Le Foudre Dans la tenture du Chant du monde (musée d’Angers), la tapisserie Champagne présente une cuve semblable ici traitée en détail isolé: à partir de la cuve, c’est le jaillissement des joies que procure le vin mais en même temps, cela va de soi, la vie elle-même. Jean Lurçat, Le Chant du monde, Angers, 1980. On retrouve aussi ce foudre sur une tapisserie du musée d’Aubusson, Les Buissons (publication des Archives Tabard). Tissée par la manufacture Tabard Frères et Soeurs à Aubusson, signée et monogrammée de la manufacture en bas à gauche. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste Hauteur: 236 cm – Largeur: 266 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Claude Faux, Lurçat à haute voix, Julliard, 1962. Les tapisseries du Chant du monde, Gardet éditeur, Annecy, 1963 Jean Lurçat: donation Simone Lurçat, tapisseries, peintures, céramiques, livres illustrés, éditions Institut de France, Paris: 2004. L’oeuvre peint de Jean Lurçat. Catalogue raisonné 1910-1965, par Gérard Denizeau, préface de Bernard Dorival. Éditions Acatos, 1998.

Poissons De nombreux poissons au fond de l’eau surmontés de libellules géantes sur fond rouge et orange: Comment ne pas évoquer la phrase de Lurçat, adepte du travail en équipe: jamais un poisson ne remonte seul la rivière ? Tissée par la manufacture Tabard Frères et Soeurs à Aubusson, signée en bas, à gauche et monogrammée de la manufacture vers le bas à droite. Bolduc d’authenticité écrit à la main cousu sur l’envers. Hauteur: 104 cm – Largeur: 180 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Jean Lurçat, Le travail dans la tapiserie du Moyen âge, 1947. Claude Faux, Lurçat à haute voix, Julliard, 1962.

Le Faucon Elie Maingonnat, issu d’une ancienne famille de tapissiers aubussonnais, directeur de l’Ecole nationale des Arts décoratifs de la ville de 1930 à 1958, se consacre, comme peintre et dessinateur au service de la tapisserie d’Aubusson qu’il revisite aussi bien par la technique qu’en créant de nouvelles formes de verdures animées. Son grand sens de l’observation allié à son goût pour la merveilleuse nature creusoise a livré des modèles de tissages très vivants et intemporels. Dans un paysage boisé sur fond vert, un faucon plaque au sol une proie cependant que dans les arbres l’écureuil tente d’échapper à la convoitise d’une martre. Tissée par l’atelier Legoueix à Aubusson pour le compte de la galerie Inard (G.I.), signée et monogrammée de l’éditeur en bas. Bolduc d’authenticité, exemplaire 5/6 signé de l’artiste. Hauteur: 208 cm – Largeur: 152 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Elie Maingonnat, musée départemental de la tapisserie, Aubusson, catalogue d’exposition, oct.1986-janv. 1987. NB: les dimensions sont inversées sur le bolduc.

Le Tiercelet Ce petit rapace mâle, d’un tiers plus petit que sa femelle d’où son nom, prend son envol tenant entre ses serres une proie. En s’élevant au travers de la végétation il donne le ton à cette tapisserie toute en hauteur. Au premier plan, Maingonnat n’oublie pas de faire figurer l’élégante gentiane si abondante dans les sous bois creusois. Tissée par la manufacture Camille Legoueix à Aubusson, signée en bas vers la droite et monogramme de la manufacture en bas à gauche. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste. Hauteur: 245 cm – Largeur: 148 cm Etat: très bon état de conservation.

La Buse Dans une forêt à la végétation multicolore, une buse, dans son immobilité coutumière, cherche une proie, elle guette. Tissée par l’atelier Legoueix à Aubusson, signée et monogrammée de la manufacture en bas au milieu. Bolduc d’authenticité signé de l’ayant-droit. Hauteur: 152 cm – Largeur: 226 cm Etat: très bon état de conservation.

Ronces et blaireaux Pour bien rendre vivantes les multiples positions des blaireaux qui gambadent sous les ronces, et pour faire partager au spectateur cette vie secrète des sous-bois, Maingonnat place le spectateur au ras du sol, parmi des herbes et des feuilles vues comme au travers d’une loupe. Tissée par l’atelier Legoueix à Aubusson pour le compte de la galerie Inard (G.I.), signée et monogrammée de l’éditeur en bas à gauche. Bolduc d’authenticité, exemplaire 5/6 signé de l’artiste. Hauteur: 138 cm – Largeur: 210 cm Etat: très bon état de conservation.

