RAEBURN, dans le goût de Jeune fille en buste Toile. 41 x 35,5 cm

Matthew William PETERS (1742-1814) Jeune fille au chapeau de paille Toile. 62 x 51 cm Nous remercions M. Bendor GROSVENOR pour son aide dans la description de notre tableau.

École anglaise du XIXe siècle, suiveur de RAEBURN Portrait de dame au chien Toile. 67 x 51,5 cm

École anglaise du XIXe siècle Portrait de jeune fille devant un paysage Toile. 56 x 46 cm Cadre en bois sculpté doré d’époque Louis XV (accidents).

Daniel GARDNER (1750-1805) Portrait de dame devant un paysage au ciel azuréen Toile. 76,5 x 63 cm Nous remercions M. Bendor GROSVENOR pour son aide dans la description de notre tableau.

École anglaise du XIXe siècle, d'après Sir Thomas LAWRENCE Portrait de Master Lambton (The Red Boy) Toile. 61 x 51 cm Cadre en bois sculpté doré de style Louis XV. Reprise de la composition de LAWRENCE conservée à la National Gallery de Londres.

École anglaise du XIXe siècle, d'après Sir Thomas LAWRENCE Portrait de la princesse Charlotte de Galles (Charlotte Augusta of Wales, 1796-1817) Toile. 46 x 35 cm Reprise de la composition de LAWRENCE dont une version est conservée à WINDSOR Castle.

DROLLING, dans le goût de Jeune enfant blond au bonnet Toile. (usures, accidents, restaurations) Sans cadre.

attribué à Francesco GRANACCI (1469 - 1543) Vierge à l'Enfant avec saint Jean Baptiste Panneau parqueté 80 x 64,5 cm Anciennement attribué à Michel Ange Restaurations anciennes *Lot en importation temporaire. Voir conditions de vente alinéa 4 et suivants. Bibliographie : Alessandro Parronchi, Opere du Michelangelo III, Miscellanea Michelangiolesca, 1981, pp. 205-211, pl. 139 ( Michel Ange et Granacci) ; Otto Letze, Thomaso Buchsteiner, Leonardo da Vinci , Scientist, Inventor, Artist, Cantz Ed. 1999 pp. 202-203 (comme Michelangelo, vers 1500, notice de Nathalie Guttmann. Lettre du Pr Carlo Pedretti en date du 18 mai 2000 (?I am convinced more than ever that this is an early work by Michelangelo, executed in collaboration with Granacci?).

Ambrosius BOSSCHAERT le vieux (Anvers, 1573-La Haye, 1621) Tulipes, iris, rose et muguet dans un römer posé sur un entablement Cuivre (restaurations anciennes, nettoyé). Inscription au dos du cuivre, incisée en bas vers la gauche et date MVM/1615. 18 x 14,3 cm Provenance : SLATTER Gallery, Londres en 1957. Vente Londres, Christie’s, 11 juillet 1980, lot 116, comme Ambrosius BOSSCHAERT le vieux. Vente Phillips, Londres, 21 mai 1985, lot 131, comme Ambrosius BOSSCHAERT le Jeune, n° 29. Nous remercions Fred MEIJER d’avoir confirmé l’authenticité de notre tableau à Ambrosius BOSSCHAERT le vieux, sur photographie numérique, par mail le 29 avril 2024. Bibliographie : L.J. BOL, The Bosschaert Dynasty, Painters of Flowers and Fruits, Leigh-on-Sea F. Lewis, Publishers, Ltd, 1960 (reprint 1980), p. 66, n° 42 (non reproduit).

Philips WOUWERMAN, dans le goût de Cavaliers dans un paysage Panneau (fragment) (restaurations anciennes). 31 x 23,5 cm

Philipp Ferdinand de HAMILTON (Bruxelles, 1664-Vienne, 1750) Vol de canards sur une rivière Toile signée et datée en bas à droite P.F de Hamilton. 71,5 x 113 cm S(uae), C(aesareae), (et Romanorum), M(ajestatis), P(ictor) / 173 (?) (Peintre de Cour de sa Majesté du Saint Empire Romain) Fils aîné du peintre James de HAMILTON dont il devient l’élève, Philipp Ferdinand est très influencé par les artistes hollandais. Il se spécialise dans la peinture animalière et la nature morte. Comme son frère Johann, il travaille à Vienne au service des empereurs Joseph 1er puis de Charles VI et signe ses oeuvres de cette distinction de peintre de cour : S.C.R.M.P.

