Commode en acajou, plaqué d’ébène, la façade à ressaut central ouvrant par trois tiroirs dissimulés en ceinture accessibles par un système de ressorts actionnés par la clef de la porte centrale. Elle ouvre par deux portes dont une à double évolution, intérieurement plaquées d’acajou à filets d’ébène et ornées en façade de panneaux de laque du Japon à décor d’échassiers et de paysages. Les côtés ornés de panneaux de laque du Japon à décor floral. Les montants antérieurs à colonnes fuselées, cannelées, détachées, prolongés par des pieds fuselés en toupies. Ornementation de bronzes ciselés et dorés, frise de rinceaux feuillagés et de sphinges encadrant une corbeille de fleurs. Attribuée à Adam WEISWEILER. Epoque Louis XVI. Hauteur: 98 cm – Largeur: 135 cm – Profondeur: 53 cm Bibliographie: Patricia Lemonnier, « Weisweiler », Paris, 1983. Daniel Meyer, « Le mobilier de Versailles, XVIIe et XVIIIe siècles », pages 88 et 89. Thibault Wolversperges, « Le meuble français en laque au XVIIIe siècle », page 208, pour une commode à panneaux de laque de même type. Cette commode est tout à fait caractéristique de l’oeuvre de l’ébéniste, originaire de Rhénanie (1744-1812). Elle fait partie d’un groupe de commodes présentant un certain nombre de variétés (acajou, thuya, ébène) avec la même composante des portes à double déploiements. Elle est une parfaite illustration du goût de la fin du règne de Louis XVI vers 1790. Elle est très proche de celle du Louvre (piétement, ressaut). D’autres commodes de Weisweiler, plus simples que celle ornée de cariatides aux angles (voir la commode du Metropolitan), voir les livraisons pour les années 1788 notamment la commode livrée pour le Cabinet du Roi à Saint-Cloud. Le nom de Weisweiler est pratiquement indissociable de celui de Daguerre. Ce dernier fut l’un des plus brillants marchands merciers. Daguerre avait non seulement des magasins à Paris mais également à Londres. Outre les deux meubles de laque que Daguerre livra pour Louis XVI et Marie-Antoinette toutes deux réalisées par Weisweiler, Daguerre fait appel au bronzier Rémond pour les bronzes destinés à ces meubles. Il serait injuste de ne pas parler ici des très nombreuses livraisons de meubles à panneaux de laques exécutés par Adam Weisweiler pour le Château d’Althorp en Angleterre dont Daguerre agença la décoration intérieure. Estimation sur demande

Paire de candélabres à décor d’enfants tenant des branchages en bronze ciselé, doré et patiné, sur une base cylindrique de marbre blanc à frise médiane de bronze doré. Fin du XVIIIe siècle, début du XIXe siècle. Hauteur: 50 cm – Largeur: 22 cm

Chaise ponteuse en bois mouluré laqué gris, l’assise circulaire rattachée au dossier ajouré d’une lyre, par la ceinture à ressaut et bobine à double balustres. Le dossier simulant une lyre ajourée à beau décor de volutes et rosaces rudentées. Pieds fuselés à cannelures (quelques manques). Estampillée de Georges JACOB, reçu Maître en 1765. Epoque Louis XVI. Hauteur: 91 cm – Diamètre de l’assise: 41 cm Cette chaise, avec son assise circulaire, n’est pas sans rappeler s’il en était utile, tout le génie créatif du Maître.

Paire de personnages en bronze ciselé et patiné représentant Voltaire et Rousseau. Socle circulaire de marbre griotte à base de bronze doré. Epoque Restauration. Hauteur respective: 49 cm et 47,5 cm

Bergère en bois naturel ciré à large dossier médaillon, descente d’accotoir moulurée, la ceinture sinueuse, dés de raccordements sculptés de rosaces. Epaulement et ressaut au dossier. Pieds fuselés à cannelures. (accidents). Estampille de Pierre REMY. Pierre REMY reçu maître en 1750. Epoque Louis XVI. Hauteur: 95 cm – Largeur: 63 cm – Profondeur: 55 cm A rapprocher de la bergère n°337 page 206 de la Vente Lagerfeld présentant la même structure avec un décor de piastres.

