PLAQUE RECTANGULAIRE d'un coffret ? Cuivre peint en grisaille. Les serpents brûlants Livres des Nombres, chap. 21 versets 4 et 9. Pour la énième fois le peuple, au désert, se révolta contre Dieu et contre Moïse : « Alors Dieu envoya contre le peuple des serpents brû­lants, ils mordirent le peuple, et il mourût beaucoup de gens en Israël. Le peuple vint à Moïse et dit « Nous avons pêché (...) » Moïse pria pour le peuple. Et Dieu lui dit : « fais-toi en serpent brûlant (on interprète un serpent d'airain) et place le sur un poteau ; quiconque aura été mordu et le regardera, conservera la vie» (...) » Ici le serpent est cloué sur un tau préfiguration de la croix rédemptri­ce, salvatrice du Christ, que Moïse désigne du doigt. A gauche quatre personnages aux mains jointes se lamentent, le quatrième est couché à terre de dos, à l'arrière-plan des tentes avec personnages. Accidents et repeints sur les bords. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, attribuée à l'entourage de Colin Nouailher, 2ème moitié du XVIe siècle. 7,5 x 15,5 cm Bibliographie : Les émaux du musée du Louvre. Louvre : OA 10561 page 70.

Exceptionnel Memento mori en ivoire patiné, très réaliste. On note la précision du traitement réaliste du crâne poussée à l’extrême. Travail européen du XVIIe siècle. Hauteur du crâne : 5,5 cm

Memento mori en ivoire à patine ambrée et translucide, les os du crâne finement sculptés Travail européen, XVIIIe siècle. Hauteur du crâne : 8 cm.

Memento mori en ivoire à belle patine trans­lucide, le crâne surmonté d'un serpent en­roulé à fines écailles. Europe, fin DU XVIIIe siècle - début du XIXe siècle. Hauteur du crâne : 9,1 cm.

Memento mori en bois patiné très finement sculpté, un serpent s'échappe par une or­bite pour s'enrouler autour du crâne. Signé sur le col. Japon, XIXe siècle. Hauteur du crâne : 5,4 cm.

Memento mori en ivoire patiné translucide, un serpent bondissant se saisit d'un batra­cien. Travail du Japon, XIXe siècle. Hauteur du crâne : 6,7 cm.

Memento mori en ivoire finement sculpté un crapaud, les yeux patinés en observation sur la partie supérieure du crâne. La belle patine translucide donne à l'ensemble un caractère réaliste d'une grande finesse. Japon, XIXe siècle. Hauteur du crâne : 5,5 cm.

Exceptionnel mémento mori en ivoire à patine translucide ambrée, deux serpents enlacés s'attaquent à des batraciens. Oeuvre d'un réalisme surprenant et de très grande qualité d'exécution. Japon, XIXe siècle. Hauteur du crâne : 7,5 cm.

Superbe et grand Memento mori en ivoire à patine translucide, la mort cachée au dos du crâne supportant un bol d'où s'échappe un serpent lové au sommet. Sur le côté un crapaud près d'une plante en bourgeon. JAPON XIXe siècle. H : 7, 5 cm.

Montre en argent dite « Memento mori ». Le mouvement est contenu dans un boîtier ayant la forme d'une tête de mort. Elle est gravée de trois scènes sur fond de rinceaux feuillagés. Au front « La mort dansant »,de part et d'autre du crâne des scènes bibliques. A l'emplacement de la suture, un texte en latin est gravé comme sur la lunette du cadran. L'intérieur du couvercle gravé d'une Nativité. Travail du XVIIe siècle (mouvement transformé au XVIIIe siècle). Pour des montres similaires voir celles de Jean ROUSSEAU (1606-1864) conservée au musée du LOUVRE. Voir également les exemplaires conservés au musée de la Renaissance à ECOUEN.

PLAQUE CINTRÉE en cuivre peint en émaux polychromes avec rehauts d'or et de petits paillons, les trois auréoles bor­dées de gouttes d'émaux en relief à l'imitation de pierres : La Vierge de Pitié La Vierge est assise, le Christ mort sur ses genoux entre saint Jean et sainte Marie Madeleine qui de sa main droite soutient le bras gauche du christ et tient dans sa main gauche une boîte à onguents. Fond d'Architecture. Peut-être la plaque d'un baiser de paix. Contre-émail fondant saumoné Oeuvre de Limoges, attribuée à l'atelier du Maître aux grands fronts, début du XVIe siècle. Dans un cadre en cuivre doré piqué de fleurettes des ateliers André. Hauteur : 11,5 cm - Largeur : 8,5 cm Pour une iconographie similaire voir le triptyque du Musée du Louvre reproduit page 43, référence LP 296 bis du catalogue du Louvre « les émaux peints de Limoges ». Il faut noter également le traitement des colonnes aux cannelures tor­sadées.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : La Résurrection du Christ Représentation classique. Bel état. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 15,5 x 11,5 cm.

Portrait de femme à la robe azur Signé vers le milieu à gauche, cadre en bois doré. Epoque Empire

« Moïse sauvé des eaux » Cadre ancien en bois sculpté et doré.

Pendule portique en marbre noir et blanc, plaque en por­celaine de Wedgwood. Fin du XVIIIe siècle (petits accidents). Hauteur : 49,5 cm - Largeur : 34 cm.

Commode en placage d'amarante et de satiné. Estampille de DELAITRE, reçu Maître en 1738. Plateau de marbre grenat veiné. Epoque Louis XV (bronzes rapportés). Hauteur : 80 cm - Largeur : 83 cm - Profondeur : 47 cm .

Table de salon en placage d'acajou incrusté d'une marque­terie d'étain, plaque de porcelaine de Wedgwood d'après un modèle de RIESNER livré à la Reine Marie Antoinette. Style Louis XVI, travail français vers 1900.

Table en tôle peinte, bronze doré, marbre. Style Louis XVI, exécutée d'après un modèle de RIESNER.

Table travailleuse vernie à l'imitation de la Chine, ustensiles en ivoire. Epoque Napoléon III.

Petite armoire en bois naturel mouluré et ciré ouvrant par deux portes, décor de petits panneaux à figures de nym­phes, altérés de plaques de marbre. Eléments du XVIe siècle (remontage). Hauteur : 1,92 m - Largeur : 76 cm Profondeur : 48 cm (environ).