Jean-Honoré FRAGONARD (1732-1806) d’après Les Hasards heureux de l’Escarpolette. Gravée par N. de LAUNAY. Eau-forte, burin. Belle épreuve, pliure horizontale médiane. Quelques mouillures et traces de plis A vue : 61,5 x 46 cm SCHALL, d’après L’ Amant surpris. Gravure en couleurs par DESCOURTIS. Petites taches. 55,5 x 43 cm Ensemble deux planches encadrées.

Jean DUPLESSIS- BERTAUX (1750-1818) Construction de la colonne Vendôme. B. ZIX DELIN. Terminée par COUCHÉ. Eau-forte, burin. Nombreuses rousseurs. Cadre. 42 x 51 cm

Rare ensemble de trente gouaches napolitaines réunies dans un album représentant : Éruption du Vésuve en 1820-1861-1867 - Vue du port - Éruption du Vésuve de nuit - Temple De Vénus À Baia - Vue de la côte pendant l’éruption du Vésuve - Vue de Sorrente - Vue de l’Île d’Ischia - Diverses vues de Naples - Temple de Pozzuoli - Vue de Salerne - Tempio di Peste - Vue de la villa Galla - Temple de Mercure à Pompéi - Maison du Tasso à Sorrente. XIXe siècle (quelques piqûres).

Hubert ROBERT (Paris, 1733-1808) Galerie antique en ruine envahie par la végétation Sanguine. 36 x 48,5 cm Porte au verso de l’encadrement une étiquette de vente ancienne avec le n° 6. Dans un cadre Louis XVI en bois sculpté et doré. Provenance : Ancienne collection Louis DEGLATIGNY (L.1768a, cachet en bas à droite) ; sa vente, Paris, Hôtel DROUOT, n° 227. Vente anonyme, Paris, Hôtel DROUOT, le 15 mars 1968, n° 34. Vente anonyme, CHRISTIE’S, Paris, le 10 avril 2013, n° 66, reproduite. Cette belle sanguine naturaliste date probablement des débuts de l’activité de ROBERT à Rome, vers 1760.

Hubert ROBERT (Paris, 1733-1808) Scène d’escarpolette sur la terrasse d’un parc Aquarelle, plume et encre brune, signée et datée de 1776 en bas à droite (restauration, taches et épidermures). 37 x 26,2 cm Cadre d’époque Louis XVI. Provenance : Vente anonyme, CHRISTIE’S, Paris, le 10 avril 2013, illustrée sous le n° 51.

Hubert ROBERT (Paris, 1733-1808) Vue de la Salpêtrière près du Campo Vaccino à Rome Plume et encre noire sur trait de crayon noir, lavis gris et touches d’aquarelle, annotée par une autre main en bas à droite H Robert Rome 1761 (insolée). 46,5 x 36,5 cm Cadre à décor d’oves d’époque Louis XVI, attribué à INFROIT. Provenance : Vente anonyme, CHRISTIE’S, Paris, le 10 avril 2013, n° 52, reproduite.

François BOUCHER (Paris 1703-1770) Deuxième vue de Fronville ; ferme animée avec un abri de branchages Pierre noire et estompe, annotée et datée par une autre main en bas à droite à la plume et encre brune F. Boucher 1761 (légèrement insolée, collée sur un montage ancien). 31,5 x 47 cm Dans un cadre ancien en bois sculpté et doré, d’époque Louis XVI. Provenance : Ancienne collection JOSEPH-RIGNAULT (L2218 en bas à gauche) ; sa vente, Paris, Hôtel DROUOT, le 26 mai 1937, n° 33 (comme attribuée à BOUCHER). Vente anonyme, Paris, Hôtel DROUOT, le 13 février 1939, n° 8 (comme François BOUCHER), reproduite. Vente anonyme, Paris, CHRISTIE’S, 10 avril 2013, n° 64, reproduite. OEuvre en rapport : Gravée en sens inverse par William WYNNE RYLAND (Londres 1732-1783) sous le titre Deuxième vue de Fronville (voir P.JEAN-RICHARD, L’oeuvre gravée de François BOUCHER dans la collection Edmond de ROTHSCHILD, Inventaire général des gravures, Louvre, Paris, 1978, éditions RMN, n° 1543, reproduite). Ce paysage du début des années 1760 fut gravé par William WYNNE RYLAND alors qu’il était venu à Paris suivre les leçons de Le BAS et BOUCHER. Nommé par la suite graveur du roi d’Angleterre, ce singulier personnage fut impliqué dans une affaire de faux billets et fut condamné à mort par pendaison. Une autre feuille de même technique datable vers 1755-58 est conservée à l’Albertina de Vienne (A. LAING, Les dessins de François BOUCHER, New York, FRICK Collection, 2003, n° 91, repr.). Lors de la vente de 2013, CHRISTIE’S remerciait M. LAING pour l’aide apportée à la rédaction de leur notice. Nous remercions Madame Françoise JOULIE qui nous a aimablement confirmé l’authenticité de ce dessin après un examen de visu.

Louis BELANGER (Paris, 1756- Stockholm, 1816) Paysage à la passerelle animée Gouache aquarellée, signée et datée en bas à gauche L.Belanger le romain/1797. 40,5 x 52 cm Cadre d’époque Louis XVI.

