ÉCOLE VÉNITIENNE du XVIII^e siècle. Piazzata e S^t Georgio - P^ce Salviati. Huile sur toile ; 40 x 29 cm.

GABÉ (Nicolas-Edward). 1814-1865. Couple de chasseurs au faucon à cheval dans un paysage. Huile sur toile signée et datée. 1840 ; 31,5 x 43,5 cm.

NANTES (M^elle de, Louise Françoise de Bourbon). 1673-1743. Son portrait. École française du début du XVIII^e siècle ; huile sur panneau de bois ; 22,5 x 27,5 cm. 800 / 1 200 Ä

POURBUS (Frans le Jeune) (suiveur de). Henri IV en costume noir ; huile sur toile marouflée sur carton ; 22 x 35 cm ; qq. usures

RÉVOLUTION FRANÇAISE. “ Le Clergé chassé ”. Huile sur toile [c. 1790-1791] ; 46 x 35 cm, qq. restaurations. À cette époque la veine caricaturale s’en prend au clergé. En Août 1790 est proclamée la Constitution civile du clergé qui oblige évêques et curés à prêter sermon, ce qui provoque la division en clergé insermenté, ou réfractaire, et clergé assermenté et constitutionnel. Vers 1791, les conflits cléricaux s’enveniment et la flambée d’anticléricalisme entraîne une vague de caricatures cinglantes. Les “ Révolutions de France et de Brabant ” diffusent les plus âpres. Un tableau anonyme intitulé le Clergé chassé [celui présenté ici] s’inspire de plusieurs estampes qui y ont été publiées : l’une montre une scène fantasmagorique sur le thème entre les lumières et les ténèbres ; la seconde profite de la relation évangélique qui évoque le Christ chassant les marchands du Temple et la troisième raille les richesses et les vices du clergé sous formes d’ecclésiastiques rubiconds et rondouillards. Ce tableau célèbre en somme un autodafé ; les foudres de la révolution, figurée dans les cieux et entourée des Volontaires, fustigent les turpitudes cléricales. [Cf. La Gazette de l’Hôtel Drouot n° 15 du 14 Avril 1989, où dans un article “ Les Arts sous la Révolution ” notre tableau est reproduit page 72].

NON VENU

CHOCHON (André Eugène Louis). 1910-2005. Paysages espagnols. Altéa et Avila. Deux huiles sur papier, signées ; 21 x 19 cm chacune.

LEPAPE (Claude). 1913-1994. – M^elle PERRIAT. Portrait-objet. Huile sur isorel, signée ; 28 x 36,5 cm. C’est en 1954, que Claude Lepape crée le portrait-objet, qui se propose de dépeindre le modèle, non par son aspect physique, mais, plus profondément peut-être, par les objets qui l’entourent, qui lui sont familiers et qu’il aime. Ces assemblages d’objets minutieusement peints, prennent souvent une coloration surréelle, dans la mesure où ils traduisent la compréhension intime que ce peintre peut avoir des êtres et des objets

PRON (P.). Sous-bois. Huile sur toile, signée ; 28 x 15 cm

ROME. Les Girandoles du Château Saint-Ange. Huile sur papier du XIX^e siècle, marouflée sur toile ; 13 x 20 cm ; agrandie sur deux bords.

SEVILL (Luis). Portrait de Femme. Huile sur toile, signée et datée vers la droite “ Cadix 1847 ” ; 24 x 30 cm.

SOLLIER (F.). La Seine à Bercy. Huile sur toile, signée et datée 1881 ; 28,5 x 16,5 cm.

VERBRUGGHE (Charles). 1877-1974. La Seine à Rouen. Huile sur isorel, signée et titrée au dos ; 22 x 16,5 cm.

VEYRASSAT (Jules Jacques). 1828-1893. Cheval harnaché. Huile sur carton, signée ; 16 x 12,5 cm.

CALS (Adolphe-Félix). 1810-1880. “ Honfleur, soleil couchant ”. Dessin original à la plume ; 18,5 x 11,5cm. Joint : du même. Portrait de son père assoupi ; dessin original au crayon avec cachet rouge ; 13,9 x 12 cm [Provenance ancienne collection Doria]

CASTELLO (Bernardo). 1557-1629. Scène de la “ Jérusalem Délivrée ” du Tasse ; dessin au lavis sur papier bleu (c. 1617) ; 20 x 15,5 cm. Projet, sans doute, pour le chant 5 ou 6 de l’ouvrage paru à Gênes en 1617

CESARINI (Giuseppe). 1568-1640 (attribué à). Homme en buste avec bâton. Pierre noire avec quelques rehauts de blanc ; 12 x 13 cm ; pet. réparation à un angle.

CHEVAUX (Bernard). Peintre et dessinateur du XVIII^e siècle. “ Joseph et la femme de Putiphar. 1797 ”. Dessin original au lavis ; 22,5 x 28,5 cm. Bernard Chevaux fut agréé à l’Académie de Bordeaux en 1773 et Membre en 1774. Il résida plus tard à Londres. Il a illustré en 1781 les “ Romans et contes ” de Voltaire, et la “ Vie de Marianne ” de Marivaux en 1782.

COUPE de l’orangerie et de la serre chaude. Aquarelle originale du XIX^e siècle ; 22 x 27,5 cm, piqûres sur les bords.

DEBRET (François). 1777-1850. “ Architecture de Notre-Dame de Paris”. Lavis original ; 10 x 15 cm. (piqûres) Debret fut l’élève de Ch. Percier et P.F.L. Fontaine.