Jardinière en placage de citronnier marqueté sur toutes ses faces de bouquets de fleurs et guirlandes dans des encadrements en bois de rose et filets de bois teinté vert. Un tiroir en ceinture foncé de zinc. Galerie à motif de vannerie gravée, poignée tombante, sabots à roulettes en bronze ciselé et doré. Pieds tronconiques foncés de cannelures. Attribuée à David Roentgen. David Roentgen reçu maître en 1780. Epoque Louis XVI ( petits accidents, usures à la dorure). Hauteur: 74 cm - Largeur: 44,8 cm Profondeur: 28,8 cm David Roentgen (1743-1807) succède à son père dans son atelier de Neuwid sur Rhin. Il ouvrit un magasin à Paris en 1780 où il ne faisait que des séjours. La révolution lui porta un coup fatal, ses biens en France lui étant alors confisqués. Les meubles de David Roentgen sont riches en tableaux de marqueterie, ses sujets de prédilection étant les compositions florales, les sujets de la mythologie grecque et les bouquets avec guirlandes. Cf.: - la table ovale conservée au Château de Versailles. - le bureau à cylindre offert par Marie-Antoinette au Pape Pie VI (Musée de Berlin) présentant des bouquets de fleurs identiques. - les tables de salon de l'ancienne collection Jacques Doucet.

Tapis au point noué à fond bleu marine et vert à décor de médaillons dans des encadrements mordorés et décor de cuir dans des réserves à rosaces comme le centre. Style Louis XIV. Tissé vraisemblablement au Portugal. 230 x 355 cm

Buffet en noyer naturel ciré et patiné ouvrant par trois portes en façade, au centre un cabochon, elles sont rythmées par quatre pilastres à cannelures, et présente trois tiroirs en ceinture et repose sur des pieds consoles feuillagés. La base, en dorure sculptée de feuilles d'acanthe. Plateau de bois mouluré. Toscane, fin du XVIe siècle. Hauteur: 112 cm environ - Largeur: 190 cm environ Bibliographie: Pour un modèle similaire, voir Wohnung und Kultur Möbel des Italianische Renaissance, 1925, pages 95, 217. Ancienne collection Julius Bâlher Munich.

Bruxelles. Exceptionnelle série de quatre tapisseries en laine et soie à décor polychrome de grands personnages tirés de l'Ancien Testament «Isaac et Rebecca». On reconnait toutes les scènes de l'histoire de Rebecca, les chameaux en arrière plan, les personnages portant des habits soignés, les précieux présents. Les bordures à compartiments alternées de scènes tirées de la mythologie, de fleurs et feuillage, d'animaux fantastiques et de cariatides empreintes des ornemanistes de la Renaissance. (Trés petits accidents et réparations, sujets recentrés, restaurations). Vers 1550-1560. Hauteur: 2,72 m - Largeur: 3,78 m Hauteur: 2,68 m - Largeur: 3,20 m Hauteur: 2,61 m - Largeur: 1,91 m Hauteur: 2,62 m - Largeur: 1,92 m Abraham était devenu très vieux. Il appela son plus grand serviteur, régisseur de ses biens et lui dit: « Va me chercher une femme pour Isaac, mon fils. Cherche la dans mon pays d'origine et non pas dans le pays où je vis (Pays de Canaan). Dieu t'aidera à la trouver. » Alors le serviteur partit avec 10 chameaux et plein de cadeaux pour le pays d'Abraham. Quand il fut arrivé, il se posa près d'un puit et demanda à Dieu Son aide en priant: « Ô Dieu, aide moi à trouver la femme idéale pour le fils de mon maître... Voilà, je demanderai à ses jeunes filles qui viennent puiser de l'eau dans ce puit de me donner à boire, si l'une d'elle me dit en tendant sa cruche: Tiens, bois et je vais faire boire aussi tes chameaux, alors, je saurai que c'est celle que tu as choisie ». Puis, il demanda à boire à une belle jeune fille du nom de Rébecca. Cette dernière offrit de l'eau au serviteur et aux chameaux: la prière du serviteur fut ainsi exaucée. Il se présenta alors à la fille et à sa famille et lui offrit de nombreux cadeaux de la part d'Abraham. La famille de Rébecca reconnut que c'est Dieu qui avait choisi Rébecca, alors ils dirent au serviteur: « Tout cela vient du Seigneur, Nous ne pouvons rien dire. Voilà Rébecca, prends là et pars, qu ?elle soit la femme d'Isaac ». Et Rébecca accepta. Quand Rébecca arriva près de la maison d'Abraham, elle fit connaissance avec Isaac. Ils s'aimèrent et se marièrent. Estimation sur demande

Porte-montre de forme violonée en placage d'amarante marqueté en feuille. Ornementation de bronzes vernis. Epoque Louis XV. Hauteur: 35 cm - Largeur: 15.5 cm - Profondeur: 8 cm Contient une montre signée MYNUEL à Paris d'époque Louis XV.