Auguste Xavier LEPRINCE (1799-1826) Carnet d’études comprenant des pages de croquis. Lavis brun, crayon noir, l’un signé, quarante-six feuilles recto verso. On joint son portrait lithographique. La couverture porte un numéro d’inventaire ancien.

Sigismond FREUDEBERG (Berne, 1745-1801) Jeune homme en pied baissant son chapeau Sanguine, annotée anciennement à la plume et encre brune en bas à droite Freüdbg fa (deux restaurations à la gouache sur des taches, traces d’épidermures). 36,5 x 23 cm Cadre Louis XVI. Provenance : Vente anonyme, Paris, Hôtel DROUOT le 25 mars 1935, n° 51, reproduite.

Jean Charles DEVILLY (Paris, 1783-Sèvres, 1862) La chasse à l’éléphant Dessin signé en bas à droite Devilly. 39 x 72,5 cm

Karl DAUBIGNY (1846-1886) L’étang envasé Dessin, signé en bas à gauche. 35 x 52 cm

Henri HARPIGNIES (1819-1916) Paysage lacustre Aquarelle, signée en bas à gauche. 10,5 x 13,5 cm

Marie LAURENCIN (1883-1956), d’après Jeune fille au turban Encre et crayon sur papier, signée en bas à gauche (petite rousseur). 23 x 17,5 cm

Raoul Dufy (1877-1953) Promenade au bord de la mer, vers 1924 Aquarelle sur papier, signée en bas à droite (insolée et piqûres). 50 x 65 cm Provenance : CHRISTIE’S, New-York, 2/11/2011, lot n° 319. Collection particulière, France. Bibliographie : Fanny GUILLON-LAFFAILLE, Raoul Dufy, catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, volume II, Éditions Louis CARRÉ & Cie, Paris, 1982, reproduite et décrite sous le n° 1065, p. 5.

Pieter GYSELS (1621-1690) Jeune femme et putti dans le jardin d’un palais, fontaine et pots de fleurs Cuivre doublé et parqueté, signé en bas au centre (restaurations anciennes). 26 x 34 cm Cadre doré postérieur. Provenance : Vente Paris, Mes ADER PICARD TAJAN, 9 avril 1990, n° 29.

Hendrick van BALEN I (1574/5-1632), attribué à et Abraham GOVAERTS (1589-1626), atelier de Diane et ses nymphes au retour de la chasse Panneau de chêne aminci, trois planches, non parqueté. 70 x 101 cm Cadre en bois sculpté doré d’époque Louis XVI. Notre panneau reprend une composition signée par Hendrick van BALEN et Abraham GOVAERTS et datée de 1626 (U. HARTING et K. BORMS, Abraham Govaerts Der Waldmaler (1589-1626), Berlin, BAI, 2003, p. 86, cat. 24, et reproduit p. 111 et B. WERCHE, Hendrick Van BALEN (1575-1632), ein antwerpener kabinettbild maler der Rubenszeit, Brepols Publishers, Turnhout, Brepols, 2004, t. 1, p. 268, cat. A 87 ; t. II, reproduit p. 475).

Philipp Ferdinand de HAMILTON (Bruxelles, 1664-Vienne, 1750) Vol de canards sur une rivière Toile signée et datée en bas à droite P.F de Hamilton. 71,5 x 113 cm Fils aîné du peintre James de HAMILTON dont il devient l’élève, Philipp Ferdinand est très influencé par les artistes hollandais. Il se spécialise dans la peinture animalière et la nature morte. Comme son frère Johann, il travaille à Vienne au service des empereurs Joseph 1er puis de Charles VI et signe ses oeuvres de cette distinction de peintre de cour : S.C.R.M.P. S(uae), C(aesareae), (et Romanorum), M(ajestatis), P(ictor) / 173 (?) (Peintre de Cour de sa Majesté du Saint Empire Romain)

Pierre LESUEUR (Paris ?-Bordeaux, 1786) Portrait d’homme en cuirasse et surmanteau doublé de panthère ; Portrait de sa femme tenant le portrait de leur fils dans un ovale Paire de toiles (restaurations anciennes). Le portrait d’homme est signé à droite P. Lesueur et daté 1730. 72 x 58 cm Cadre en bois sculpté doré, travail français du XVIIIe siècle. Expositions : Salon de l’Académie Royale de 1750, n° 114 (Portrait de Mme X, tenant le portrait de son fils) et probablement n° 115 (Portrait de M. X, tenant une tabatière). Le portrait français : [exposition, Paris], Galerie René DROUIN, juin-juillet 1943 / [préface de Louis HOURTICQ]. Exposition de portraits français de 1400 à 1900 : du 9 juin au 1er juillet 1936, chez André J. SELIGMANN, Paris /préface de Claude ROGER-MARX, reproduit au numéro 73. Pierre LESUEUR expose au salon de 1750 un portrait de Madame X tenant le portrait de son fils, il s’agit très probablement de notre tableau. Selon une annotation au dos d’une photo du portrait de la dame, le tableau serait signé et daté 1731.

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