PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : L' Ascension Au centre, haut rocher d'où viennent de se détacher les pieds visi­bles de Jésus sur un nuage (une particularité). De part et d'autre du rocher, deux groupes : à gauche, Marie et quatre apôtres, à droite, cinq apôtres, ce qui n'en fait que neuf ; tous indistincts, sauf Pierre évidemment qui fait face à la Vierge, tous deux plus grands que les autres apôtres. Repeints dans l'angle droit en haut. Contre-émail jaune d'or. Oeuvre de Limoges, milieu du XVIe siècle. 18 x 14 cm

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : La Flagellation du Christ Entre une double colonne, devant un mur, avec une baie ouverte. De part et d'autre les deux bourreaux aux visages fixes. Repeints dans les angles, sur les bordures, manques de métal dans les angles supérieurs et dans le côté gauche. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 23,5 x 18,5 cm Cadre en velours. Cette plaque puise son inspiration dans les oeuvres « primitives » données au pseudo MONVAERNI.

GRANDE PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : Jésus au Jardin des Oliviers Jésus est agenouillé en prières vers le haut d'un jardin devant des rochers, tendu vers un ange au coin supérieur gauche qui tient une croix latine, cet ange est à genoux derrière un « mur » de nuages presque crénelé, limite du ciel ! Les trois apôtres sont : PIERRE couché sur le dos à gauche. Sous Pierre initiale NB. JEANà droite le visage enfoui sur ses genoux, cheveux blonds. JACQUES frère de Jean, semble déjà réveillé, visage tourné vers Jésus, il a la barbe jaunâtre. Les trois nimbes des apôtres sont diversifiés. Repeints sur les bords et dans les ors. Oeuvre de Limoges, monogramme N.B, répertorié date 1543. 28,5 x 18,5 cm Cadre en velours, baguettes en bois doré.

COUPE profonde sur pied (le pied manque), à l'intérieur peint sur fond noir le saint Esprit sous ses trois formes dans un ovale de feuilles de laurier, autour dans des médaillons ovales les quatre évangélistes séparés par des trophées mu­sicaux et militaires ; au revers quatre bouquets fleuris dont deux contenus dans des jardinières. Oeuvre de Limoges, émailleur anonyme, fin du XVIe siècle. Diamètre : 20 cm

COUVERCLE D'UNE COUPE. Émail polychrome peint sur cuivre. Sur la face externe quatre médaillons peints en émaux poly­chromes et translucides sur paillon d'argent : Diane « LABELO. DIAN... NEPTUNE ? »... LES. SUIS... Divinité féminine : « ..LE. EL... » Divinité masculine casqué. Autour sur fond noir : rinceaux fleuris, instruments de musique, masque démoniaque et une date 1541. A l'intérieur du couvercle dans des médaillons blanc et or sur fond noir, quatre personnages allégoriques. Très nombreux manques d'émaux, un bouton refixé sur le cou­vercle. Oeuvre de Limoges, attribuée à Pierre 1er Courteys (1520-1591). Diamètre : 21 cm

TIMBALE en cuivre émaillé en couleurs présentant dans un médaillon une jeune femme richement parée avec une inscription : « ZENOBIE ». D'après la série des Femmes Fortes d'après Claude Vignon. Les gobelets oeuvres de NI et J II Laudin représentation des "femmes fortes " de la Bible d'après Claude VIGNON. Dans un autre médaillon une jeune femme le bras gauche plié, l'index tendu, avec inscription : « ARILP » les séparant deux portraits en buste d'empereurs romains laurés, l'un de profil à gauche III Ide profil à droite III. (Tibère et Cali­gula). Signature sous le pied : Laudin au fauxbourg de Magnine. Oeuvre de Limoges, Jacques II Laudin (1664-1729). Hauteur : 8,5 cm - Diamètre de l'ouverture : 8,2 cm Une timbale de même modèle est conservée au musée de la Renaissance à ECOUEN, réserve N° 913 avec deux mé­daillons identiques Tiber III et Caligula IIII. A signaler la suite de 6 gobelets avec les 12 césars du musée des Arts décoratifs de BORDEAUX.

