Cadran solaire Equatorial par L(udwig T(heodor) M(üller) (c.1710-1770), en alliage de cuivre doré , monté sur une platine de forme octogonale gravée de rinceaux feuillagés et de volutes, avec une boussole centrale fixée par trois petites vis au revers de la platine et indiquant quatre directions Occidens, Septentrio, Oriens, Meridies. Il présente un anneau équatorial gradué III-XII-IX rabattable avec une aiguille pivotante formant un gnomon et un arc des latitudes monté sur charnière et rabattable, gravé de 10 à 80. Il repose sur trois petits pieds. Dans son étui de transport (accidenté) où sont marqués dans un médaillon au revers du couvercle : Elev Poli (élévation du pôle, latitudes) et les latitudes de onze villes dont Lisbon 39, Rome 42, ...Prag 50, Riga 56, Stockholm 60 et les lettres LTM : Ludwig Theodor Müller. Augsbourg, milieu du XVIIIe siècle. Largeur : 7,3 cm - Profondeur : 7,3 cm Ce cadran solaire équatorial est à rapprocher d’un exemplaire identique dans une vente à Vienne le 13 septembre 2018 n°364.

Coupe monolithe en marbre Campan des Pyrénées rouge foncé à bordure mouvementée (provient probablement d’une fontaine, percée postérieurement). XVIIIe siècle ou antérieur. Hauteur : 13,5 cm - Largeur : 25,5 cm

Lorenzo VACCARO (1655-1706) Moïse Bronze. Patine translucide. Hauteur : 34 cm Lorenzo VACCARO était sculpteur et décorateur à Naples à la fin du XVIIe siècle ; collaborateur de Cosimo FANZAGO (1591-1678) et de Dionisio LAZZARI (1617- 1689), les sculpteurs-architectes les plus célèbres de Naples à l’époque. Egalement actif comme modeleur pour des orfèvres. Sa principale inspiration au cours de sa carrière fut le peintre Francesco SOLIMENA (1657-1747), qui était aussi l’un de ses plus proches amis. Tous deux séjournèrent un certain temps à Rome et furent profondément influencés par les artistes baroques opérant dans la ville et en particulier par Gianlorenzo BERNINI (1598-1680). Bibliographie : Andrew CIECHANOWIECKI, A Bozzetto by Lorenzo Vaccaro, dans The Burlington Magazine, Vol. 121, n° 913, numéro spécial consacré à l’art napolitain au XVIIIe siècle (avril 1979), pp. 250+252-253. Bernardo De DOMINICI, Vite de’ Pittori, Scultori ed Architetti Napoletani, Vol. III, p.482 (Naples, 1742). Rizzo, Vincenzo, Lorenzo et Domenico Antonio Vaccaro. Apoteosi di un binôme (Naples, 2001).

Cadre en laiton ciselé repoussé et doré à décor rocaille. Italie, époque du XVIIIe siècle (accidents, manques). 49,5 x 32,5 cm

Jean DEL COUR (1627-1707), suiveur de Sculpture en terre cuite originale représentant un pèlerin drapé portant une gourde et une besace, il repose sur une base à pans coupés creusée de canaux. Travail flamand du début du XVIIIe siècle (manque un avant bras et petits accidents). Hauteur : 36,5 cm Cette statuette en terre cuite s’inscrit dans le courant baroque tardif flamand à la suite de Jean DEL COUR. On y retrouve, atténué, le style du sculpteur liégeois qui, lui-même, est fortement influencé par la Rome baroque du Bernin.

Etui à message en écaille piqueté d’or à décor de pampres. Travail napolitain du milieu du XVIIIe siècle (quelques manques). Longueur : 16,5 cm Spécimen en écaille de tortue marine spp. Conforme au règle CE 338 / 97 art.2.w.mc du 09 / 12 / 96. Spécimen antérieur au 1er juin 1947. Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur (I / A) (CE) pré-convention.

Baiser de paix en bronze surmonté d’un fronton reposant sur des colonnes plates. Le Christ recollé, la prise formée d’un animal fantastique. Italie, XVIe siècle (manques et restaurations). Hauteur : 11 cm - Largeur : 8,5 cm

Important crucifix reliquaire avec Christ en bronze doré et croix en olivier incrusté de nacre et d’ébène, filets de bois clair et d’os. Branches à décor de rosaces, de rosettes et de fleurons géométriques ; base pyramidale reprenant le même décor avec motif rayonnant, branches d’olivier, colombe du Saint-Esprit, soleil et lune ; relique de la sainte Croix incrustée à l’intersection. Riche monture en bronze doré avec angelots, volutes et palmettes. Christ à la tête penchée sur l’épaule droite, aux yeux mi-clos et à la barbe bifide, bras au réseau veineux apparent, périzonium court noué sur sa hanche droite. Travail des Ateliers franciscains du Saint-Sépulcre (petits accidents et restaurations). Croix : Atelier Franciscain du Saint Sépulcre. Palestine, Jérusalem, XVIIIe siècle. Monture : Italie, XVIIIe siècle, probablement Messine vers 1700/1730. On retrouve des travaux semblables en vermeil et en bronze pour la monture. Croix : Hauteur : 95 cm - Largeur : 58 cm Christ : Hauteur : 22 cm - Largeur : 20 cm Hauteur totale : 118 cm Bibliographie : Treasure of the Holy Sepulchre, Silvana Editorial, pp 99, 126, 133, 347.

