Mannettes comprenant coffrets, boîtiers, lot de métal argenté : plateau, assiette, éléments divers. Carafes, lot de petits cadres et un anneau de sonnette en bronze XIX^e siècle, cendrier, œufs en cristal gravé, deux timbales en métal, étui en cuir. Deux vases boule en émail cloisonné et deux vases en porcelaine.

Lot comprenant une longue-vue dans un étui, début du XIX^e siècle, une paire de bottes de cavalier et une paire d’étriers, pendulette d’officier et un bougeoir en bronze, XIX^e siècle.

Lot de petites huiles et sous-verre divers dont une gravure, carte du XVII^e siècle (29,5 x 32 cm) - Une gravure à la manière de la sanguine, David à Jérusalem (18 x 18 cm), dans un cadre à palmettes - Trois petits cadres rectangulaires avec deux paysages, l’un sur papier marron à rehauts de craie, vers 1850 (13 x 9 cm et 11 x 15 cm).

PANNETIER Portrait d’un couple Deux aquarelles en pendant, signées et datées 1834. 23 x 19 cm On joint BLAIZE Portrait de femme à la coiffe fleurie Dessin au crayon, signé en bas à droite, daté 1838. 21,5 x 16,5 cm On joint un autre Portrait de jeune fille.

Adèle RICHE (1791-1878) Paysage aquarellé, signé en bas à droite au crayon. 9,5 x 17,5 cm

DIETRICH Paysage et personnages Plume sur papier, datée 1770. 18,5 x 31 cm

Ecole moderne Chien à l’arrêt et son maître Huile sur toile. 26 x 18 cm On joint Ecole moderne Paysage Huile sur toile, signée en bas à droite, signature illisible.

Charles HAUVILLE BOUDOÏN (1885-1942) Le parc Huile sur toile. 26 x 49 cm

1. RAMEAU, école cubiste

Saint Flour Dessin aux crayon et crayons de couleur, signé en bas à droite et situé à gauche et daté 60.

Ecole française de la fin du XIX^e siècle Etude de personnages Sur papier bleu. 21,5 x 33 cm

Simon CHALLE (1719-1765) Projet d’écoinçon Plume et encre brune. 16 x 10 cm

Joseph Anton Feuchtmayer (1696-1770) Étude préparatoire pour un autel Plume et encre brune. 25 x 12 cm (Pour des dessins similaires, voir Thomas le Claire KUNSTHANDEL XXI 2008, n°11). Dessin pour un autel avec Sainte Anne ( Galerie Wessenberg, constance). Bibliographie : Ulrich Knapp, Joseph Anton FEUCHTMAYER, Constance 1996.

François VERDIER (1651-1730) Deux épisodes de la vie du Christ Pierre noire et pierre blanche sur papier beige. 17,5 x 14,5 cm

Auger LUCAS (1685-1765) Allégorie de la Royauté Huile sur panneau d’origine. 38,5 x 42 cm Dans un cadre d’époque Louis XIV. Remis à dimension. Probablement la partie inférieure d’une porte de carrosse (l’artiste est nommé le Maître des carrosses).

Jacques Charles ALLAIS (1705-1760) Portrait de femme à la robe fleurie Pastel. 61,5 x 50 cm Dans son cadre d’origine. Bibliographie : Neil JEFFARES, Catalogue raisonné en ligne, réf J.103.211.

Nicolas BERTIN (1667-1736) Autoportrait Huile sur toile, signée au dos. 75,5 x 54 cm Il s’agit de l’unique portrait connu peint par l’artiste spécialisé dans les sujets d’histoire. Le portrait est postérieur à celui peint en 1709 comme morceau de réception par Jacques-François Delyen conservé au château de Versailles

Ecole italienne de la fin du XVIII^e siècle, suiveur de GUARDI Architecture sur une côte méditerranéenne Paire de dessus de porte. Deux huiles sur toile (une réentoilée). Dans des cadres en bois doré sculpté d’une coquille postérieurs. 65,5 x 103 cm

Filippo NAPOLETANO (1587-1629) attribué à Jésus en prière au mont des Oliviers et La tentation du Christ Huile sur paésine. Deux plaques formant pendant. (accidents, restaurations) 32,5 x 31,5 cm Appelé en 1617 à la cour de Cosme II de Médicis à Florence. Filippo Napoletano y travaillera jusqu’en 1621. La paésine par ses coloris gris jaunâtre avec des nuances de brun créent des effets de paysages, ruines, tours, remparts.

Charles de LA FOSSE (1636-1716) Le Christ en croix Sur sa toile d’origine. Agrandissement et restauration. 110 x 66 cm « Il s’agit certainement du plus beau Christ en croix de ce format. Les coups de brosse et les empâtements sont visibles et témoignent de l’influence de Van Dyck. Le nombre d’exemplaires de cette composition implique l’existence d’un modèle célèbre et admiré. Il s’agit probablement du Crucifix cité par plusieurs guides du XVIII^e siècle qui ornait le fond du réfectoire du couvent-église des Augustins, place des Victoires à Paris. » Clémentine GUSTIN-GOMEZ Catalogue raisonné des Peintures, vol. 2, Dijon, 2006.

Jean-Baptiste DESPAX (1710-1773) attribué à. La présentation au temple Huile sur toile d’origine. 40 x 26 cm Esquisse pour le tableau du musée des Augustins à Toulouse ou pour la toile de l’église de Cintegabelle provenant de l’abbaye de Boulbonne, ou pour celle de la cathédrale d’Auch. L’artiste a traité à plusieurs reprises le sujet en s’inspirant d’une composition peinte par son maître Restout.