Scénario de la Princesse Mila, manuscrit original, 38 p. in-4 et un carnet à spirales de 54 p. Manuscrit original pour le livre de Jean Marais, Mila, Conte illustré de lithographies originales par l'auteur publié par Philippe Roy, 1992. « Sur les marches du palais / La caméra ne doit cacher que / la foule. On ne doit apercevoir / ni les marches ni ce qui se trouve / à droite ou à gauche ni devant / ni derrière. [...] » Joint : un volume de l'ouvrage de Jean Marais, Mila, relié pleine peau maroquinée rouge. L'ouvrage est vierge du texte et des lithographies.

Carnet Intime intitulé La Chute, 1 vol, reliure à spirale, in folio, 16 p. autographes recto verso au feutre noir. Emouvant et intéressant journal daté du 25 octobre 1968 au 20 novembre 1968 qui débute par ces mots : « Il y a très longtemps Jean Cocteau m'avait suggéré d'écrire un journal. Je lui avais répondu que je ne savais pas écrire.[...] Ma paresse, ma légèreté, ma sottise m'en ont empêché. Je le regrette aujourd'hui. Des notes m'auraient permis de parler de Jean avec précision et sans doute de corriger certaines erreurs volontaires ou involontaires que j'entends ou que je lis à son propos. » Jean Marais évoque notamment l'ouvrage de Jean-Jacques Kihm, Elizabeth Sprigge et H. Béhar sur Cocteau : « Je suis révolté par une certaine mauvaise foi qui peut impressionner certaines personnes par ce que le livre essaye de faire croire à une grande objectivité. Souvent dans ce livre ses auteurs mettent en doute certaines affirmations de Jean... » Joint : Un autre carnet dans une reliure à spirale, 12 p. autographes recto verso au feutre noir. Ce journal date de 1974. « Je crois qu'à presque 61 ans mon esprit n'arrive plus à vaincre une certaine déficience morale. Je me laisse aller à une tristesse qui augmente chaque jour... »

L'apprenti Fakir, environ 150 p. manuscrites, quelques-unes dactylographiées, in-4. Exceptionnel ensemble de pages manuscrites et de tapuscrits concernant le ballet L'apprenti-Fakir. Jean Marais signa la mise en scène et la création des décors et costumes de ce ballet. L'Apprenti Fakir est présenté en décembre 1957 et la chanteuse Nicole Croisille fait partie de la distribution. Les huit chansons que comporte la pièce ont été composées par Jeff Davis et écrites par Jean Marais et Charles Aznavour. Dans son livre de souvenirs, Histoires de ma vie Jean Marais raconte : « Petit à petit, le spectacle m'incomba entièrement, puisqu'on me demanda aussi d'être le metteur en scène et le commanditaire; et je perdis beaucoup d'argent... Pourtant des salles combles et un grand succès : c'est que je n'ai pas de mesure; je ne suis pas commerçant. L'orchestre comptait cinquante musiciens; les ballets, de nombreux danseurs. On en avait même fait venir spécialement d'Amérique. (...) Bref, même avec des salles pleines, nous étions en déficit. Heureusement, le spectacle ne se prolongea que deux mois. Toutes les critiques étrangères, américaines, allemandes, anglaises, étaient favorables. Les critiques françaises me reprochaient d'avoir fait chanter les danseurs, prétendant qu'ils ne savaient pas chanter. Je n'en donnerai pour preuve que ma vedette féminine, danseuse professionnelle, Nicole Croisille qui, depuis, ne fait plus que du chant avec un grand succès. » L'apprenti Fakir, monté pour Georges Reich au Théâtre de la Porte Saint-Martin sera néanmoins un désastre financier. Si J'étais fakir (Georges) Refrain I Si j'étais fakir, je pourrais / Oui je pourrais/ Ensorceler demain / Ma bien-aimée / Si j'étais fakir je pourrais / D'un geste de la main / me faire aimer

un tapuscrit de 59 p. sur le synopsis de l'Apprenti Fakir, certaines pages annotées par Cocteau dont la page de titre. Cocteau donne à Jean Marais des conseils : « signe les costumes et les décors mais pas le texte [...] Mon Jeannot, il est probable que soit je te ferai de la peine soit tu me trouveras odieux. » 4 pages autographes de Jean Cocteau sur l'Apprenti-Fakir ([...] Car cet homme n'est pas un fakir, il est le fakir des fakirs...) 2 intéressantes lettres manuscrites de Jean Cocteau à Jean Marais à propos de la pièce l'Apprenti-Fakir : « Ce qui l'emportera ce seront les décors et les costumes. Interrogé sur le reste, rigole et dis : c'est de mon nègre. [...] » Dans l'autre lettre : « Mon Jeannot, tu peux imaginer mon chagrin d'avoir à te dire des choses sévères - mais n'oublie pas que votre sévérité (celle de Georges [Reich] et la tienne) pour toutes les oeuvres, n'a d'excuses... Il y a une ligne de vie qu'on doit suivre et respecter avant tout. J'appelais cela être le gardien de son ange... » Jean Cocteau se montre assez critique à l'égard de ce ballet.