Claude MICHEL dit CLODION (1738-1814) Jeune fille tenant deux colombes près d’une aiguière Terre cuite repatinée signée sur la terrasse (aile d’un oiseau restaurée comme les cols de signes refaits. L’oeuvre à l’axamen radio ne présente pas de cassure). Hauteur : environ 33 cm 10 000 / 15 000 € Pour un modèle proche, voir celle du Metropolitan Museum de New-York. La seconde partie du XVIIIe siècle voit fleurir, parallèlement à un engouement pour le dessin, la vogue des statuettes en terre cuite qui viennent petit à petit remplacer marbres et bronzes dans les intérieurs. CLODION se fit une spécialité de ces terres cuites qui remportèrent rapidement l’enthousiasme de ses contemporains. Lot appartenant à la maison de vente.

Jean-Baptiste NINI (1717-1786) Madame de Faugnes Médaillon en terre cuite estampée, signé sous la tranche du buste JB NINI F (légers manques). Vers 1763. Bordure ondulée. Dans un cadre rond en bronze verni à décor perlé et d’azuré. Inscription partielle au dos C5643. Diamètre : 15,5 cm à vue

Portefeuille à soufflets en maroquin rouge doré aux petits fers de vignettes à motifs stylisés quadrillés et feuillagés surmontés de palmettes et de fleurs alternées. Le rabat est fermé par une large serrure en métal. Époque Directoire (petites usures). Hauteur : 16,5 cm - Largeur : 22 cm

Écritoire de voyage en maroquin vraisemblablement rouge à l’origine, désormais patiné, de forme rectangulaire légèrement bombée et à motifs ajourés en laiton dans les écoinçons, elle présente une prise en laiton et découvre un intérieur en maroquin rouge doré aux petits fers de filets d’encadrements à la Du Seuil et de motifs floraux stylisés. Elle comprend deux plumiers, deux larges compartiments fermés par système à charnières permettant de serrer des documents et l’emplacement d’un encrier et d’un sablier. Début du XVIIIe siècle (quelques manques, usure ). Ce type de reliure doit son nom à Augustin DUSEUIL ou DU SEUIL (1673-1746).

Fragment de tapisserie de la Savonnerie, élément d’un paysage. Epoque Louis XIV. Recoupé. 51 x 85 cm Joli document.

Sous main formé d’un plat aux armes de la ville de Paris plan de Turgot. Grand in-folio.

Lampe-bouillotte en bronze ciselé et doré à trois bras de lumière. Le fût à cannelures comme les binets. L’abat-jour mobile comme le bouquet de lumière. Repose sur une base ronde à cuvette profonde. Epoque Louis XVI. Hauteur : 65 cm - Diamètre : 30 cm

Fauteuil de bureau à dossier gondole en bois mouluré sculpté de fleurs et feuillage. Ceinture sinueuse. Repose sur quatre pieds cambrés. Epoque Louis XV (renforts, quelques pieds probablement remplacés). Hauteur : 83 cm - Largeur : 57 cm

Bureau plat de forme rectangulaire en placage d’ébène, il ouvre à trois tiroirs en ceinture et repose sur des pieds cambrés. Décoration de bronzes tels que astragale, encadrements, entrées de serrures à têtes d’indienne coiffées de tresses et de fleurons en appliques. Dessus de maroquin brun accidenté. Époque Régence (renforts dans la caisse, accidents, des éléments en laiton détachés, restaurations). Hauteur : 72 cm - Largeur : 163,5 cm - Profondeur : 82,5 cm On retrouve ces mascarons très particuliers, inspirés d’une gravure de Jean BERAIN, sur une commode en sarcophage attribuée à Alexandre-Jean OPPENORD conservée à la Wallace collection à Londres ( inv.F405).

Deux groupes formant pendant d’après un modèle attribué à Giovanni Paolo TEDESCO (1615-1674) en bronze à patine brune représentant des tritons à queue de dauphins tenant une corne d’abondance et sur des rocailles. Italie, XIXe siècle. Hauteurs : 27 et 28 cm

SMYRNE Grand tapis en laine à décor sur fond clair de volutes et motifs floraux, bordure à fond rose pâle. 340 x 240 cm

Grand baromètre de forme pyramidale en placage d’écaille et laiton à décor en marqueterie Boulle dit en première partie de branchages retenus par un noeud de ruban ; d’un chiffre stylisé et de feuilles d’acanthe sur un entablement à la partie supérieure surmonté d’un globe fleurdelisé et d’une couronne, avec une partie ornée d’un quadrillage à fleurons sur fond bleu et d’un médaillon ovale représentant un profil à l’antique d’une femme. Le cadran signé CICERI selon TORICELLI, il repose sur une base et un socle rectangulaire, le socle ciselé d’une frise de postes en contrepartie et terminé par des petits pieds feuillagés. Inspiré des gravures de Jean BERAIN. Style Louis XIV, XIXe siècle. Hauteur : 116,5 cm - Largeur : 28 cm - Profondeur : 16,5 cm Spécimen en écaille de tortue marine spp. Conforme au règle CE 338 / 97 art.2.w.mc du 09 / 12 / 96. Spécimen antérieur au 1er juin 1947. Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur (I / A) (CE) pré-convention. Ce baromètre est à rapprocher de l’exemplaire (inv 1122-1882) de modèle identique dans la collection Jones, aujourd’hui au Victoria and Albert Museum 1 et s’inspire de celui figurant un baromètre-thermomètre (inv.F15) par A.C Boulle, conservé à la Wallace Collection à Londres 1- Hans Ottomeyer & Peter PrÖschel, Vergoldete Bronzen, Munich 1986, vol I, p. 48, fig. 1-5-2