Huit portraits d'acteurs de la Comédie Italienne dans les costumes de leurs rôles Gouache sur vélin. 9,5 x 8 cm (dimensions maximales). Titrés et certains signés : « Mithridate, Frantin, Eustache, Isabelle, le déserteur, le Marquis, le Misanthrope, Brizard ».

Etude de « Chèvres » 13 x 19 cm

XVIIIe siècle « Scène de vacher près d'une barque » Lavis à la plume. 11,5 x 16 cm Ecole italienne du XVIIIe siècle Les centaures enlevant les femmes Lapithes Plume et encre brune, sur traits de crayon noir. 15,5 x 29,5 cm Quelques rousseurs.

Feuilles d'études de chevaux Crayon noir, plume et encre brune, lavis gris. 11,5 x 18,5 cm

Ecole française du XVIIe siècle Le baptême du Christ Plume et encre brune sur traits de crayon noir. 17 x 27 cm Quelques rousseurs, pliure. Ecole italienne du XVIIIe siècle La Vierge et les apôtres : le don des langues ? Plume et encre brune sur traits de crayon noir. 18,5 x 26 cm Taches. Ecole italienne néoclassique Scène mythologique dans un paysage Plume et encre brune sur traits de crayon noir, lavis gris. 21,5 x 25,5 cm Rousseurs.

« Clairière » Dessin, signé en bas à droite. (insolé) 9,5 x 15 cm

Vue prise de la place saint Marc. Toile. 54 x 71 cm Dans un cadre en bois doré travail vénitien du XVIIIe siècle.

La petite commission Aquarelle sur traits de crayon noir. Signée et datée « 1823 » en bas à gauche (Insolé, taches) 22,5 x 16 cm Nous connaissons un dessin au crayon noir, de l'ancienne collection Cheramy puis de l'ancienne collection Paulme, préparatoire pour le groupe central de notre composition. Notre aquarelle semble être préparatoire pour une peinture ayant appartenu au baron Henri de Rothschild et probablement détruite pendant la seconde guerre mondiale. Nous remercions Pascal Zuber et Etienne Breton qui ont aimablement reconnu le dessin qui sera inclus dans le catalogue raisonné de l'oeuvre de Louis Léopold Boilly actuellement en préparation.

L'heure du chocolat Panneau de chêne, une planche, non parqueté. 26 x 20 cm Notre tableau reprend la composition de Lavreince « le déjeuné » gravée par Soiron mais les éléments disposés sur la table sont différents.

Bouquet de fleurs, coupe de fruits, et singe sur un entablement Huile sur toile. 128 x 128 cm

Nature morte aux fruits et roses trémières sur un entablement de pierre Toiles, en paire. 134 x 98 cm

Jeune femme au chat, allégorie du toucher Toile. 76,5 x 64,5 cm Provenance : Vente, Drouot, 12 juin 1987, n° 59, reproduit ; Collection Daniel Katz, Londres ; Chez Rafael Valls, Londres 1988 ; Galerie Jean Max Tassel, 1990, acquis auprès de la galerie. Exposition : De l'entourage de Rogier Van der Weyden à Hubert Robert, présenté par Jean Max Tassel, Paris, 1991, pp.34-35. Bibliographie : Paulus Huys Janssen : Jan Van Bijlert, catalogue raisonné, N°116 p.143, reproduit pl. 69 p.272. Jan Van Bijlert fait partie des peintres caravagesques de l'école d'Utrecht. Selon Sandrardt, il travailla dans l'atelier de Bloemaert et perfectionna son éducation artistique par un voyage en France et en Italie. Il est à Rome en 1621 et y fonde en 1623 la Schildersbent, groupe d'artistes hollandais partageant la vision caravagesque. De retour à Utrecht en 1625 il se marie. Membre de la guilde en 1626, il obtient ses premières commandes importantes et en devient directeur en 1632, poste qu'il occupera jusqu'en 1635 avant d'être nommé président de la réunion des peintres en 1654. Témoignage de la notoriété du peintre et de sa réussite, il acquiert de nombreuses maisons dont une, qu'il offre à sa fille lors du mariage de celle-ci avec Arnoldus Finson, petit fils du frère de Louis Finson.

Montre en argent, le boîtier décoré d'une scène champêtre avec deux personnages et un chien dans un encadrement d'enroulements feuillagés et fleuris. Le cadrant indique les heures, les minutes, et les dates dans une vignette et porte le numéro 12752 et la signature de Somersall. Travail Anglais du milieu du XVIIIème siècle.

Etui à message en vernis Martin monté en or. Il est décoré d'Amours en grisaille sur un fond rouge foncé. Décharge de Paris, 1762 -1768. Longueur : 13,8 cm

Tabatière en argent à contours. Le couvercle à charnière est décoré de six petits panneaux autour d'un panneau central. Ils représentent des scènes avec des enfants jouant et des enroulements, le tout encadré de larges bandeaux. (usures). Décharge de Paris, 1726 - 1732. Longueur : 6,6 cm - Largeur : 4,6 cm - Profondeur : 2 cm Poids : 51 g

Boîte en serpentine de forme ronde montée en or uni. Orfèvre Jean Louis Leferre. Paris, 1809 - 1819. Diamètre : 7,8 cm - Poids brut : 55 g

Tabatière à contours en écaille incrustée de nacre, d'or et de piqué d'or, la monture en argent. Le couvercle à charnière est agrémenté d'une scène avec un personnage et un Amour dans un entourage d'enroulements, croisillons, rocailles et de deux chiens symbolisant la fidélité. Travail Italien ou Français, du XVIIIème siècle. Longueur : 7,6 cm - Largeur : 5,5 cm - Hauteur : 1,8 cm

Etui à cire en or de plusieurs couleurs. Modèle à quatre pans cintrés. L'ensemble est décoré de guirlandes et de chutes de laurier encadrant des panneaux unis. (très petits chocs). Décharge de Paris, 1768 - 1774. Longueur : 11,6 cm - Poids : 45 g

Porte-mine en or de plusieurs couleurs de forme conique à décor de cannelures, feuillage. Paris, 1776 - 1777. Longueur : 11,8 cm - Poids : 15 g

Montre en or de trois couleurs. Le boîtier guilloché est agrémenté d'un médaillon ovale à décor de colombes, arbuste, corbeille de fruits et d'oiseaux dans un encadrement de palmes et d'oves. Entraînement par chaîne. Mouvement signé de Dufour à Ferney. Epoque Louis XVI. Diamètre : 4 cm - Poids brut : 50 g