ASSIETTE de la série des mois : Octobre Cuivre peint en émaux de couleur sur fond noir. Un personnage pousse une charrue tirée par un cheval et son cavalier. Au second plan un semeur, à l'arrière-plan premières maisons d'un village. Émaux polychromes sur fond noir. Sur le marli rinceaux de feuillage blanc. Au revers dans un médaillon portrait féminin en buste à gauche, autour rosace avec quatre bouquets de fruits. Surface repolie et vernie. Oeuvre de Limoges, d'après une gravure d'Étienne Delaume, attribuée à Jean Miette, seconde moitié du XVIe siècle. Diamètre : 19,5 cm Le revers est à comparer avec celui de l'assiette du Musée du LOUVRE R 288, autrefois attribuée à P. COURTEYS. Les grands cuirs et grappes de fruits. Bibliographie : « Les émaux du Musée du LOUVRE », par Sophie BARATTE page 301.

PLAQUE RECTANGULAIRE légèrement bombée en cuivre peint en émaux polychromes avec rehauts d'or : Jésus devant Caïphe Représentation de la scène au moment ou Celui-ci déchire son propre vê­tement (geste rituel lorsque l'on entend un blasphème, Jésus a blasphémé en se déclarant Dieu). A noter également la présence de soldats romains en armes qui n'étaient pas admis dans les édifices du culte juif ou au « palais » du Grand-Prêtre. Contre-émail violet. Restaurations. Oeuvre de Limoges, début XVIIe siècle. 10X 9 cm.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : Christ aux limbes Le Christ est représenté le corps drapé d'un large manteau à reflets dorés, tenant déjà à gauche la hampe de son pavillon de victoire Il ouvre de sa main droite le portillon des enfers, un four incandescent surmonté d'un démon-dragon. En haut à gauche autre dragon cornu. Le Christ délivre et accueille quatre person­nages nus, barbus, qui sont sans doute des patriarches de la Bible. A gauche, derrière le Christ deux autres personnages nus, debout, sont déjà dehors probablement Adam et Eve. Contre-émail noir. Oeuvre de Limoges. 11,5 x 10 cm

PLAQUE CINTRÉE en cuivre peint en émaux polychromes et sur paillons de Saint Laurent « SAINCT LAURENT » patron des rôtisseurs. Le Diacre nimbé, en dalmatique, couvert d'un long manteau pourpre (couleur des martyrs) ouvert par devant, tient dans sa main droite le gril de son supplice. En bas à droite initiales M.R. Contre-émail marron. Éclats aux émaux dans les angles en bas et au sommet. A l'arrière de la plaque encadrement en argent. Oeuvre de Limoges, signée Martial Rey­mond. Martial Reymond mort en 1598. Hauteur : 10 cm - Plus grande largeur : 8 cm

PLAQUE RECTANGULAIRE légèrement bom­bée en cuivre peint en émaux polychromes : Vierge de Douleurs (Vierge douloureuse). En buste en demi profil à droite, les mains jointes, vêtue d'un manteau bleu et d'une robe rouge à col blanc. Petits repeints dans l'angle droit en haut, re­hauts d'or ou inscriptions en partie effacées. Contre-émail rouge. Oeuvre de Limoges, 1er quart du XVIIe siècle. 13 x 10,3 cm

CENTRE d'une assiette de la série des mois : Septembre Cuivre peint en grisaille avec rehauts rou­ges d'une scène de vendanges : le fou­lage du raisin. A droite un homme, le vêtement remonté à la taille, les manches roulées au dessus des cou­des, debout dans une cuve, foule le raisin de ses pieds. Derrière lui, une barrique avec un enton­noir et à côté de la porte d'une maison une femme qui boit dans une tasse, à gauche au premier plan un baquet recevant le jus de raisin de la cuve, à ses côtés un panier, en second plan deux hom­mes apportent un baquet de raisin accroché sur une perche fixée sur leur épaules. Au revers une balance entourée de motifs de rubans. Oeuvre de Limoges, attribué à Pierre COURTEYS, 2ème moitié du XVIe siècle. Diamètre : 13 cm Dans un cadre en bois doré. Bibliographie : Voir un revers d'assiette de la série des mois dans « Les émaux du Musée du LOUVRE » page 282. Le sujet est une interprétation de la gravure d'Etienne DE­LEAUNE exécutée vers 1561. L'utilisation des signes zodiacaux au centre du revers est typique de l'oeuvre de Pierre COURTEYS.

