Saucière de forme ovale en argent uni posant sur une base à enroulements. La bordure à filets est agrémentée de deux anses opposées à décor de feuilles prolongées d'enroulements. Maître orfèvre Jean Baptiste Chéret, reçu en 1759. Paris, 1765 - 1766. Longueur : 22 cm - Poids : 449 g

Cuillère à olives en argent. Modèle à filets. Le cuilleron repercé d'une rosace centrale et de palmes en bordure. Orfèvre Augustin Louis Cottin, insculpation 1810. Paris, 1810 - 1819. Longueur : 20,9 cm - Poids : 148 g

Paire de plats en métal plaqué d'argent de forme ronde à six contours bordés de filets. Poinçon de plaquage 1/6. Attribués au maître orfèvre J. V. Huguet. Paris, entre 1775 et 1780. Diamètre : 40,8 cm

Paire de bougeoirs en bronze argenté. La base à contours en dégradé. Le mouvement en rappel sur le fût. Le noeud et la base du binet sont décorés de filets. L'ombilic gravé des armoiries de Mathias Poncet de la Rivière, évêque de Troyes de 1742 à 1758. France, deuxième moitié du XVIIIe siècle.

L'instruction du père de famille Aquarelle sur vélin, signée en bas et datée 1720 (?). 21,5 x 30 cm

Portrait d'homme en Bacchus Pastel. (traces d'humidité) Cadre en platre doré. 73,5 x 60 cm

Paire de gouaches en pendant, l'une au vase de porphyre fleuri, l'autre au perroquet dégustant une cerise. (Très légère trace d'humidité et manques pour l'un en bas à droite) 15 x 20 cm

Paire de gouaches en pendant, l'une au bocal de poissons rouge et aux attributs de la musique, l'autre à la branche de corail et aux attributs de la musique. 15 x 20 cm. (pour la seconde, déchirure bas gauche et trace d'humidité).

Le départ du convoi Huile sur panneau de noyer enduit de filasse au dos. 37 x 46 cm Dans un cadre en bois et stuc doré, travail français vers 1850.

Le triomphe de Flore Huile sur toile d'origine. 82 x 122 cm Accident en bas à droite. Sans cadre.

Scène allégorique Huile sur toile d'origine. Signée au dos : Gemhalt von Geiger 1782. 73 x 55 cm Accidents. Sans cadre.

L'allégorie de la Musique Huile sur toile d'origine de forme ovale. Cadre doré. (Petites restaurations anciennes) 73 x 59 cm

Militaire et son cheval Huile sur papier marouflé sur toile, signée en haut à gauche. 41 x 33 cm

Trois amours, allégorie du Printemps Huile sur cuivre. 30 x 22,5 cm

Jeune femme élégante aux couleurs patriotes Huile sur toile. Dans un cadre en bois sculpté et doré. 90 x 75 cm

Pêcheurs dans un port méditerranéen Huile sur toile. 20 x 32 cm

Personnages dans des ruines antiques Une paire d'huiles sur panneaux d'acajou L'un enduit au dos. Les deux sont signés en bas, l'un daté 17??. (Petites fentes et manques à l'un). Dans leur cadre d'origine en bois et stucs doré, d'époque Empire. 18.5 x 13 cm La paire

