Grand vase de pharmacie piriforme dit «Boccia», décor polychrome sur une face de sainte Marie Madeleine placée dans un cartouche, et sur l'autre face décor de trophées. Inscription «SPQR». Décor de feuilles d'acanthe stylisées sur le col et la partie inférieure de la panse (petits éclats au col un manque à la base). Daté 1628. Hauteur: 38 cm

Grand vase de pharmacie piriforme dit «Boccia», décor polychrome sur une face de saint Laurent se détachant sur un paysage dans un cartouche, et sur l'autre face de rinceaux fleuris stylisés répartis dans deux bandeaux horizontaux. Frise de palmettes stylisées sur le col, motif tressé sur la base (petites égrenures). Vers 1600. Hauteur: 37 cm

Petit vase globulaire de pharmacie dit «Boccia», décor polychrome sur une face d'un profil de soldat dans un médaillon cerné d'une large guirlande fleurie, et sur l'autre d'un décor de fruits et branchages feuillagés. Filet jaune, ocre et bleu sur le col et la base (éclat au col et à la base, petit manque d'émail sur le corps). Fin du XVIe siècle. Hauteur: 27,5 cm

Petit vase de pharmacie piriforme dit «Boccia», décor polychrome sur une face d'une figure couronnée placée dans un cartouche, et sur l'autre face d'un décor dit «a quartieri» de rinceaux fleuris stylisés et motifs géométriques. Fin du XVIe siècle. Hauteur: 24,5 cm

Portrait de femme à l'éventail Crayon noir, rehauts de craie blanche et rehauts de sanguine. 41,8 x 28 cm Etude au verso d'un portrait de femme à la sanguine

«Portrait présumé de la Duchesse de Longueville», crayon noir et crayon de couleur. Piqûres Hauteur: 26,2 cm - Longueur: 30,2 cm.Daniel Dumonstier, dessinateur français surnommé de son temps «le plus excellent crayonneur de l'Europe». Il a fait le portrait de tous les grands de la première moitié du XVIIe siècle

Portrait présumé de Marie de Médicis Panneau de chêne parqueté de forme octogonale. Restaurations anciennes. 34,5 x 26 cm.Provenance: ancienne collection J. Pétin

Portrait de jeune femme au collier de perles Panneau de chêne parqueté de forme octogonale. (Restauration, repeints). 34 x 26 cm

