Lot de tapis comprenant un tapis BELOUTCH à fond orange (usé), un tapis à décor de losange, un tapis à fond bleu ciel (usé) (305 x 300 cm) et un tapis galerie CHIRVAN (293 x 81 cm).

Tapis d’Orient à fond rouge à décor de vases fleuris. 207 x 135 cm

Deux très petits tapis d’Orient. 104 x 60 cm et 88 x 56 cm

AUBUSSON Verdure Tapisserie et sa bordure. Début du XXe siècle. 210 x 290 cm

Ecole du XVIIIe siècle Deux aquarelles équestres, l’une représentant Louis XIV (mouillures, petites déchirures). Cadres dorés du XVIIIe siècle. 39,5 x 32 cm

FALCONET, attribué à Portrait présumé de Monsieur Portail Craie, fusain sur papier brun. Provenance : De BRÉMOND d’ARS.

Ecole française du XVIIIe siècle Gabriel de SAINT AUBIN, attribué à Etudes des petits métiers Dessin sur papier brun daté en haut à droite 1771 probablement. Dimensions à vue : 19 x 28 cm

Alexandre MOITTE (1750-1828) attribué à Jeune femme au manchon de fourrure Sanguine. 20,4 x 15,7 cm

Aquarelle sur vélin représentant un vase fleuri sur un entablement (mouillures). Dans un cadre doré du XVIIIe siècle. 29,5 x 23 cm

Trois sous-verres représentant des bouquets fleuris sur papier de riz (piqûres). 22,5 x18 cm

Jacques COURTOIS (1621-1676), entourage de Scène de bataille Huile sur toile, rentoilée (importantes restaurations). 61 x 97,5 cm

Ecole française de la seconde moitié du XVIIe siècle Philippe VIGNON (1638-1701), entourage de Portrait de femme soutenue par deux angelots Huile sur toile, rentoilée. 60 x 77 cm

Ecole flamande du XVIIe siècle Pierre Paul RUBENS, d’après La Crucifixion Huile sur panneau. 84,5 x 59,3 cm

Gerard Hermansz van HONTHORST (1592-1656), atelier de Loth et ses filles (Genèse,19- 15-38) Huile sur toile, rentoilée (petits accidents, restaurations). 110 x 140 cm OEuvres en rapport : La gravure de Johann GOTTHARD MÜLLER. Une copie dans la collection du cardinal FESCH.

Ecole italienne du XVIIe siècle Diane et Actéon Huile sur toile, rentoilée (restaurations ponctuelles sur l’ensemble de la toile). 114 x 150 cm

Antoine Van DYCK (1599-1641), atelier de Silène ivre (Ovide, Les Métamorphoses, Livre XI, 85-99.) Huile sur toile, rentoilée. 88,5 x 74,6 cm OEuvres en rapport : Le tableau de Van DYCK conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde. La gravure de Franciscus van der STEEN.

Ecole française du XVIIe siècle Le Retour du fils prodigue Toile (restaurations anciennes, petits manques). Sans cadre. 118 x 157,5 cm

Jan van SCOREL, dans le goût de Portrait d’homme dans un paysage Panneau parqueté (restaurations anciennes). Inscription en bas sur le cadre : HAEC ERAT VNDENA FACIES TRIETERIDE VITAE, A. 1545 / QVOD SVPEREST AEVI TVREGE CHRISTE MEI. 58,5 x 44 cm

Ecole française vers 1650 Laurent de La HYRE, entourage de Bacchus enfant accompagné d’un putto endormi Toile (restaurations anciennes). 68,5 x 97 cm

Ecole française, vers 1580 La Sainte Parenté Panneau de chêne, trois planches, renforcé (restaurations anciennes). 80 x 160 cm Provenance : Vente Marseille, Mes G. de DIANOUS et E. DARD, 15 décembre 2013. Si l’artiste représente bien ici la Parenté de Sainte Anne, la position centrale de Jésus, non pas représenté jeune enfant comme d’ordinaire mais déjà adolescent et conscient de sa filiation divine puisque désignant son père céleste, donne une autre dimension au sujet. L’image est postérieure au concile de Trente (1545-1563). Celui-ci, soulignant le caractère apocryphe de la Parenté de sainte Anne qui nous est rapportée par La Légende dorée de Jacques de VORAGINE, mit un frein à un sujet qui connaissait une grande popularité. La vision de sainte Colette, religieuse à Corbie et future abbesse à Gand, fut à l’origine d’un nouvel engouement pour une légende vivace en Europe du Nord : en 1406, elle aurait vu sainte Anne avec ses trois filles et leurs enfants. Des inscriptions identifient clairement les personnages : de part et d’autre de Jésus, la Vierge tient un livre et sainte Anne s’entretient avec son premier mari, Joachim. Veuve, elle épousa en secondes noces son beau-frère Cléophas qui est au second plan. Salomé, le dernier mari d’Anne, lui fait face, tenant l’épaule de Joseph et désignant Marie. Figurent également les trois filles de sainte Anne : Marie, issue de son premier mariage, Marie-Cléophas, issue du second et Marie-Salomé, issue du troisième, avec leurs maris respectifs : Joseph, Zébédée et Alphée ainsi que leurs enfants. Jésus est l’aîné des sept cousins de cette lignée. Probablement d’origine parisienne, le tableau peut être considéré comme le tableau d’autel d’une chapelle dédiée à sainte Anne. Traditionnellement, celle-ci est représentée apprenant à lire à la Vierge. Ce sont ici les plus jeunes qui se livrent à l’étude de textes que l’on peut supposer d’Eglise.