Jean-Baptiste LALLEMAND (Dijon 1716-Paris 1803) Vue du château saint Ange Aquarelle, plume et encre brune, sur traits de crayon noir (collée en plein, pliure au centre). 41 x 70 cm Provenance : Selon une étiquette ancienne au verso : ancienne collection de la duchesse de TOURZELLE ; Ancienne collection de la duchesse des CARS.

PILLEMENT, d’après, école du XVIIIe siècle Deux paysages Gouaches. 19,5 x 22 cm

Adolphe ROUARGUE (1810-187 ?), attribué à Fontaine des innocents - Fontaine au Châtelet Aquarelles gouachées (légèrement insolées). 25 x 17,5 cm et 25 x 19 cm

BELLANGE Double médaillon représentant des scènes napoléoniennes Daté 1831 Aquarelle sur papier Diamètre : 8,5 cm environ

Théodore GERICAULT (Rouen 1791-Paris 1824) Recto : Saltimbanque à la barre et saltimbanque préparant un poirier, croquis de paysage de bord de mer Verso : Scène de combat avec un mamelouk sauvant un enfant dans un paysage montagneux Crayon noir et lavis brun, signé Théod. Géricault au verso et monogramme ajouté HV au recto (petites taches, collé sur les bords, petit renfort sur une déchirure de 3 cm en haut à gauche). 20,5 x 30,2 cm Provenance : Ancienne collection du général BRO de COMÈRES, puis par descendance. On peut rapprocher la figure d’acrobate préparant un poirier d’un croquis en haut à droite d’une feuille conservée au Kunsthaus de Zurich (BAZIN, Théodore GÉRICAULT, ed. Bibliothèque des Arts, 1990, tome IV, n°1291, repr., p.272). Ce croquis fait partie d’une feuille d’études exécutée pendant le voyage en Italie avec des esquisses de prisonniers et de chevaux. Les saltimbanques semblent correspondre à l’exercice académique des cinq points. Le verso peut être rapproché par son sujet du Mamelouk de la Garde impériale défendant un trompette blessé (BAZIN, opus cité supra, tome V, n°1510, repr.), qu’il exécute plus tard, après son retour d’Italie, en lithographie.

Ecole du XIXe siècle Portrait de jeune homme Fusain. 67 x 54 cm

Constantin GUYS, attribué à Scènes d’attelage Deux aquarelles. 13,5 x 22 cm et 13 x 18 cm

Henri HARPIGNIES (1819-1916) Bord de mer Aquarelle, signée en bas à gauche et datée 88. 25,5 x 32,5 cm

Henri HARPIGNIES (1819-1916) Bord d’étang Aquarelle, signée en bas à gauche et datée 83. 17,5 x 25 cm

Martin de VOS, d’après, école française vers 1700 Saint Dominique, saint Gérald, sainte Marie l’Egyptienne, saint Guy Ermite, saint Siméon, saint Sabas (?), saint Ermite Suite de sept gouaches sur vélin montés sur panneaux 18 x 23 cm

Ecole allemande du XVIe siècle L’Annonciation Huile sur panneau de chêne (fentes). 54,5 x 41,5 cm

Ecole du XVIIIe siècle Vase dans un jardin près d’une pièce d’eau Huile sur toile (éclats et manques). 63 x 49,5 cm

Ecole dans le goût du XVIIe siècle Allégorie du cerf de saint Hubert Huile sur toile. 30 x 39 cm

Giovanni Antonio BURRINI (1656-vers 1727-1737), attribué à Andromède enchaînée à son rocher Papier marouflé sur panneau (restaurations anciennes, accidents, restaurations). 38 x 32,5 cm

TITIEN, d’après, école italienne du XVIIe siècle Marie Madeleine Cuivre (rayures). 22,5 x 17 cm Inspiré du tableau de TITIEN conservé au Palazzo PITTI à Florence

