Roses et Tangras, 1917 Huile sur toile marouflée sur panneau, signée en bas à droite. 37 x 56,5 cm Bibliographie : Xavier TRICOT, « James ENSOR, catalogue raisonné des peintures » tome II, N° 482, décrit et reproduit.

Souvenirs des marais de Sin Huile sur toile, signée en bas à droite. 39 x 31 cm Bibliographie : Deuxième supplément à "L'oeuvre de Corot" par Alfred Robaut, par Jean Dieterle et André Schoeller, éditions "Quatre chemins Editart", Paris, 1956, sous le n° 96. Provenance : Exécutée par Corot pour Madame Ollagnier, Collection Ollagnier, Paris, 1942 Un courrier de Martin Dieterle et Claire Lebeau, en date du 17 décembre 2007, confirmant l'authenticité de ce tableau sera remis à l'acquéreur.

Bords de Seine Huile sur toile, signée en bas à droite. 73 x 92 cm Une attestation du Wildenstein Institute en date du 19 février 2008 sera remise à l'acquéreur. Né en 1876 à Paris, Maurice de Vlaminck commence à peindre sur les bords de la Seine dès l'âge de 17 ans et à partir de 1900 avec André DERAIN, rencontré dans le train de Chatou à Paris, hasard décisif pour les deux artistes. A partir de 1907 et après le choc d'une exposition Cézanne, Maurice de Vlaminck tempère sa palette et ordonne ses compositions, imbriquant les volumes et synthétisant les formes. Maïthé Vallès-Bled, en introduction à l'exposition "Vlaminck, un instinct fauve" actuellement au Musée du Luxembourg à Paris écrit "On observe (...) à cette période une difficulté à renoncer à la couleur, vers laquelle il ne cesse de revenir. Une palette plus modérée côtoie alors des fulgurances chromatiques, de la même manière qu'une structuration des formes, un traitement de l'espace par facettes coexistent avec des paysages aux tendances plus naturalistes, vers lesquels il se tournera au lendemain de la guerre". Dans ?Les bords de Seine? ici présenté, la construction s'articule autour de lignes horizontales - les berges, les maisons, l'eau - que viennent scander les arbres encadrant la composition. Vlaminck joue de contrastes entre les différents plans: aux vif orangé et rouge du premier plan, il oppose les couleurs plus sourdes, apaisées du ciel et du fleuve. Faute de moyens pour voyager, c'est exclusivement ce périmètre, situé à l'ouest de Paris, qui offre à Maurice de Vlaminck matière à ses expériences esthétiques. Ces paysages de bords de Seine voient le motif devenir en réalité un prétexte, l'expression par la couleur et l'acte de peindre s'avérant être l'unique objet du tableau. Maurice de Vlaminck restera fidèle aux motifs de la Vallée de la Seine jusqu'à sa mobilisation pour la première guerre en 1914-1915. Provenance : - Galerie Louis Manteau, Bruxelles. - Collection particulière, Paris. (acquis à la galerie Manteau à Bruxelles dans les années 50).

Le berger et son troupeau Huile sur panneau, signée et portant une trace de dédicace grattée en bas à gauche. 42 x 72 cm Bibliographie : A. Burdin Hellebranth "Felix Ziem" T.II décrit et reproduit N° 1427 p 190.

Thésée combattant le centaure Bienor (2ème réduction). Epreuve en bronze patiné, signée, porte le cachet or "collection F. Barbedienne Paris", annotée F Barbedienne Fondeur Paris. Hauteur : 75 cm - Longueur : 54 cm (terrasse). Bibliographie : - S. Pivar " The Barye Bronzes catalogue raisonné" 1974, voir F 21, - M.Poletti, A.Richarme "Barye catalogue raisonné des sculptures" Gallimard, Paris 2000, notice F 34.

Buste en bronze à patine brune, le visage en argent. Il représente une jeune femme orientale. Le socle de forme ovale en pierre dure. Signé L. Savine. Porte le cachet du fondeur avec le N° 2. France, vers 1900. Hauteur : 21 cm - Largeur : 21,5 cm - Profondeur : 13 cm L. Savine est cité dans l'ouvrage « Paris Salons » Volume V, page 478 avec la représentation d'un vase.

