Triptyque, le cadre en bois ciré mouluré incrusté de marqueterie « Alla intarsia », les panneaux ornés de figures peintes (accidents) et il est orné d'une Vierge à l'enfant et de saints en ronde bosse sur des plaques d'os. Atelier des AMBRIACHI. Italie, fin du XVe siècle. Hauteur: 34.5 cm - Longueur: 26 cm

Assiette circulaire décorée en vert et jaune de deux grotesques sur tertre jouant de la musique, de volatiles et insectes au centre, et sur l'aile de rochers fleuris et branchages. Filets sur le bord. Marquée de l'atelier d'Olérys et Pelloquin. Début de production. XVIIIe siècle. Porte l'étiquette de la galerie Nicolier. Diamètre: 25 cm pièce

Assiette circulaire décorée en vert et jaune de deux grotesques sur tertre jouant de la musique, de volatiles et insectes au centre, et sur l'aile de rochers fleuris et branchages. Filets sur le bord. Marquée de l'atelier d'Olérys et Pelloquin. Début de production. XVIIIe siècle. Porte l'étiquette de la galerie Nicolier. Diamètre: 25 cm pièce

Vase couvert en porcelaine de Chine à décor d'émaux polycchromes de la Famille verte. Epoque Kanghi. Hauteur: 23 cm

Seau à rafraichir muni d'anses aplaties, décor polychrome dans quatre médaillons de jardins chinois animés de personnages et de branchages fleuris se détachant sur un fond jaune. Filets sur les bords. (Manque à l'émail d'une anse). Marqué S aux points. XVIIIe siècle. Hauteur: 17 cm Bibliographie: Reproduit dans le Répertoire de la Faïence Française, volume V, planche 6 figure B. Provenance: Ancienne collection Lobre. A figuré à l'exposition de la Faïence Française (sous le numéro 2293) présentée au Musée des Arts Décoratifs, Paris, en 1932.

Deux grands plats en porcelaine en camaïeu de bleu à décor de larges branchages fleuris. Japon, Arita. XVIIe siècle. Diamètres: 57,5 cm et 56 cm

Suspension en bronze ciselé et doré de forme hexagonale, décor de feuilles de laurier. Elle est ornée de plaques de porcelaine de Chine de la Famille verte (l'une accidentée). Attribuée à l'escalier de cristal. Deuxième moitié du XIXe siècle. Hauteur: 34 cm - Largeur: 12,5 cm

Paire de vases en porcelaine turquoise en forme de gourdes plates à double cols ornés d'anses ajourées latérales, base de bronze ciselé et doré. Epoque du XIXe siècle (Restauration à un col). Hauteur: 46 cm - Longueur: 25 cm

« Vue du Château de Saint Hubert » Au revers annoté: « Vue du château de Saint Hubert du côté de l'entrée exécutée sur le tour par Compigné, tabletier du Roy ». Hauteur: 17 cm - Largeur: 24,5 cm Peintre et tabletier du Roi Louis XV, Compigné était spécialisé dans la fabrication de peintures en relief sur étain d'une qualité exceptionnelle. Venu d'Italie, Compigné s'installe à Paris à l'enseigne du Roi David rue Greneta et se spécialise dans les boîtes, les jeux de tric-trac, de dames et d'échecs, les tabatières et poignées de canne en écaille blonde incrustées d'or. Sa technique, qui reste mystérieuse consiste à placer sur un support d'écaille ou de métal, une feuille d'étain préalablement estampée sur une matrice qu'il décore ensuite à la gouache, à l'or et argent avec un vernis coloré. Ses thèmes d'inspiration étaient les vues de châteaux, des vues de Paris et de nombreuses scènes de genre et pastorales ainsi que des reprises de tableaux de peintres connus. Le château de Saint-Hubert était un château royal bâti par Ange-Jacques Gabriel, Premier architecte du roi sur ordre de Louis XV au Perray-en-Yvelines (actuel département des Yvelines). Il fut démoli en 1855. Il n'en subsiste rien aujourd'hui.