Réunion de documents concernant l'ouvrage de Jean Marais Mes quatre Vérités (Paris, Editions de Paris, 1957), différents documents en ff., in-4. Documents se composant d'un tapuscrit de l'ouvrage, de différentes correspondances des Editions de Paris en vue de séances de dédicaces de l'ouvrage notamment dans des grands magasins parisiens et des librairies, Le Printemps, Le Bon Marché, La Librairie de Paris..., d'un dossier concernant l'édition japonaise de l'ouvrage avec des lettres manuscrites en français adressées à Jean Marais par Yutaka Suzuki, professeur adjoint de l'Université de Waseda à Tokyo, qui traduisit l'ouvrage en japonais ainsi que différents documents liés au contrat entre Jean Marais et les Editions de Paris et une lettre manuscrite de Georges Beaume, co-auteur de l'ouvrage à l'attention de Jean Marais : « Jean , voici, accompagnés d'un mot de Jean Denys, les deux premiers chapitres de tes souvenirs. Le premier est une longue introduction qui, dans notre esprit, ne paraîtra pas dans la « version presse »[...] J'ai eu de tes nouvelles par Jeanne Moreau... » Intéressant ensemble pour cet opus de souvenirs de Jean Marais.

Manuscrit de l'ouvrage de Jean Marais Mes Métamorphoses : 60 ans de théâtre et de cinéma (Paris, Editions de la Martinière, 1996), 141 p. autographes au feutre noir et bleu, in-4. L'artiste aux mains d'or parle de l'acteur mais également du sculpteur, évoque ses souvenirs et ses rencontres et parle de sa première vocation, la peinture. « Jean Cocteau aimant ses interprètes voulu laisser une preuve de ce qu'il croyait des performances exceptionnelles en réalisant des films d'après ses pièces : « Les Parents Terribles » et « l'Aigle à deux têtes »... La nouvelle [métamorphose] fut le personnage de « Nez de Cuir » pour laquelle je demandai au poète de me dessiner le nez. Puis je me métamorphosai dans un personnage dont je rêvais depuis des années si bien que je n'en avais plus l'âge. »

Réunion de différents documents. ? Un ensemble de 8 p. dactylographiées concernant un texte de Jean Cocteau pour le livre de Thérèse Le Prat sur Jean Marais intitulé Jean Marais L'Acteur-Poète. « Le triomphe de Jean Marais, mon Michel des Parents Terribles, vint des grands fantômes dont il méditait les audaces et de ce que la peur d'être indigne de ma confiance le jeta dans une folle sincérité, moins dangereuse, à son estime, que le contrôle de ses dons. » Cocteau écrivant à Jean Marais à propos de ce texte : Mon Jeannot, / Avec beaucoup d'amour, j'ai fait ce texte, et / je te l'envoie avec l'adresse d'un parfait traducteur de mon / style. / J'ai parlé sans détails car il s'agissait, si je / ne me trompe, de souligner des images qui parlent toutes seules. / Dis-moi vite si je t'ai fait plaisir. / Je t'embrasse. / Jean ? Un tapuscrit de Jean Cocteau sur la Vénus d'Ille (d'après le conte de Mérimée), 9 p. dactylographiées (3 exemplaires) ? Copie dactylographiée d'une interview de Jean Cocteau par Bill Bowler

Le Mariage imaginaire ou le mariage de minuit, s.d., 52 p. agrafées,in-4. TOESCA (Maurice). Demain, après-demain, s.d., 64 p. agrafées, in-4. COCTEAU (Jean). Le Portrait surnaturel de Dorian Gray, pièce fantastique en 4 actes et 5 tableaux tirée du « Portrait de Dorian Gray », roman d'Oscar Wilde dans une adaptation de Jean Cocteau, 79 p. dactylographiées, in-4.

Réunion de différents textes dactylographiés intitulés Par la Fenêtre, la Farce de Château, Le Menteur, Lis ton journal, Je l'ai perdue, I Lost her ens. 60 p., s.d., in-4. Joints : un poème manuscrit autographe de Jean Cocteau sur papier à en-tête TILLOLOY - Numéro Hommage à Balanchine, Paris, Revue Chorégraphique de Paris, 1952.