Théodore GERICAULT (Rouen 1791-Paris 1824) Recto : Saltimbanque à la barre et saltimbanque préparant un poirier, croquis de paysage de bord de mer Verso : Scène de combat avec un mamelouk sauvant un enfant dans un paysage montagneux Crayon noir et lavis brun, signé Théod. Géricault au verso et monogramme ajouté HV au recto (petites taches, collé sur les bords, petit renfort sur une déchirure de 3 cm en haut à gauche). 20,5 x 30,2 cm Provenance : Ancienne collection du général BRO de COMÈRES, puis par descendance. La famille BRO était propriétaire de l’immeuble ou habitait Géricault au 23, rue des Martyrs. On peut rapprocher la figure d’acrobate préparant un poirier d’un croquis en haut à droite d’une feuille conservée au Kunsthaus de Zurich (BAZIN, Théodore GÉRICAULT, ed. Bibliothèque des Arts, 1990, tome IV, n°1291, repr., p.272). Ce croquis fait partie d’une feuille d’études exécutée pendant le voyage en Italie avec des esquisses de prisonniers et de chevaux. Les saltimbanques semblent correspondre à l’exercice académique des cinq points. Le verso peut être rapproché par son sujet du Mamelouk de la Garde impériale défendant un trompette blessé (BAZIN, opus cité supra, tome V, n°1510, repr.), qu’il exécute plus tard, après son retour d’Italie, en lithographie.

Léon BONNAT (1833-1922) Portrait de jeune fille au bouquet de violettes (Mlle. B.) Toile, signée en haut à gauche et datée 1914. Sans cadre. 81 x 65 cm Exposition : Paris, Salon des artistes français de 1914, n°235. Bibliographie : Catalogue illustré du Salon, 1914, reproduit. Guy SAIGNE, Léon BONNAT, Le portraitiste de la IIIe République, catalogue raisonné des portraits, 2017, p. 228-229, n°22.

Edgar DEGAS (1834-1917) Portrait de Monsieur et Madame Louis ROUART, 1904 Pastel sur papier. Cachet de la signature en bas à gauche. 60 x 46 cm Provenance : Troisième vente de l’atelier DEGAS, Galerie Georges PETIT, avril 1919, reproduit et décrit sous le n° 66, p. 49. Collection Ambroise VOLLARD, Paris. Galerie Philippe CAZEAU - Jacques de La BERAUDIERE en 1997. Collection privée, France. Bibliographie : P.A. LEMOINE, C.M. HAUKE et Paul BRAME, DEGAS et son oeuvre, par Arts et Métiers Graphiques, Paris, 1946, Vol III, décrit sous le n° 1444, p. 822, reproduit sous le n° 1444, p. 823. Louis ROUART, quatrième fils d’Henri ROUART, l’ami de DEGAS, critique d’art, est ainsi que son père un amateur plein de goût. Madame Louis ROUART était la fille du peintre Henry LEROLLE. «Rien en art ne doit ressembler à un accident, même le mouvement. La peinture, c’est très facile quand vous ne savez pas comment faire. Quand vous le savez, c’est très difficile. Le dessin n’est pas la forme, il est la manière de voir la forme.» Edgar DEGAS.

Eugène BOUDIN (1824-1898) Plougastel, le passage du bac vers 1870-1873 Huile sur toile, réentoilée (petits repeints), signée en bas vers la gauche. 40,5 x 66 cm Provenance : Galerie GÉRARD, Paris. Ancienne collection Michel DIOT, Angers. Galerie de la Présidence, Paris. Collection particulière. Exposition : Eugène BOUDIN, en Bretagne. Paris, musée des Beaux-Arts, Rennes, 1er février-15 mars 1964, reproduit sous le n°16 dans le catalogue. Bibliographie : Eugène Boudin, Catalogue raisonné de l’oeuvre, Volume I, par Robert SCHMIT, Éditions Robert Schmit, Paris 1973, reproduit et décrit sous le n°596, p. 218.

Johannes Marius TEN CATE (Amsterdam, 1859-La Haye, 1896) Vue de Londres Toile, signée en bas à droite et localisée. 38 x 46 cm

Nicholas BRISTOWE 1902-1953 La place Vendôme Huile sur toile, signée en bas à droite et datée quarante-neuf. Au revers de la toile, une étiquette mentionnant le nom de Nicholas BRISTOWE et une adresse à Londres. 61,5 x 50,5 cm Dans un cadre rocaille.

AMAURY-DUVAL (1808-1885) Portrait de jeune fille de profil droit Toile d’origine (griffure et petit trou). 35 x 27 cm Signée en bas à droite au crayon et dédicacée à Madame Emile Augier /son bien dévoué / Amaury-Duval. L’époux de la dédicataire, Guillaume-Victor-Émile AUGIER (1820-1889), était un poète et dramaturge ayant connu un très grand succès en son temps. Une amitié liait les deux artistes : AUGIER avait lui aussi dédicacé au peintre une de ses comédies, Gabrielle, créée à la Comédie-Française en 1849.

Gustave COLIN (1828-1910). Place d’un village au Pays Basque ? Huile sur carton, signée en bas à gauche. 37,5 x 45,5 cm