Jean DUCAYER (actif en France vers 1635) Portrait de Marie-Françoise Elisabeth de SAVOIE NEMOURS Panneau de chêne octogonal, mis au rectangle. 22,2 x 16,3 cm (modifications, manques, restauration) Cadre en placage de ronce de noyer, travail français du XVIIe siècle Numéro d’inventaire en bas à droite du portrait : 246 Marques au feu, au fer et au pochoir, au dos du panneau : EU sous couronne royale, LPsous couronne princière, LPO sous couronne princière, numéro 162 et 191. Inscriptions peintes au dos du panneau : Marie-Françoise-Elisabeth de Savoye-Nemours née en 1648, morte à Pathavam en Portugal le 27 Décembre 1683. par Ducuyer Provenance : -Louis-Philippe, duc d’Orléans puis Roi des Français (Petit salon de la duchesse d’Orléans au château d’EU) -Louis d’Orléans, duc de Nemours- Ferdinand d’Orléans, duc d’Alençon - Emmanuel d’Orléans, duc de Vendôme - vente de succession de la duchesse de Vendôme, Lugrin, château de Tourronde, 5 juin 1950, lot 246. Bibliographie : Jean VATOUT, Le Château d’Eu, notices historiques, tome IV, 1836, imp. de F. Malteste (Paris), p. 75, n°246. Le tableau fut agrandi à l’époque de Louis-Philippe, duc d’Orléans puis roi des Français, afin d’être encastré dans les boiseries du petit salon de la princesse Hélène de Mecklembourg-Schwerin duchesse d’Orléans. Jean Ducayer ou de Cayé ou Ducuyer : actif au XVIIe siècle, très certainement élève de François Clouet, il est connu pour avoir exécuté les portraits de personnalités de son temps, comme Marie d’Orléans, duchesse de Nemours (1639) ou encore la princesse de Condé, mère du grand Condé.

Ecole du XVIIe siècle Portrait d’évêque Huile sur cuivre. 21 x 16,5 cm

Ecole du XVIIIe siècle Les jumeaux Deux huiles sur cuivre dans un même cadre (griffures). 16 x 13,5 cm chacune

Christophe HUET (1700-1759) Deux singes capucins Toile, signée en bas à droite et datée 1737. 45,5 x 56,5 cm Christophe HUET suit les traces de son père, lui-même peintre animalier, et s’inspire aussi des travaux de François DESPORTES et Jean-Baptiste OUDRY. Il est reçu Maître à l’Académie de SaintLuc en 1733. Reconnu aujourd’hui comme le plus grand peintre de singeries, notamment pour ses décors à l’hôtel de ROHAN et au château de CHANTILLY dans lesquels il met en scène des petits primates habillés se livrant à des activités humaines. A l’inverse, notre tableau est dans un esprit plus réaliste, ce qui est rare dans les représentations de singes capucins au XVIIIe siècle. Le talent de notre peintre s’exprime dans le rendu de la variation des couleurs du pelage, le regard intense et les mimiques des deux animaux. Le paysage rocaille est à rapprocher de ceux des pastorales de François BOUCHER.

Philothée François DUFLOS (1710-1748) Rome, vue du Campo Vaccino Toile d’origine, annotée à la plume Le Campo Vachino (sic) à Rome, signée en bas à gauche sur la pierre et datée 1745, inscription illisible au dos de la toile. 40 x 63,5 cm Élève de l’Académie royale, Philothée-François DUFLOS remporte le prix de Rome en 1729. Il se forme dans la Ville éternelle auprès de VLEUGHELS et Jean-François de TROY jusqu’en 1745. DUFLOS copie, avec succès, les grands maîtres de la renaissance italienne : RAPHAËL, LANFRANCO, Pierre de CORTONE. Il est loué pour ses talents de graveur de Vedute, notamment pour sa série des vues de Florence faite avec PIRANÈSE. DUFLOS se démarque dans d’autres techniques comme le pastel et la peinture de paysages agrémentée de caprices architecturaux. Il donne, dans notre composition, sa version du Campo Vaccino. On retrouve, dans ce sujet prisé (Le LORRAIN, Paul BRIL, Giovanni PANNINI ?), la maîtrise du peintre pour la perspective et la représentation urbaine héritée de ses travaux de gravure.