Nature morte au vase de fleurs, plat de figues, poires, pêches, fraises des bois, champignons Toile. Restaurations anciennes. 100,5 x 130 cm Estimation sur demande Le tableau que nous présentons, inédit à ce jour, est un ajout important au corpus du Maître de la nature morte de Hartford considéré comme le premier peintre spécialiste de nature morte à Rome. On réunit sous ce nom un petit groupe d'oeuvres, prenant pour tableau de référence une Table chargée de fleurs et de fruits conservée au Wadsworth Atheneum de Hartford (toile, 74 x 100 cm) publiée par Charles Sterling dès 1952. Il rattache au Caravage (1571-1610), sans toutefois y reconnaître la main du maître, cette oeuvre qui, jusqu'alors, était donnée à Fede Galizia (Cf.: La Nature morte de l'antiquité à nos jours, 1° éd., ill. 55 et 2° éd. p. 54). Par analogie, une paire de toiles conservées à la galerie Borghèse à Rome, Nature morte aux oiseaux et Fleurs, fruits, légumes et deux lézards (toile, 105 x 184 cm) a été attribuée à ce «Maître de la nature morte de Hartford «. Elles proviennent de la collection du cavalier d'Arpin et le tableau de Hartford pourrait avoir la même provenance. Ce fait amène à penser que l'auteur de ces toiles fréquentait l'atelier du cavalier d'Arpin où se côtoyaient des artistes de toutes nationalités. Caravage y est entré quand il est arrivé à Rome vers 1593/95 et Bellori, son premier biographe, rapporte qu'il y exécutait des fleurs et des fruits. La lumière qui arrive comme d'une fenêtre dans une chambre aux murs noirs produit des ombres très sombres et des éclairages très clairs qui donnent du relief aux tableaux attribués au Maître de la nature morte de Hartford, ce qui a amené Federico Zeri à y voir une production de jeunesse du Caravage. D'autres noms ont été suggérés: Giovanni Battista Crescenzi par Mina Gregori, Francesco Zucchi, le frère de Jacopo par Maurizio Marini et, plus récemment, Prospero Orsi (1558-1630), ami du Caravage au sein de l'atelier du Cavalier d'Arpin et son premier mécène, par Clovis Whitfield. Tout, dans la nature morte que nous présentons, porte la marque du Maître de la nature morte de Hartford: la composition générale, l'éclairage, la disposition des bouquets et des fruits, l'entablement très bas, le contraste de sa ligne claire avec le fond noir, l'écriture archaïsante de motifs récurrents chez l'artiste. Chaque élément témoigne de l'excellente maitrise du peintre. Alors que les bouquets et le papillon traduisent l'influence d'artistes nordiques tels Floris van Dyck, élève d'Ambrosius Bosschaert qui était dans l'atelier du cavalier d'Arpin en 1600-1601, le vase rond, fascine par son effet de lumière alors que le verre est un élément récurent dans les oeuvres connues de cet artiste. Sa présence confirme la proximité notre artiste avec le Caravage, hébergé chez le cardinal del Monte entre 1595 et 1600. Cet ambassadeur des Médicis à Rome travaillait sur les phénomènes de réfraction de la lumière. On pourra encore rapprocher notre tableau des Figues sur une coupe Tazza, avec des feuilles de vigne, un panier de raisins, des roses et des iris dans un vase, des cerises, poires, prunes, pêches et autres fruits sur une table recouverte d'un tapis oriental et d'une nappe (toile, 142,9 cm x 167 cm) exposée à Londres chez Noortman en 2011. Notre tableau se place parmi les trois plus importantes compositions connues à ce jour de ce peintre qui reste à découvrir. Bibliographie: Alberto COTTINO: Maestro di Hartford in Federico ZERI: «La natura morta in Italia», T.II (Milan, 1989), pp. 691-693 [Expo. Rome, 1995-1996] La natura morta al tiempo di Caravaggio, notices 18 et 19 par Alberto COTTINO [Expo. Londres et Rome, 2001] The genius of Rome, catalogue 18 et 19 Clovis WHITFIELD: Prospero Orsi, interprète du Caravage in «Revue de l'Art», 155 -2007/1, pp. 9-19. Rapport de condition disponible sur demande

Portrait d'homme à la draperie rouge. Toile de forme ovale. 64 x 80,5 cm Cadre en bois sculpté et doré. Travail français du XVIIIe siècle. (accidents)

Bouquet de fleurs dans un vase posé sur un entablement Toile, porte une signature en bas à droite. Restaurations anciennes. 66,5 x 49,5 cm Sans cadre

Portrait présumé de Louis XIV en armure Toile. Coins abattus. Restaurations anciennes. 113 x 86 cm

Le siège de Namur Toile. Restaurations anciennes. 72 x 95 cm.Namur, l'une des plus fortes villes des Pays-Bas, fut dans son histoire en proie à plus d'un siège. Le premier, qui correspond à notre peinture, eu lieu à la fin du mois de mai 1692, lorsque Louis XIV se présenta devant Namur. Ce siège, qui prend place dans le contexte de la guerre de la ligue d'Augsbourg, fut conduit par Vauban. L'armée était quand à elle sous la direction du maréchal de Luxembourg qui est ici représenté monté sur un cheval blanc, au côté du Roi. Le 5 juin, Louis XIV entra dans la ville et la citadelle, située sur un promontoire rocheux que l'on reconnait aisément dans notre oeuvre, se rendit à la fin du mois. Une version, dont semble dériver notre peinture, fut commandée par Louis XIV en 1692 pour orner le château de Marly-le-Roy (Versailles; musée nationaux des châteaux de Versailles et Trianon). Trois autres tableaux au moins furent peints par Martin des Batailles sur le même sujet, dont un conservé au musée Jacquemart-André (Paris)