ASSIETTE. Émail polychrome sur cuivre. Au centre un personnage ailé nu, ange gardien ? se saisit d'un enfant devant un arbre feuillu dans un milieu sylvestre. Sur le marli, rubans reliant quatre médaillons ovales inscrits en lettres d'or : AMUR. DE VERTU SURMONTE. CUPIDO. Au revers dans un motif de deux carrés croisés portrait en buste d'un personnage couronné, autour deux personnages nus à pieds d'animaux et accrochés à des rubans deux masques. Oeuvre de Limoges, attribuée à Pierre Pénicaud et son entourage, 3ème quart du XVIe siècle. Diamètre : 18 cm

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : Le Christ aux outrages ou la Dérision du Christ Le Christ assis dans le corps de garde est entouré de quatre de ses gardiens qui se moquent de Lui. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 27 x 19,5 cm

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : Le Portement de croix. On aperçoit Sainte Véronique et son linge au premier plan. Manques et repeints aux angles et sur les bords. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 21,8 x 17 cm

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux poly­chromes : Jésus réssuscité apparaît à Sa Mère Jésus arrive de gauche, drapé d'un ample manteau, poitrine nue jusqu'à la plaie du côté droit (sic). Il porte une gloire va­guement triangulaire autour de la tête, Il tend la main gauche vers Marie, qui, mains jointes, agenouillée sur un prie-Dieu, yeux baissés, ne fait pas le moindre mouvement pour marquer la contemplation intérieure, contraste implicite avec l'étonne­ment que Marie éprouve à l'Annonciation. Dans le ciel bleu, à l'angle supérieur gauche, flotte le pavillon, sans hampe, marqué de la croix latine, que le Christ semble avoir lâché dans sa hâte de saluer en prémices sa bienheu­reuse Mère. Repeints dans les angles et sur les bords. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 26,5 x 19 cm Cadre velours, baguette en dois doré.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux poly­chromes : La Crucifixion Le Christ en croix, entre les deux larrons (Dysmas et Gestas), désignation du Moyen Âge. Représentation classique. Contre-émail doré. Oeuvre de Limoges, milieu du XVIe siècle. 16,5 x 15,3 cm Cadre en métal doré.

BAISER DE PAIX. PLAQUE CINTRÉE en cuivre peint en émaux po­lychromes : La Flagellation du Christ Note : le carrelage en perspective et les murs suggèrent une prison. D'autre part, il y a anachronisme entre les bonnets juifs des bourreaux et leur appartenance aux hommes de troupe romains. Repeints. Monture et poignée en métal. Oeuvre de Limoges, premier tiers du XVIe siècle. 8,7 x 7 cm.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre émaillé en camaïeu gris avec rehauts d'or de l'illustration de la prière « Notre Père » d'une série qui devait en comprendre huit, dans un retable. D'après des gravures d'Hans Holbein le jeune. En bas : « NOSTRE. PERE QUI... ES. CIEUX ONNOM SOIT SANCTI­FIE. » Il est à noter que l'emploi du français dans la prière peut être un reflet de l'implantation de la religion prétendument réformée à Limoges et sans doute son extension dans le milieu des émailleurs. Contre-émail en fondant saumoné. Repeints dans les angles et une partie de l'inscription. Oeuvre de Limoges, attribuée à Colin Nouailher, vers 1540. Dans un cadre en métal torsadé avec bélière de suspension au som­met. 10,3 x 8,7 cm Bibliographie : Les émaux du musée du Louvre. Louvre : MR 2617 OA966 page 69.

PLAQUE RECTANGULAIRE La mère de Jacques et Jean présente ses fils à Jésus D'après l'Évangile de Matthieu.20, 20, 28 qui commence ainsi « Alors la Mère des fils de Zebédée s'approcha de lui (Jésus) avec ses fils et se prosterna pour lui faire une demande. Il lui dit "que voulez-vous ?" Elle lui dit : "Ordonnez que mes deux fils, que voici, siègent l'un à votre droite, l'autre à votre gauche dans votre royaume". Jésus répondit : "Vous ne savez pas ce que vous demandez. Pouvez-vous boire le calice que, moi, je dois boire ?" "Nous le pouvons", lui dirent-ils. Il leur dit : "Vous boirez en effet mon calice ; quant à sièger à ma droite et à ma gauche, il ne m'appartient pas de l'accorder (...)" ». La scène se passe en plein air devant une cité. Deux cartouches romains portent des inscriptions assez frustes prouvant que l'on a ici une série d'une Histoire du Christ. A gauche : XII HYSTOIERE. MECRVEDX (Merveilleux) SUIVANT MATHEEI XX. A droite : « IHESUS. PREDIT. SA : PASSI.ON . A. LA. MÈRE DE SANIT (JE) HAN : ET. DE. SANIT. IA­QUES. » Repeints aux angles sur les bords et sur les listels. Noter un défaut d'iconographie dans notre émail, la Mère ne se prosterne pas alors qu'Elle le fait dans Matthieu. Oeuvre de Limoges, milieu du XVIe siècle. 28,5 x 21 cm Cadre velours, baguette en bois doré.