Martin de VOS, d’après, école française vers 1700 Saint Dominique, saint Gérald, sainte Marie l’Egyptienne, saint Guy Ermite, saint Siméon, saint Sabas (?), saint Ermite Suite de sept gouaches sur vélin montés sur panneaux 18 x 23 cm

Ecole allemande du XVIe siècle L’Annonciation Huile sur panneau de chêne (fentes). 54,5 x 41,5 cm

Ecole du XVIIIe siècle Vase dans un jardin près d’une pièce d’eau Huile sur toile (éclats et manques). 63 x 49,5 cm

Ecole dans le goût du XVIIe siècle Allégorie du cerf de saint Hubert Huile sur toile. 30 x 39 cm

Giovanni Antonio BURRINI (1656-vers 1727-1737), attribué à Andromède enchaînée à son rocher Papier marouflé sur panneau (restaurations anciennes, accidents, restaurations). 38 x 32,5 cm

TITIEN, d’après, école italienne du XVIIe siècle Marie Madeleine Cuivre (rayures). 22,5 x 17 cm Inspiré du tableau de TITIEN conservé au Palazzo PITTI à Florence

Jean DUCAYER (actif en France vers 1635) Portrait de Marie-Françoise Elisabeth de SAVOIE NEMOURS Panneau de chêne octogonal, mis au rectangle. 22,2 x 16,3 cm (modifications, manques, restauration) Cadre en placage de ronce de noyer, travail français du XVIIe siècle Numéro d’inventaire en bas à droite du portrait : 246 Marques au feu, au fer et au pochoir, au dos du panneau : EU sous couronne royale, LPsous couronne princière, LPO sous couronne princière, numéro 162 et 191. Inscriptions peintes au dos du panneau : Marie-Françoise-Elisabeth de Savoye-Nemours née en 1648, morte à Pathavam en Portugal le 27 Décembre 1683. par Ducuyer Provenance : -Louis-Philippe, duc d’Orléans puis Roi des Français (Petit salon de la duchesse d’Orléans au château d’EU) -Louis d’Orléans, duc de Nemours- Ferdinand d’Orléans, duc d’Alençon - Emmanuel d’Orléans, duc de Vendôme - vente de succession de la duchesse de Vendôme, Lugrin, château de Tourronde, 5 juin 1950, lot 246. Bibliographie : Jean VATOUT, Le Château d’Eu, notices historiques, tome IV, 1836, imp. de F. Malteste (Paris), p. 75, n°246. Le tableau fut agrandi à l’époque de Louis-Philippe, duc d’Orléans puis roi des Français, afin d’être encastré dans les boiseries du petit salon de la princesse Hélène de Mecklembourg-Schwerin duchesse d’Orléans. Jean Ducayer ou de Cayé ou Ducuyer : actif au XVIIe siècle, très certainement élève de François Clouet, il est connu pour avoir exécuté les portraits de personnalités de son temps, comme Marie d’Orléans, duchesse de Nemours (1639) ou encore la princesse de Condé, mère du grand Condé.

Ecole du XVIIe siècle Portrait d’évêque Huile sur cuivre. 21 x 16,5 cm

Ecole du XVIIIe siècle Les jumeaux Deux huiles sur cuivre dans un même cadre (griffures). 16 x 13,5 cm chacune

Christophe HUET (1700-1759) Deux singes capucins Toile, signée en bas à droite et datée 1737. 45,5 x 56,5 cm Christophe HUET suit les traces de son père, lui-même peintre animalier, et s’inspire aussi des travaux de François DESPORTES et Jean-Baptiste OUDRY. Il est reçu Maître à l’Académie de SaintLuc en 1733. Reconnu aujourd’hui comme le plus grand peintre de singeries, notamment pour ses décors à l’hôtel de ROHAN et au château de CHANTILLY dans lesquels il met en scène des petits primates habillés se livrant à des activités humaines. A l’inverse, notre tableau est dans un esprit plus réaliste, ce qui est rare dans les représentations de singes capucins au XVIIIe siècle. Le talent de notre peintre s’exprime dans le rendu de la variation des couleurs du pelage, le regard intense et les mimiques des deux animaux. Le paysage rocaille est à rapprocher de ceux des pastorales de François BOUCHER.