Paire de portes girandoles représentant des serviteurs nègres en bois partiellement polychromes tenant un plateau, la tête surmontée d'un turban. Ils reposent sur des socles en bois polychrome à pans coupés. Italie, fin du XIXe siècle. Hauteur: 175 cm - Largeur: 49 cm

Coupe en marbre brèche brun veiné. (Restauration) Début XIXe siècle. Hauteur: 26 cm - Diamètre: 34 cm

Cartel en bronze ciselé de forme violoné, à l'amortissement un Amour tenant une torche, les côtés à volutes feuillagées appliquées de masques de lion, reposant sur de larges enroulements, au centre un cul-de-lampe se terminant par un bouton. Sur le cadran, treize pièces émaillées surmontant un cartouche émaillé retenu par un masque d'enfant. Marqué Thuret à Paris. Mouvement (modifié) gravé Thuret à Paris sur la platine. Style Louis XIV, époque fin XIXe siècle, d'après un modèle d'André Charles Boulle. Hauteur: 71 cm - Largeur: 35 cm - Profondeur: 15 cm

Grande commode en noyer, elle présente quatre rangs de tiroirs nervurés en accolade, poignées tombantes, dessus de bois, piétement double, griffes de lion. Travail italien de Lombardie, fin du XVIIe siècle, début du XVIIIe siècle. Hauteur: 106 cm - Longueur: 152 cm Profondeur: 61 cm

Important buste en marbre blanc veiné de gris figurant une femme âgée dont le visage et le cou sont outrageusement ridé et marqué. Il pourrait s'agir d'une allégorie de la misère ou de la vieillesse. On retrouve aussi cette iconographie dans la représentation de certaines des douze sibylles. (Quelques éclats dans le drapé). École italienne de la fin du XVIIe siècle ou du début du XVIIIe siècle. Hauteur: 74 cm - Largeur: 69 cm

Table console en bois sculpté et redoré. La ceinture ajourée de rinceaux feuillagés au centre un mascaron. Les pieds comme les traverses, scuptés de quartefeuilles et de croisillons. Entretoise à ressauts et feuillages, au centre un rectangle à pans coupés, têtes de pieds à rosaces. Les pieds ornés de têtes de satyre se terminant par des enroulements. Plateau de marbre grenat des Pyrénées à triple gorge. Epoque Régence (modification de la ceinture, accident, modification). Hauteur: 82.5 cm - Longueur: 122.5 cm - Profondeur: 62.5 cm Cette table console possède un décor directement influencé par les ornemanistes du règne de Louis XIV: on retrouve aux angles les têtes de satyres des créations d'André-Charles Boulle. Les masques d'hommes évoquent les bronzes utilisés dans l'ébénisterie et notamment ceux d'André- Charles Boulle.

Suite de quatre fauteuils en noyer sculpté, ciré d'époque Louis XIV. A hauts dossiers rectangulaires, les accotoirs à manchettes, à supports d'accotoirs sinueux sculptés de coquilles, fleurons, agrafes et palmes. Les ceintures moulurées, les pieds légèrement cambrés sculptés sur fond de quadrillages, de réserves symétriques à agrafes et lambrequins sur toutes les faces externes. L'intérieur des pieds moulurés à défoncement, les entretoises sinueuses à décor de fleurons, au centre une rosace. Bouts de pieds en balustres à décor sculpté de feuillages reposant sur un carré. Epoque Louis XIV. Hauteur: 113 cm - Largeur: 67 cm - Profondeur: 55 cm (pour trois d'entre eux) Hauteur: 114.5 cm - Largeur: 68 cm - Profondeur: 55 cm (pour le quatrième) Vendu en vertu de l'Art. 321-4 du Code du Commerce. Lot appartenant à l'un des dirigeants de la société de vente. Les fauteuils se décomposent comme suit: Trois absolument identiques tant en décor qu'en dimension. Le quatrième légèrement plus grand et plus large, de décor identique, la seule différence existante étant celle des attaches du dossier. La coutume voulait que le maître des lieux possède un fauteuil qui se distingue par un trait particulier des autres c'est le cas dans notre série. La qualité des bois utilisés, et par voie de conséquence leur état de conservation nous permettent d'attribuer cette série de sièges à une création des ateliers du Louvre vers 1705-1710.