Table de chevet en acajou et placage d’acajou, ornée de panneaux en relief. Elle présente une niche foncée d’une tablette de marbre à double bec de corbin surmontant un tiroir. Montants et pieds à angles évidés, pieds tronconiques se terminant par des roulettes. Ornementation de bronzes ciselés et dorés. Plateau de marbre blanc à galerie ajourée (petit accident). Par Jean Henri RIESENER. Jean Henri RIESENER, reçu maître en 1769. Epoque Louis XVI. (non signée). Livrée pour la résidence de sa majesté la Reine Marie-Antoinette au Pavillon Royal à Marly. Puis transférée à Versailles. Hauteur: 95 cm – Largeur: 78 cm – Profondeur: 33,5 cm Marque du Garde meuble de la Couronne « Du n°3317 2 ». 3317: «le 31 Décembre 1783, livré par le Sieur Riesener pour la Reine à Marly. Deux tables de bois d’acajou de 34 pouces de haut ayant un tiroir et une tablette de marbre blanc veiné. L’extérieur à plusieurs compartiments et panneaux ornés de cadres, moulures, chapiteau, sabots, portants et balustrades de bronze doré, d’or moulu.»

Grand pot couvert en porcelaine dans le goût de Sèvres à fond gros bleu. La monture en bronze ciselé et doré à décor de rubans croisés et de mascarons, anses formées de branchages de céleri, reposant sur une base ciselée de feuilles d’acanthe à degré sur un contre-socle mouvementé. Style Louis XVI, époque du XIXe siècle (fêle au couvercle). Hauteur: 46 cm – Hauteur: 32 cm

Paire d’encoignures en placage de satiné marqueté en feuilles ouvrant par une porte galbée à ressauts, les montants mouvementés, ceintures sinueuses. Elles reposent sur quatre pieds cambrés. Plateau de marbre veiné grenat à bec de corbin. (Bronze redoré quelques-uns rapportés, renforts dans le bâti) Estampille de D.GENTY reçu maître en 1754. Epoque Louis XV. Hauteur: 72,5 cm – Profondeur: environ 38,5 cm

Paire de fauteuils à châssis en bois naturel mouluré, sculpté de palmes, épaulements, ressauts, crossettes et bouquets finement sculptés. Les accotoirs en coup de fouet. Garniture à châssis de l’époque recouvert d’un velour frappé. (Petites restaurations dans le piètement). Estampille de CLAUDE SENE. Claude I SENE reçu maître en 1743. Epoque Louis XV. Hauteur: 88,5 cm – Largeur: 67 cm – Profondeur: 56 cm Pour un mobilier présentant des sculptures similaires. Voir la vente d’un mobilier de salon en bois doré le 10 Juin 1972 au Palais Galliera. La sculpture avec les crossettes dans l’épaulement sont des motifs récurrents dans la stylistique du modèle Louis XV de création. On retrouve celle-ci sur des sièges de Tillard. Bibliographie: Voir Le siège français par Jarry et Devinois, fig. 151. Voir L’art du siège au XVIIIe siècle par Bill Pallot, p. 315: « Il confia probablement la scupture de ses sièges à Nicolas Heurtaut avant 1753 ». Provenance: Ancienne collection de Monsieur Louis Guiraud de son appartement du quai Kennedy à Paris.

Petit lustre cage en bronze ciselé et doré à trois bras de lumière alternés de feuillages, orné de pampilles en cristal de roche et d’améthystes facettées ou polies. Style Louis XV, époque de la fin du XIXe siècle. Hauteur: 71 cm environ

Grand écran de foyer en bois sculpté et doré de forme ovale à décor sur les deux faces sculptées d’entrelacs, de rubans enroulés, au sommet une guirlande de fleurs. Les attaches sont ornées de larges feuilles d’acanthe, pieds sinueux à volutes, et de part et d’autre d’un carré orné d’une rosace feuillagée. Garni d’une tapisserie des Gobelins du XVIIIe siècle. Epoque Louis XVI, attribué à BOULARD. Jean-Baptiste BOULARD, reçu Maître en 1754. Hauteur: 112 cm – Largeur: 67 cm (Petits accidents et manques).