Exceptionnelle terrine en forme de hure de sanglier en trompe l'oeil, la gueule légèrement ouverte, la langue apparente et les grés saillants, ornée d'un décor polychrome au naturel, et large présentoir orné sur le bord de branchages de chêne en relief avec glands et feuillages et sur le bassin d'un décor de libellules, papillons et sauterelles peints dans un style naturaliste d'après des gravures germaniques notamment celles de Jacob Hoefnagel (éditées en 1592). Création du modèle attribuée à Jean Guillaume LANZ. Le décor d'insectes du plateau illustre superbement la grande finesse picturale et le soucis de réalisme avec lesquels les peintres strasbourgeois retranscrivaient des planches de botaniques de graveurs allemands. Jacques Bastian a identifié les principales sources : Maria Sybilla Merian, Jacob Hoefnagel, Jacques Vauquer, Jean-Baptiste Monnoyer. Circa 1750 - 1754. Un grès manquant, un léger choc au fond du corps, petits éclats sur le présentoir, un éclat recollé. Dimensions de la hure : Longueur : 46 cm - Largeur : 41,5 cm - Hauteur : 29,5 cm Dimensions du plateau : Longueur : 59 cm - Largeur : 50 cm Un seul autre modèle similaire avec présentoir est aujourd'hui connu. Il est conservé dans les collections du Château de la Favorite, électrice de Base, dans sa résidence à Rastatt. Exceptionnel ensemble en trompe l'oeil en faïence de Strasbourg réalisés sous la direction de Paul Hannong, entre 1745 - 1754. La mode des terrines zoomorphes en Europe au XVIIIe siècle A la fin du XVIIe siècle, l'introduction de nouveaux mets tels que le ragoût de viande (l'oille) est à l'origine de la création de nouvelles pièces de service de table que sont les terrines et pots à oille. Ces récipients couverts qui permettent de conserver les aliments au chaud deviennent alors l'élément central du service de table. Pièce d'usage mais aussi pièce centrale du décor, la terrine focalise les recherches ornementales et formelles des manufactures de faïence et devient rapidement un prétexte à la création de véritables morceaux de bravoure. Apparues en premier lieu à Hoechst en 1746, grâce au talent de Johann Gotfried Becker, transfuge de Meissen, c'est à Strasbourg que cet art connait son apogée avec Jean Guillaume Lanz et Jean Louis. Bibliographie : - « Répertoire de la Faïence française », Paris, musée des Arts Décoratifs, 1932. - Hans HAUG, « La faïencerie de Strasbourg », Strasbourg-Paris, 1950. - Jacques BASTIAN, « Strasbourg, faïences et porcelaines 1721 - 1784 », éditions M.AJ.B, Strasbourg, 2002. - Catalogue de l'exposition « L'oeuvre des Hannong : faïences de Strasbourg et Haguenau », Strasbourg, 1975, musée des Arts Décoratifs, Palais Rohan. Ces terrines animalières baroques en trompe l'oeil faisaient partie de services de table particulièrement spectaculaires. L'un des plus beaux services connus est celui commandé par Clemens August de Clemenswerth publié dans l'ouvrage de Jacques Bastian à partir d'un inventaire réalisé par Eckard Wagner, alors conservateur du château de Clemenswerth. Livré en 1751, Jacques Bastian pense qu'il aurait pu être inauguré lors des chasses princières de l'automne 1751. Ce service se composait d'environ six cents pièces et comprenait un nombre conséquent de terrines en forme d'animaux dont : « 1) Une hure de sanglier (sans plateau). 2) Un coq de bruyère et un dindon. 3) Deux faisans, deux oies, deux canards, quatre pigeons, quatre perdrix, quatre bécasses, quatre tortues, deux choux-fleurs. (...) » Jean Guillaume Lanz était le chef de l'atelier des sculptures dans la manufacture de Paul Hannong entre 1750 et 1754 et on l'attribue traditionnellement la paternité des moules en trompe l'oeil. Il quitta la manufacture strasbourgeoise pour Frankenthal où il exerça de 1755 à 1761. Jean Louis l'un des collaborateurs de Lanz à Strasbourg quitta la manufacture alsacienne pour Sceaux où il continua cette production de trompe-l'oeil. Référence des gravures (insectes) : - sauterelle : reprise de l'ouvrage de Jacques Bastian, p.110, n°357 gravure de Jacob Hoefnagel, 1592. - hanneton : reprise de l'ouvrage de Jacques Bastian, p.110, p.111, n°361 gravure de Jacob Hoefnagel, 1592.

Statuette figurant un chasseur tirant coiffé d'une casquette verte bordée de jaune et vêtu d'une culotte pourpre, représenté en pied sur un tertre herbeux, décor polychrome au naturel. Création du modèle attribuée à Jean-Guillaume LANZ. Période Paul Hannong, 1750 - 1754. Hauteur : 20 cm - Longueur de la base : 14,5 cm Restauration à la base et à la jambe gauche. Quelques légers manques au feuillage. Bibliographie : Un modèle similaire est reproduit illustrée dans le « Répertoire de la Faïence Française », Paris, 1933, tome V planche 11B (n°2105). Provenance : The French Antique Porcelain Company of New York.

Statuette figurant un chasseur coiffé d'un tricorne chargeant son fusil, équipé de sa besace et de sa dague, représenté en pied sur un tertre herbeux, décor polychrome au naturel. Création du modèle attribuée à Jean-Guillaume LANZ. Période Paul Hannong, 1750 - 1754. Hauteur : 20 cm Problème de cuisson à la dague, petite restauration au fusil, restauration au chapeau. Bibliographie : Cette pièce est illustrée dans le « Répertoire de la Faïence Française », Paris, 1933, tome V planche 11B (n°2102).Provenance : - Ancienne collection du Comte de Waldner de Freundstein. - The French Antique Porcelain Company of New York.