Confiturier en cristal de Creusot ? à pointes de diamants et gravé d'étoiles. La partie supérieure reposant sur des cariatides en gaine en bronze ciselé et doré comme la prise figurant un enfant à l'écharpe ondoyante. Sur le pourtour, s'adaptent 12 cuillères à café en vermeil Paris 1809-1819 simulant des flèches. Epoque Empire. Hauteur: 36.5 cm Le dessin de la femme à l'écharpe ondoyante a été crée par Charles Percier et est ici interprété.

Paire de lutteurs en bronze doré. Ils reposent sur un socle de marbre sarrancolin et contresocle de bois noirci. Epoque Restauration. Hauteur: 17,5 cm

Paire de bougeoirs en bronze ciselé, doré et patiné, le fût de forme ovoïde à fines cannelures supportant une couronne de fleurs, d'où s'échappe le binet simulant un vase Médicis. La base à larges palmettes alternées de fleurs de lotus. Fin de l'époque Empire. Attribuée à la Manufacture de RABIAT. Hauteur: 23 cm - Diamètre: 12 cm Rabiat livra de nombreux luminaires à la fin de l'Empire.

Lustre en bronze doré à tige centrale, orné de feuilles d'acanthe, la base réunissant des motifs de trèfles ajourés, d'où partent les huit branches nervurées agrémentées de trèfles similaires, binets à feuilles de lierre. (un fleuron détaché). Vers 1834. Travail par Gérard Jean GALLE. Hauteur: 57 cm Diamètre: 59 cm Bibliographie: Un lustre similaire figure dans la collection du Louvre dans la salle 78 consacrée au mobilier du cabinet de travail du Duc d'Orléans au Tuileries. Voir livre « Le mobilier du Louvre » Mabille Tenenbaum Alcouffe n°148 page 284. Lors de l'inventaire du mobilier du Duc d'Orléans en 1836, le lustre de Galle, estimé 650 F, éclairait le salon d'aides de camp, au pavillon de Marsan des Tuileries décrit comme « lampe style de la Renaissance, à huit branches, ciselée et montée, dorée et moulues ». L'exposition des produits de l'industrie de 1834 montra alors plusieurs lustres commandés par M. le duc d'Orléans.

Large bergère gondole en acajou et placage d'acajou, les supports d'accotoirs à enroulement sculptés de fleurs de lotus. Les pieds arrières tronconiques en sabre et pieds antérieurs tournés en balustre se terminant par des roulettes. Capitonnée de toile de Jouy du XIXe siècle. Fin de l'époque Empire. Attribuée à Jacob Desmalter. Hauteur: 113 cm - Largeur: 80 cm - Profondeur: 73 cm Bibliographie: Une bergère identique avec sa tablette de lecture de modèle similaire est conservée eu Château de Chantilly. Elle est estampillée de Jacob Desmalter. Voir un fauteuil de forme similaire estampillé de JACOB commandé pour le Roi Louis Philippe et marqué du Palais Royal. Vente Ader du 18 Juin 1970.

Deux tapisseries en laine et soie. Dans un alentour grège de guirlandes fleuris et d'enroulements à grandes feuilles d'acanthes avec au centre les attributs du jardinage, de la pêche, de la chasse, de la musique et de la peinture. chacune des tapisseries ornées de scènes tirées des Fables de La Fontaine dans des médaillons. (Une tapisserie réduite par ourlet au centre. Légère faiblesse dans un médaillon). Epoque Louis XVI. 3.85 x 2.15 m

Lot de livres de demi-reliures XIXe siècle, on joint un Missel de communiante, la reliure en ivoire.

Lot de livres divers comprenant: COURTELINE, 5 volumes reliés, tranches dorées, illustrés. - LEO TAXIL, « Le tour du monde d'un gamin de Paris », relié, illustré. - « Le secret de Wilhelm Storitz » - « Maître Antifer, illustrations G. Roux » - « Maître du monde » - « L'île mystérieuse » - « Un billet de loterie » - L. DE SOYE & FILS « Au kilima-ndjaro », Mgr A LE ROY - Mme BEECHER STOWE « La case de l'Oncle Tom », 1907 - E.SANDERSON - l'italien et MAYNE REID « Les chasseurs de chevelure ».