Pêcheurs remontant une barque par gros temps. Toile. Signée et datée en bas à gauche: Joseph Vernet f. Roma/1747. 74 x 96 cm.Quelques restaurations anciennes. Cadre en bois sculpté et doré, travail provençal du XVIIIe siècle. Littérature: Peut-être Ingersol-Smouse, n°169 ter. Notre tableau aurait eu un pendant jusqu'en 1963, probablement une marine par temps calme, qui se trouvait chez Colnaghi à Londres, aujourd'hui non localisé. Provenance: Colnaghi. Excellent exemple du premier style de Vernet qui établit sa réputation auprès de collectionneurs anglais effectuant leur Grand Tour, ce type de composition, d'une mise en page sobre mais efficace, fit son succès à Rome et influença profondément tout une génération de peintres de marines. Diderot rend compte, de 1759 à 1767, pour La correspondance littéraire, revue manuscrite, des oeuvres exposées au salon carré du Louvre. Ainsi, en 1767, considéré comme le couronnement de son oeuvre critique, Diderot affirme un goût personnel dans un ensemble selon lui décevant, marqué par un» retour à l'antique «et «au grand goût «, c'est à deux paysagistes, Joseph Vernet et Hubert Robert, qu'il consacre ses deux plus longs chapitres. Par ailleurs, certains amateurs prisent, comme lui, les tableaux de Vernet («Il a des commandes pour plus de cent ans»). «Le grand paysagiste qu'est Vernet fait tout «avec excellence»: «arbres, animaux, (...), rochers imposants, montagnes éternelles, eaux dormantes, agitées, précipitées, torrents, mers tranquilles, en fureur, sites variés à l'infini, (...), calme, temps orageux, serein; ciels des diverses saisons, lumières des diverses heures du jour...». Ces paysages sont toujours peuplés de silhouettes humaines, isolées ou en groupe, rêvant ou vaquant à leurs occupations: marins, bergers etc. Entre deux marines de Vernet, Diderot préférait celles orageuses et dramatiques. (1) D. Diderot, Salons III, Hermann, Editeurs des Sciences et des Arts, 1995. L'importante masse rocheuse à gauche de la composition évoque Salvatore Rosa qui marque profondément l'artiste à son arrivée dans la péninsule tandis que les petits personnages à gauche sont «touchés avec esprit». Il existe une reprise de cette composition attribuée à Henry d'Arles (toile 45.5 x 51 cm) passée en vente à Paris, le 2 décembre 2009 (Etude Daguerre), n° 127 reproduit