Paire de vases en bronze ciselé et doré, d’où s’échappe un bouquet d’oeillets, le dernier s’épanouissant formant un binet. La partie moyenne du vase à décor de drapés et guirlandes de perles, le corps ovoïde laqué à l’imitation du lapis encadré d’anses feuillagées. L’ensemble repose sur un piédouche et une base carrée à angles ovoïdes ornés de lauriers. (écaillures). Epoque Louis XVI. Hauteur: 36 cm

Exceptionnel canapé en bois sculpté et doré à dossier plat. Il est sculpté d’entrelacs. Le dossier plat à épaulements, au centre deux enroulements d’où s’échappent des guirlandes de fleurs encadrant une large feuille d’acanthe. Les accotoirs reposent sur des montants en coup de fouets feuillagés, se terminant par des crosses à moulures fortes; ils sont retenus à la ceinture par un cube trapézoïdal. La ceinture cintrée à légers ressauts en façade repose sur huit pieds fuselés à cannelures, la partie supérieure des pieds est sculptée de rais-de-coeur comme l’ensemble des bordures simulant un galon. A noter l’originalité des deux pieds latéraux surmontés de crossettes à enroulements en surplomb et en ressaut de la ceinture, pour les deux autres en façade surmontés d’un « carré » rectangulaire sculpté d’une rosace. Estampillé de Mathieu BAUVE. Mathieu BAUVE reçu maître en 1754. Epoque Transition Louis XV-Louis XVI-vers 1765-1770. Hauteur: 104,5 cm – Longueur: 203 cm – Profondeur: 86 cm Sabots de bronze ciselé. Quelques éclats. Garniture de tapisserie des Gobelins (remise à dimension) du XVIIIe siècle. Provenance: Par tradition familiale proviendrait de l’ancien «Salon de Madame Geoffrin». Bibliographie: Pour un fauteuil à décor identique: « Les ébénistes du XVIIIe siècle » F. de Salverte, planche N°II, ancienne collection Alphonse Kann. Ancienne collection Maurice Rheims. Ancienne collection Kugel. Comment ne pas se rappeler le mobilier de Salon livré par Heurtaut pour la Duchesse d’Enville à la Roche Guyon aujourd’hui conservé pour partie au Louvre et à l’hôtel de la Vaupalière à Paris. On retrouve sur notre meuble la sculpture profonde, puissante à fort relief, visible sur l’oeuvre de Nicolas Heurtaut à l’époque où il fût l’un des précurseurs du style Louis XVI. Le dossier devait vraissemblablement suivre le mouvement d’une boiserie, à décor somptueux, tellle qu’elle était exécutée pour les hôtels particuliers édifiés par les puissants financiers du Règne de Louis XV. On peut également rapprocher les sièges exécutés par Jean Boucault (voir la chaise illustrée dans l’ouvrage de Bill Pallot « L’art du siège au XVIIIe siècle » page 192), conservés au Getty Museum, sur lesquels l’épaulement du dossier et le ressaut des pieds sont proches des nôtres. Il est certain, compte tenu de sa production particulière, que Bauve ne souhaitait pas être en reste vis-à-vis de ses voisins, dont Louis Delanois qui reçut d’importantes commandes notamment pour le Palais de Varsovie et l’Europe toute entière. Bauve a-t’il exercé sous forme de sous-traitance ? Rien à ce sujet ne permet de l’affirmer si ce n’est la présence d’un fauteuil estampillé de Georges Jacob ayant appartenu à Daniel Pasgrimaud, similaire à deux autres estampillés de Mathieu Bauve (ventes FRAYSSE à Paris le 5 décembre 2007 et le 2 décembre 2009 et SOTHEBY’S New-York en 1988). Bill Pallot évoque la sous-traitance dans son ouvrage « L’art du siège au XVIIIe siècle » page 196. Les similitudes de sculptures sont patentes dans les détails de décors de projets de sièges livrés par Jean-Louis Prieur aux fins d’exécution par Louis Delanois. (Dés de raccordements et enroulements du dossier qui sont d’une grande nouveauté pour l’époque). Il faut également citer les créations de Delafosse et son implication dans le style nouveau de cette époque. Par tradition familiale, le canapé qui fait l’objet de cette vente, proviendrait du «Salon» que tenait Madame Geoffrin. Celle-ci laisse à sa fille, la Marquise de La Ferté-Imbault l’ensemble de ses biens. Cette dernière n’ayant laissé aucun héritier direct, légua ses biens à Louis d’Estampes, Marquis de Mauny, neveu de son mari et ancêtre du l’actuel propriétaire et ce, par suite du mariage de Mademoiselle d’Estampes, fille de Louis d’Estampes avec l’arrière, arrière-grand-père du propriétaire. Madame Geoffrin (1699-1777), redoutable femme d’affaire et principale actionnaire de la Manufacture des Glaces de Saint Gobin, entretenait des relations dans l’Europe entière et tenait un célèbre Salon sous le règne de Louis XV. Mécène entre autres des peintres: Nattier, Van Loo; elle recevait écrivains, architectes, philosophes, savants, artistes. Elle devint la conseillère artistique du Roi Stanislas II de Pologne. A cette occasion, elle noua des contacts avec le grand marchand de Varsovie Casimir Czempinski, mais aussi avec des politiques tels que le Prince Von Kaunitz de Prusse. Par sa position, Madame Geoffrin était un des ambassadeurs les plus influents du goût français. On ne connaît tous les somptueux présents qu’elle reçut de l’Impératrice Marie-Thérèse d’Autriche ainsi que ses relations avec l’Impératrice Catherine II de Russie mais on connaît moins celles qu’elle put entretenir avec nombre de Princes et d’ambassadeurs du Saint-Empire alors morcelé en de multiples Royaumes. Estimation sur demande