Paire de personnages en bronze ciselé et doré figurant des colporteurs. Ils reposent sur une base de marbre carrée à bordure de perles. Epoque Louis XVI (manque de dorure). Hauteur: 25 cm - Largeur: 9 cm

Encrier de forme rectangulaire en placage d'acajou d'ébène. Il présente des godets en métal plaqué de cuvettes. Pieds en laiton doré. Estampille de PAFRAT, reçu Maître en 1785. Epoque Louis XVI. Hauteur: 9 cm - Longueur: 34,5 cm - Largeur: 23,5 cm

Commode en acajou, plaqué d'ébène, la façade à ressaut central ouvrant par trois tiroirs dissimulés en ceinture accessibles par un système de ressorts actionnés par la clef de la porte centrale. Elle ouvre par deux portes dont une à double évolution, intérieurement plaquées d'acajou à filets d'ébène et ornées en façade de panneaux de laque du Japon à décor d'échassiers et de paysages. Les côtés ornés de panneaux de laque du Japon à décor floral. Les montants antérieurs à colonnes fuselées, cannelées, détachées, prolongés par des pieds fuselés en toupies. Ornementation de bronzes ciselés et dorés, frise de rinceaux feuillagés et de sphinges encadrant une corbeille de fleurs. Attribuée à Adam WEISWEILER. Epoque Louis XVI. Hauteur: 98 cm - Largeur: 135 cm - Profondeur: 53 cm Bibliographie: Patricia Lemonnier, « Weisweiler », Paris, 1983. Daniel Meyer, « Le mobilier de Versailles, XVIIe et XVIIIe siècles », pages 88 et 89. Thibault Wolversperges, « Le meuble français en laque au XVIIIe siècle », page 208, pour une commode à panneaux de laque de même type. Cette commode est tout à fait caractéristique de l'oeuvre de l'ébéniste, originaire de Rhénanie (1744-1812). Elle fait partie d'un groupe de commodes présentant un certain nombre de variétés (acajou, thuya, ébène) avec la même composante des portes à double déploiements. Elle est une parfaite illustration du goût de la fin du règne de Louis XVI vers 1790. Elle est très proche de celle du Louvre (piétement, ressaut). D'autres commodes de Weisweiler, plus simples que celle ornée de cariatides aux angles (voir la commode du Metropolitan), voir les livraisons pour les années 1788 notamment la commode livrée pour le Cabinet du Roi à Saint-Cloud. Le nom de Weisweiler est pratiquement indissociable de celui de Daguerre. Ce dernier fut l'un des plus brillants marchands merciers. Daguerre avait non seulement des magasins à Paris mais également à Londres. Outre les deux meubles de laque que Daguerre livra pour Louis XVI et Marie-Antoinette toutes deux réalisées par Weisweiler, Daguerre fait appel au bronzier Rémond pour les bronzes destinés à ces meubles. Il serait injuste de ne pas parler ici des très nombreuses livraisons de meubles à panneaux de laques exécutés par Adam Weisweiler pour le Château d'Althorp en Angleterre dont Daguerre agença la décoration intérieure. Estimation sur demande

Paire de candélabres à décor d'enfants tenant des branchages en bronze ciselé, doré et patiné, sur une base cylindrique de marbre blanc à frise médiane de bronze doré. Fin du XVIIIe siècle, début du XIXe siècle. Hauteur: 50 cm - Largeur: 22 cm

Chaise ponteuse en bois mouluré laqué gris, l'assise circulaire rattachée au dossier ajouré d'une lyre, par la ceinture à ressaut et bobine à double balustres. Le dossier simulant une lyre ajourée à beau décor de volutes et rosaces rudentées. Pieds fuselés à cannelures (quelques manques). Estampillée de Georges JACOB, reçu Maître en 1765. Epoque Louis XVI. Hauteur: 91 cm - Diamètre de l'assise: 41 cm Cette chaise, avec son assise circulaire, n'est pas sans rappeler s'il en était utile, tout le génie créatif du Maître.