Petite aiguière en verre de couleur vert émaillé polychrome. (éclat au bec). Turquie fin du XIXe, début du XXe siècle. Hauteur : 16,5 cm

Aiguière en verre vert pâle gravé et émaillé polychrome. Turquie, XIXe siècle. Eclat au bec. Hauteur : 22,5 cm

Mobilier de salon en bois de cèdre tourné et incrusté de nacre. Il est composé d'une banquette à étagère incorporée, quatre chaises et deux petites banquettes Banquette : Hauteur : 125 cm - Largeur : 171 cm - Profondeur : 46,5 cm Chaises : Hauteur : 100 cm - Largeur : 41 cm - Profondeur : 40 cm Deux banquettes : Hauteur : 60 cm - Largeur : 79 cm - Profondeur : 45,5 cm Accidents. Ce mobilier de salon a été conçu et fabriqué au Caire vers 1896 sous la direction du grand-père de notre vendeur.

Sans description

« Scène de rue » (Maroc) Huile sur toile. Signée en bas à droite. 55 x 38 cm Peintre d'origine espagnole, il débute dans l'atelier de Sorola, poursuit sa formation à Madrid puis se rend à Paris et entre dans l'atelier de Roybet. Il voyage au Maroc et en Algérie à partir de 1905 et peindra le plafond de l'Opéra d'Oran.

« Ruelle dans la Médina » Deux huiles sur toile pouvant former pendant. Signées en bas à droite. 55,5 x 37,5 cm et 55 x 38 cm

« Femmes nues noires à la couverture » Gouache sur papier cartonné, crème rehaussé de poussières or. Signée en bas à gauche J. majorelle et située Marrakech. 50 x 63,5 cm Bibliographie : Félix Marcilhac, « Jacques Majorelle, un peintre du Maroc » ACR édition internationale, Paris Courbevoie, composition similaire provenant de la collection Benjelloun référencée et reproduite p 181. Ce chef-d'oeuvre évoque la beauté noire dite sauvage.

« Mauresque dans un intérieur au caftan bleu » Huile sur toile, double face (au verso un paysage). Signée en bas à gauche et datée (19)36. 61 x 50 cm Membre du groupe « Réalité poétique », Roger Limouse voyage au Maroc durant les années 1930 et 1940.

« Le joueur d'échec » Huile sur carton fort. Monogrammée en haut à droite, contresignée au dos et titrée sur une étiquette d'époque. 100 x 75 cm Exposition : Salon des Indépendants, Paris, 1911, n°4519 du catalogue de l'exposition.

Table basse à plateau rectangulaire en marbre vert à découpes d'angle excentrées, arrondies. Structure à quatre pieds balustre à jambes « tulipe » et attache en forme de collerette en tôle découpée, dorée sur petite sphère. Entretoise basse, croisée, à bras chantournés et feuillagés et sabots coniques sur rondelle plate. Hauteur : 43,5 cm - plateau : 79,5 x 49,5 cm Bibliographie : François Baudot, « Gilbert Poillerat, maître ferronnier », préface de Karl Lagerfeld, Hazan éditeur, Paris, 1992, modèle référencé p.96 et dessin d'un modèle identique à entretoise en cordelière, référencé D-8062, en reproduction d'archives en fin d'ouvrage.

Paire de chenêts en fer forgé piétement en portique et tête de chenets à flamme dressée, dorée, et support en balustre facettée. Barre porte bûche en équerre. Hauteur : 43,5 cm - Longueur : 40 cm Bibliographie : François Baudot, « Gilbert Poillerat, maître ferronnier », préface de Karl Lagerfeld, Hazan éditeur, Paris, 1992, modèle référencé et reproduit p.226.

Clip de corsage en or jaune stylisé d'un tournesol à décor ajouré de filins, au centre, serti de diamants taillés en brillant. Hauteur : 4,7 cm - Poids brut : 27,5 g

Montre de gousset savonnette en argent guilloché gravé de fleurs et d'un cartouche, le mécanisme à coq, le cadran à chiffres romains. Le trou de remontage à quatre heures. Premier quart du XIXe siècle. Diamètre : 3,9 cm

Paire de clips d'oreilles en platine et or gris formés chacun d'un arceau serti de diamants taillés en baguette ou en brillant encadrant un saphir ovale. Epoque 1930. Hauteur : 1,8 cm - Poids brut : 11,7 g