Philothée François DUFLOS (1710-1748) Rome, vue du Campo Vaccino Toile d’origine, annotée à la plume Le Campo Vachino (sic) à Rome, signée en bas à gauche sur la pierre et datée 1745, inscription illisible au dos de la toile. 40 x 63,5 cm Élève de l’Académie royale, Philothée-François DUFLOS remporte le prix de Rome en 1729. Il se forme dans la Ville éternelle auprès de VLEUGHELS et Jean-François de TROY jusqu’en 1745. DUFLOS copie, avec succès, les grands maîtres de la renaissance italienne : RAPHAËL, LANFRANCO, Pierre de CORTONE. Il est loué pour ses talents de graveur de Vedute, notamment pour sa série des vues de Florence faite avec PIRANÈSE. DUFLOS se démarque dans d’autres techniques comme le pastel et la peinture de paysages agrémentée de caprices architecturaux. Il donne, dans notre composition, sa version du Campo Vaccino. On retrouve, dans ce sujet prisé (Le LORRAIN, Paul BRIL, Giovanni PANNINI ?), la maîtrise du peintre pour la perspective et la représentation urbaine héritée de ses travaux de gravure.

Ecole du XIXe siècle Vase sur un entablement, un perroquet sur la droite Huile sur toile. (restaurations) 180 x 70 cm environ

OUDRY, dans le goût de Nature morte au lièvre et au faisan Huile sur panneau. (usures, repeints) 28 x 22,5 cm

Ecole du début du XIXe siècle Scènes de cavaliers et Paysage animé Deux huiles sur panneau d’acajou. (usures, petits repeints) 22,5 x 41,5 cm

Fin du XVIIIe siècle Putti près d’une fontaine et Putti et satyre portant bacchus enfant ivre. Deux grisailles sur tôle en tondo (éclats et manques). 37 x 37 cm Dans des cadres carrés.

Ecole du XIXe siècle Portrait d’homme au col de fourrure Huile sur toile. 48 x 36 cm

Henri François RIESENER (1767-1828) Portrait de Marie-Adélaïde et Jean-André Prosper Henry Le PAGE. Deux huiles sur toile, signées en haut à gauche (dans des cadres à vues ovales). 65 x 54 cm Jean-André Prosper Henry Le PAGE (1792-1854), Arquebusier et fournisseur des rois Louis XVIII, Charles X et de Louis-Philippe et des ducs d’ORLÉANS. Il succède à son père en 1822 et est nommé en 1835 arquebusier ordinaire du Roi, du Duc d’ORLÉANS et du Duc de NEMOURS. Henri-François RIESENER est le fils de l’ébéniste d’origine allemande, Jean-Henri RIESENER (1734-1806) et de Françoise-Marguerite VANDERCRUSE, (veuve de l’ébéniste OEBEN), et le père du peintre romantique Léon RIESENER (1808-1878). Les liens qui unissent les RIESENER aux Le PAGE sont avant tout des liens familiaux, qu’ils partagent également avec les DELACROIX.

Pierre TAL COAT (1905-1985) Nature morte au pot, coupe et raisins, circa 1940 Huile sur panneau, signée en bas à droite 21 x 46 cm

Pierre TAL COAT (1905-1985) Les oliviers Huile sur carton, signée en bas à droite 25 x 32 cm Exposition : TAL-COAT, Grand Palais, Paris, 3 février-5 avril 1976, N°39 du catalogue

Pierre TAL COAT (1905-1985) Nature morte au pot, circa 1940 Huile sur toile, signée en bas à gauche 21 x 22 cm