Paire de personnages en bronze ciselé et patiné représentant Voltaire et Rousseau. Socle circulaire de marbre griotte à base de bronze doré. Epoque Restauration. Hauteur respective: 49 cm et 47,5 cm

Bergère en bois naturel ciré à large dossier médaillon, descente d'accotoir moulurée, la ceinture sinueuse, dés de raccordements sculptés de rosaces. Epaulement et ressaut au dossier. Pieds fuselés à cannelures. (accidents). Estampille de Pierre REMY. Pierre REMY reçu maître en 1750. Epoque Louis XVI. Hauteur: 95 cm - Largeur: 63 cm - Profondeur: 55 cm A rapprocher de la bergère n°337 page 206 de la Vente Lagerfeld présentant la même structure avec un décor de piastres.

Table de chevet en acajou et placage d'acajou, ornée de panneaux en relief. Elle présente une niche foncée d'une tablette de marbre à double bec de corbin surmontant un tiroir. Montants et pieds à angles évidés, pieds tronconiques se terminant par des roulettes. Ornementation de bronzes ciselés et dorés. Plateau de marbre blanc à galerie ajourée (petit accident). Par Jean Henri RIESENER. Jean Henri RIESENER, reçu maître en 1769. Epoque Louis XVI. (non signée). Livrée pour la résidence de sa majesté la Reine Marie-Antoinette au Pavillon Royal à Marly. Puis transférée à Versailles. Hauteur: 95 cm - Largeur: 78 cm - Profondeur: 33,5 cm Marque du Garde meuble de la Couronne « Du n°3317 2 ». 3317: «le 31 Décembre 1783, livré par le Sieur Riesener pour la Reine à Marly. Deux tables de bois d'acajou de 34 pouces de haut ayant un tiroir et une tablette de marbre blanc veiné. L'extérieur à plusieurs compartiments et panneaux ornés de cadres, moulures, chapiteau, sabots, portants et balustrades de bronze doré, d'or moulu.»

Grand pot couvert en porcelaine dans le goût de Sèvres à fond gros bleu. La monture en bronze ciselé et doré à décor de rubans croisés et de mascarons, anses formées de branchages de céleri, reposant sur une base ciselée de feuilles d'acanthe à degré sur un contre-socle mouvementé. Style Louis XVI, époque du XIXe siècle (fêle au couvercle). Hauteur: 46 cm - Hauteur: 32 cm

Paire d'encoignures en placage de satiné marqueté en feuilles ouvrant par une porte galbée à ressauts, les montants mouvementés, ceintures sinueuses. Elles reposent sur quatre pieds cambrés. Plateau de marbre veiné grenat à bec de corbin. (Bronze redoré quelques-uns rapportés, renforts dans le bâti) Estampille de D.GENTY reçu maître en 1754. Epoque Louis XV. Hauteur: 72,5 cm - Profondeur: environ 38,5 cm

Paire de fauteuils à châssis en bois naturel mouluré, sculpté de palmes, épaulements, ressauts, crossettes et bouquets finement sculptés. Les accotoirs en coup de fouet. Garniture à châssis de l'époque recouvert d'un velour frappé. (Petites restaurations dans le piètement). Estampille de CLAUDE SENE. Claude I SENE reçu maître en 1743. Epoque Louis XV. Hauteur: 88,5 cm - Largeur: 67 cm - Profondeur: 56 cm Pour un mobilier présentant des sculptures similaires. Voir la vente d'un mobilier de salon en bois doré le 10 Juin 1972 au Palais Galliera. La sculpture avec les crossettes dans l'épaulement sont des motifs récurrents dans la stylistique du modèle Louis XV de création. On retrouve celle-ci sur des sièges de Tillard. Bibliographie: Voir Le siège français par Jarry et Devinois, fig. 151. Voir L'art du siège au XVIIIe siècle par Bill Pallot, p. 315: « Il confia probablement la scupture de ses sièges à Nicolas Heurtaut avant 1753 ». Provenance: Ancienne collection de Monsieur Louis Guiraud de son appartement du quai Kennedy à Paris.