Roméo et Juliette Les thèmes et les titres de Mario Prassinos sont orientés par deux de ses principaux centres d’intérêt en tapisserie: le théâtre et l’opéra et les portraits abstraits. Sur fond rouge chiné, les profils des deux héros sont traités en déclinaisons de tons très chauds et de noirs, en forts contrastes. On ne peut oublier, ici, le travail de Prassinos en encre de Chine ni l’excellence de sa longue collaboration avec Suzanne Goubely. En grand format (400 par 570), le même titre est conservé au Mobilier national. Tissée par la manufacture Goubely Gatien à Aubusson, signée en bas au milieu, monogramme de la manufacture en bas, à droite. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste n°2173. Hauteur: 156 cm – Largeur: 230 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Catalogues des expositions à la Galerie La Demeure: 1961; oct.-nov. 1971, Empreindre, et mars 1974. Mario Prassinos, tapisseries, exposition Aubusson et Cavaillon, 1984. Mario Prassinos dessins et tapisseries Carcassonne 8 juillet-5 octobre 1992 GI édition 1992. Mario Prassinos, Actes Sud, 2005.

Ariane Daté de 1967 ce carton fait pendant au célèbre Thésée (1968), dans l’histoire du labyrinthe qui convient bien à la manière dense de Prassinos ici dans la plénitude de son art. Tissée par la manufacture Goubely Gatien à Aubusson, n°2/6, signée en bas à gauche et monogramme de l’éditeur bas droite. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste n°2262. Hauteur: 155 cm – Largeur: 225 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Catalogues des expositions à la Galerie La Demeure: 1961; oct.-nov. 1971, Empreindre, et mars 1974. Mario Prassinos, tapisseries, exposition Aubusson et Cavaillon, 1984. Mario Prassinos dessins et tapisseries Carcassonne 8 juillet-5 octobre 1992 GI édition 1992. Mario Prassinos, Actes Sud, 2005.

Les Vierges folles Cette oeuvre marque les débuts véritables de Saint-Saëns dans l’art de la tapisserie, après un essai au milieu des années 30. Pour ce toulousain, l’exposition aux Augustins de sa ville, en 1943, a été déterminante car le grand public a découvert en lui l’un des meilleurs artistes qui vont avec, Lurçat, Gromaire et quelques autres, repenser la tapisserie, lui donner une nouvelle vigueur d’expression et la faire coller au plus près de l’histoire. Tissée par la manufacture Tabard Frères et Soeurs à Aubusson en 1942, signée en bas à gauche et monogramme de l’artiste en bas à droite. Bolduc d’authenticité écrit à la main et cousu sur l’envers et signé de l’artiste. Hauteur: 250 cm – Largeur: 182 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Saint-Saëns, OEuvre tissé, musée de la tapisserie, Aubusson, 29 mars-21 juin 1987, p.10. Catalogue de l’exposition Marc Saint-Saëns au musée Jean Lurçat et de la tapisserie contemporaine à Angers du 12 décembre 1997 au 10 mai 1998 (voir p.21). Denise Majorel à la Demeure, une vie pour la tapisserie, par Gérard Denizeau, édition musée départemental de la tapisserie, Aubusson.

Confidences séculaires Les titres sont importants dans l’oeuvre de Jean-René Sautour-Gaillard: celui-ci nous guident bien dans son art de mêler des citations plastiques anciennes (quelquefois aussi par l’intégration de fragments de tapisseries ou de broderies) et des créations authentiquement contemporaines. Tissée par l’atelier Camille Legoueix à Aubusson, signée bas droite et monogramme de la manufacture en bas à gauche. Bolduc d’authenticité et signé de l’artiste. Hauteur: 260 cm – Largeur: 140 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Archéologie Sautour-Gaillard, GI Edition, J-R Sautour-Gaillard, 1997. Pour un certain idéal, musée olympique de Lausanne, 2000.

Charades perverties Jean-René Sautour-Gaillard est mondialement connu pour ses cartons de la Tenture de l’Olympisme, en 17 panneaux couvrant 267 m², suite inscrite dans la ligne des grandes compositions monumentales, mais il a également su créer des oeuvres intimistes dans lesquelles il se dévoile. Ici, aussi bien le regard que l’oeil ou le masque sont les thèmes principaux déclinés en variations imbriquées. Tissée par l’atelier Camille Legoueix à Aubusson, signée en bas à droite et monogramme de la manufacture en bas à gauche. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste. Hauteur: 265 cm – Largeur: 138 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Archéologie Sautour-Gaillard, GI Edition, J-R Sautour-Gaillard, 1997. Pour un certain idéal, musée olympique de Lausanne, 2000.

Cicatrices odorantes Portraits classiques ou masque nègre se confondent jusqu’à se retrouver dans les méandres d’une dentelle. Les citations en damas, broderies et tissages sont insérées entre deux bandes de coups de pinceau vif. Tissée par l’atelier Legoueix à Aubusson pour le compte de la Galerie Inard (G.I.), signée en bas à gauche et monogramme de l’éditeur en bas à droite. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste. Hauteur: 260 cm – Largeur: 140 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Archéologie Sautour-Gaillard, GI édition J-R Sautour-Gaillard 1997.