« Poules frisées » Huile sur toile. 90 x 123 cm

« Coqs dorés » Huile sur toile. 98 x 130 cm

Scènes de la Comedia Del Arte : « le clystère » « partie de raquette » et « 2 scènes de théâtre ». « Une scène de comédie ». Cinq huiles sur papier marouflé sur toile. 38,5 x 53 cm

Les quatre continents Toiles, une suite de quatre. 41 x 33 cm Petits manques en bordure

L'enlèvement de Ganymède Panneau de peuplier (écaillé, deux renforts). 110 x 79 cm L'enlèvement de Ganymède montre ce jeune prince et berger troyen, d'une grande beauté, enlevé par Zeus sous la forme d'un aigle afin d'être son échanson dans l'Olympe. Cette représentation de l'aigle enserrant fortement le jeune homme, celui-ci s'appuyant mollement sur ses ailes, est tirée d'un dessin de présentation de Michel-Ange, exécuté à la fin de l'année 1532 pour son jeune ami Tommaso de Cavalieri, dont il existe deux versions, connues aujourd'hui par des copies, leur attribution à Michel-Ange même étant très débattue. (P.Joannides, Michel-Ange, élèves et copistes, volume VI de l'Inventaire général des dessins italiens, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Paris 2003, p.229 à 231). La première, de format vertical, présente le groupe de Zeus et Ganymède s'élevant dans le ciel, au-dessus du chien aboyant, avec la houlette et la besace du berger abandonnées sur le sol. La deuxième composition, horizontale, ne comprend que l'aigle et Ganymède. La première version dont dérive notre tableau a été largement diffusée par la gravure, notamment celle de Nicolas Béatrizet, de 1542, publiée en 1555 dans le Symbolicarum Quaestionum d'Achille Bocchius en même temps qu'une variante avec un deuxième chien, copiée par Giulio Bonasone. Cependant, cette composition ne comprend pas de paysage, laissant ainsi aux artistes une grande liberté d'adaptation de ce thème, d'autant plus qu'il ne semble pas y avoir eu de composition peinte par Michel-Ange. Il existe trois autres tableaux similaires à celui-ci, conservés l'un au Kunsthistorisches Museum à Vienne, l'autre à Hampton Court à Londres et le troisième vendu chez Sotheby's (Amsterdam, 8 mai 2007, lot 61) successivement attribué à Francesco Francia, Marten van Heemskerck et aujourd'hui à Jan Swart van Groningen. Tous reprennent le groupe de Zeus et Ganymède de Michel-Ange, mais diffèrent quant au fond. L'un de ces tableaux (probablement l'exemplaire de Vienne) est visible dans la représentation que nous a donnée David Teniers de la collection de l'archiduc Léopold Guillaume, tableau conservé à Munich, Bayerische Staatgemäldesammlungen. Elève de Gillis Mostaert à Anvers, puis établi en Italie à Rome, Parme puis Crémone, Jan Soens allie parfaitement ici la manière hollandaise accordant un soin particulier au détail, les couleurs brillantes et le fort contraste lumineux rappelant Maarten van Heemskerck dans le paysage, et l'influence italienne, entre autres celle de Corrège.

Portrait d'homme, probablement un acteur, avec son chien Ziméo. Au deuxième plan Madame GONTHIER du théâtre italien Toile. 74 x 60 cm Restaurations anciennes.

Portrait d'homme. Huile sur toile. A l'arrière du châssis inscription « T Leroux, Saint Sauveur 1905 » 55 x 46 cm

Portrait de John Philip Kemble dans le rôle d'Hamlet Papier marouflé sur carton. 80 x 52 cm Reprise de la composition de Lawrence (1801) conservée à la Tate Gallery de Londres.

« Etude pour Les Chevaliers de la Table Ronde » Cire à cacheter et maquillage sur papier Japon argent et dédicacé « à Blancharmure venu du ciel pour me servir » en bas à gauche. 25,5 x 23 cm Exposition : - « Jean Cocteau Magicien du spectacle », Musée Borely- Musée provençal du cinéma, Marseille, nov. 1983-fév. 1984. Décrit et reproduit sous le n°167 du catalogue.

« Souvenir d'OEdipe, 1937 » Dessin à l'encre brun et noir sur papier pelure, dédicacé et signé « à Blancharmure son ami Jean souvenir d'OEdipe et du coeur Choeur » en haut à droite et daté « 12 mai 1937 » en bas à droite. 54 x 42 cm (Insolé, déchirures).

« Thèbes chavire Thèbes s'enfonce » Dessin à l'encre de Chine, signé et dédicacé « Jean » et monogramme (étoile) et dédicacé « à mon cher choeur » en haut à droite ; annoté « Thèbes chavire Thèbes s'enfonce » et signé à gauche. 53,5 x 42 cm (Déchirures visibles et manque en haut à gauche).