Vedute di Roma. Paris, Chalcographie Piranesi, 1800-1807, in plano, pleine bas. bleu, orné de caissons dorés encadr. les plats, dos à nerfs, orné, éraflure sur le 2e plat, qq. frottements, nerfs frottés (rel. Kirsten Vinding). TRES BELLE SERIE EN PREMIER TIRAGE PARISIEN bien complète descent-trente-sept planches, dont le titre gravé, le frontispice et le plan de Rome dépliant en deux feuilles. Eaux-fortes. Epreuves d’un tirage homogène. Deux vues sont gravées par son fils Francesco Piranèse, qui a gravé également deux planches reliées à la suite: Grotta di Posilipo, Fuoco Artificiale (Hind 1 à 137). Très bel exemplaire, quelques rousseurs, mouillures, plis ondulés, plis de tirage, les pl. 30 et 31, 39, H.39 et 40, 55, 98 sont un peu jaunies avec des oxydations, déchirures marginales à H. 66 et quelques planches, trous de brochage, restauration en bas à H.59, légères amincissures à H.31.VEDUTE DI ROMA: Vedute di Roma disegnate et incise da Giambattista Piranesi - FRONTISPICE avec la Statue de Minerve - VEDUTA DELLA BASILICA E PIAZZA S. PIETRO IN VATICANO - VEDUTA INTERNA DELLA BASILICA DI S. PIETRO IN VATICANO - VEDUTA DELL ESTERNO DELLA GRAN BASILICA DI S. PIETRO IN VATICANO - VEDUTA DELLA BASILICA DI S. PAOLO FUOR DELLE MURA - SPACCATO INTERNO DELLA BASILICA DI S. PAOLO FUORI DELLE MURA - VEDUTA DELLA BASILICA DI S. GIOVANNI LATERANO - VEDUTA DELLA BASILICA DI Sta MARIA MAGGIORE CON LE FABBRICHE LATERALI DI DETTA BASILICA - VEDUTA DELLA FACCIATA DI DIETRO DELLA BASILICA DI S. MARIA MAGGIORE - VEDUTA DELLA FACCIATA DELLA BASILICA DI S. CROCE IN GERUSELEMME - VEDUTA DELLA BASILICA DI S. LORENZO FUOR DELLE MURA - VEDUTA DELLA BASILICA DI. S. SEBASTIANO FUORI DELLE MURA IN ROMA - VEDUTA DELLA PIAZZA DEL POPOLO - VEDUTA DELLA PIAZZA DI MONTE CAVALLO - VEDUTA DI PIAZZA NAVONA SOPRA LE ROVINE DEL CIRCO AGONALE - VEDUTA DELLA PIAZZA DELLA ROTONDA - VEDUTA DI PIAZZA DI SPAGNA - VEDUTA DELLA VASTA FONTANA DI TREVI ANTICAMENTE DETTA L'ACQUA VERGINE - VEDUTA DEL CASTELLO DELL' ACQUA FELICE - VEDUTA DEL CASTELLO DELL ‘ACQUA PAOLA SUL MONTE AUREO - VEDUTA DEL PALAZZO FABBRICATO SUL QUIRINALE PER LE SEGRETERIE DE BREVI E DELLA SACRA CONSULTA - VEDUTA DELLA GRAN CURIA INNOCENZIANA EDIFICATA SULLE ROVINE DELL' ANFITEATRO DI STATILIO TAURO - VEDUTA NELL VIA DEL CORSO, DEL PALAZZO DELL' ACCADEMIA ISTITUITA DA LUIGI XIII RE DI FRANCIA - VEDUTA SUL MONTE QUIRINALE DEL PALAZZO DELL ECCELLENTISSIMA CASA BARBERINI - VEDUTA DEL PALAZZO ODESCALCHI - VEDUTA DEL PORTO DI RIPA GRANDE - VEDUTA DEL PORTO DI RIPETTA - VEDUTA DEL PONTE E CASTELLO SANT ANGELO - VEDUTA DEL MAUSOLEO D' ELIO ADRIANO - VEDUTA DEL PONTE SALARIO - VEDUTA DELLA DOGANA DI TERRA A PIAZZA DI PIETRA - TEATRO DI MARCELLO - IL CASTEL DELL' ACQUA MARIA - VEDUTA DI SEPOLCRO DI CAJO CESTIO - PIRAMIDE DI C. 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La visite au Muséum. Huile sur toile signée en bas à gauche. 42 x 53 cm

Dans la cour du Louvre Aquarelle, signée en bas à droite et située «dans la cour Louvre». 18,5 x 30 cm

Bord de rivière Dessin au lavis et fusain, signé en bas à droite. 18,5 x 30 cm

Route animée Aquarelle, signée en bas à droite. 19,5 x 29 cm

Paysage Aquarelle. 18,6 x 28,6 cm