Coutumes respectueuses La traduction en laine demande une grande précision au lissier dans son interprétation d’un modèle aussi exigeant que celui de Coutumes respectueuses. Le détail est parfois minuscule, l’emploi de l’or et du blanc demande une grande attention pour faire jouer la lumière, les circonvolutions des broderies sont autant de pièges pour l’exécution sur métier de basse lisse où l’on tisse à l’envers. Tissée par l’atelier Legoueix à Aubusson pour le compte de la Galerie Inard (G.I.), signée en bas à droite et monogramme de l’éditeur en bas à gauche. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste. Hauteur: 260 cm – Largeur: 140 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Archéologie Sautour-Gaillard, GI édition J-R Sautour-Gaillard 1997.

Lieux visités La particularité des modèles de Jean-René Sautour-Gaillard est qu’ils sont à la fois figuratifs d’une grande précision et par ailleurs complètement abstraits. Les personnages dont les portraits sont dissimulés ici ou là dans les grands pans de tissus rappellent la finesse du travail séculaire de la tapisserie d’Aubusson et de ses légendaires faiseurs de chairs. Tissée par l’atelier Camille Legoueix à Aubusson, signée bas droite et monogramme de la manufacture en bas à gauche. Bolduc d’authenticité signé de l’artiste. Hauteur: 185 cm – Largeur: 228 cm Etat: très bon état de conservation. Bibliographie: Archéologie Sautour-Gaillard, GI édition J-R Sautour-Gaillard 1997.

Serpent d’étoiles Cette tapisserie appartient à la veine consacrée au Cosmos: Cassiopée, Astarté, Trois Etoiles scintillent, Galaxie … Avant les séries d’oiseaux, Wogensky y développe une poétique et un style qui vont vite et profondément marquer les années soixante en art décoratif et en design. L’expression, contemporaine des reconstructions et des découvertes, persiste dans la modernité et nous touche; les couleurs chaudes du peintre passent aisément dans la laine qu’elles animent. Carton de 1961, tissée par la manufacture Tabard Frères et Soeurs à Aubusson, signée et monogrammée de la manufacture en bas à droite. Bolduc d’authenticité cousu signé de l’artiste N°868. Hauteur: 200 cm – Largeur: 260 cm Etat: très bon état de conservation. Exposition: Wogensky, exposition présentée du 1er juillet au 17 septembre 1989 au musée départemental de la tapisserie à Aubusson. Catalogue: 79 p., 59 ill. en noir et Blanc, 16 ill. en coul. ACL-Crocus éd.

Dix oeuvres. Précédé de Braque, la peinture et nous. Propos de l’artiste recueillis par Dora Vallier. Basel, Les éditions Phoebus, 1962, in-4 en feuilles sous cart. gris (frotté, dos partiellement fendu). Avec 10 reproductions d’oeuvres de Braque. Tirage à 600 exemplaires (n°97).

Cahier de Georges Braque. 1916-1947. Paris, Maeght, 1948, in-4 en feuilles sous couv. rempliée et ill. sous étui un peu frotté. Avec 94 pages manuscrites et ornées de compositions par G. Braque reproduites en photolithographie et imprimées par Mourlot Frères. Lithographie en couleurs en couverture par Georges Braque.

Espaces. 13 dessins, lavis, aquarelles. Préface d ?André Verdet. Paris, Au vent d’Arles, 1957, in-fol. en feuille sous cart. ill. un peu frotté. Avec 13 dessins, lavis et aquelles. L’édition française de cet album a été tiré à 300 ex. numérotés à la presse de 1 à 300 et 20 ex. hors-commerce marqués de I à XXX. Exemplaire n°91 signé par Braque, avec une dédicace autographe signé de Verdet « Pour Monsieur Balenciaga, en hommage daté de 57 », une dédicace autographe et un petit dessin original signé de Braque « Pour Balenciaga, daté 1957 ».

Picasso de 1916 à 1961. Monaco, Editions du Rocher, 1962, in-fol. en feuilles sous couv. rempliée et ill. d’une lithographie de Picasso imprimée en gris et vert et découpée en forme d’un profil de tête, avec le titre imprimé sur le front., chemise, étui en demi-peau brune portant le nom de l’auteur et le nom de l’artiste en lettres dorées (cart. frotté, dos partiellement fendu). Illustré de 24 lithographies tirées par Fernand Mourlot (dont celle de la couverture et 2 sur double page). Un des 199 ex. sur Rives pur chiffon à la forme (n°32). On y joint la plaquette publicitaire du livre. Ouvrage signé au crayon par Picasso et Cocteau.

Tracé sur l’eau. Suite d’aquarelles. Paris, Maeght, 1963, in-4, oblong, en feuilles sous couv. en vélin de Rives rempliée et illustrée d’une lithographie originale en couleur sur les plats, étui imprimé en rouge et noir un peu frotté (qq. salissures). Avec 14 aquarelles reproduites en lithographie imprimée de Joan Miro et 2 reproductions sur papier translucide en frontispice. Tirage à 100 ex. numérotés sur vélin de Rives (n°40) signé au crayon rouge par Joan Miro contenant une eau-forte originale en couleur signée et justifiée en double page.