Paire de torchères en bronze patiné et doré à décor d’enfant et satyre retenant des bras de lumière formés de feuillages. Les binets à décor de cannelures et perles. Ils reposent sur des bases cylindriques. Le contre-socle à décor d’une guirlande de laurier. Socle à angles incurvés. Style Louis XVI, époque du XIXe siècle. Hauteur: 48 cm – Largeur: 26,5 cm Modèles crées en 1780 par Clodion pour le Satyre et Louis Félix Delarue pour les enfants.

Table à jeu de tric-trac en acajou et placage d’acajou de forme rectangulaire à panneaux moulurés, elle présente deux tiroirs opposés, le plateau amovible à encoignure de laiton, gainé de cuir sur une face et soie rouge sur l’autre. A l’intérieur, un jeu de tric-trac plaqué d’ébène, d’ivoire et d’ivoire teinté vert. En ceinture, un plateau se dégage formant damier sur une face et échiquier sur l’autre. Pieds fuselés tronconiques se terminant par des roulettes. Estampillée de Jacques DAUTRICHE. Jacques Dautriche reçu maître en 1765. Epoque Louis XVI. Hauteur: 75 cm – Longueur: 115 cm – Profondeur: 61 cm On joint des jetons et godets de cuir.

Deux chauffeuses formant paire en bois relaqué gris et partiellement doré. Le dossier rectangulaire à larges cannelures surmonté de grenades. L’assise en fer à cheval sculptée comme le dossier de rais-de-coeur et perles. Pieds fuselés, cannelés, rudentés à bagues finement sculptées de torsades. (Très petites différences dans la sculpture). Estampille de Georges JACOB. Georges JACOB reçu maître en 1765. Epoque Louis XVI. Etiquette collée sur l’intérieur de la chaise. Hauteur: 87 cm – Longueur: 48 cm Profondeur: 46 cm et 45,5 cm. Provenance: vente FRAYSSE, 2 décembre 2010.

Paire de girandoles à figures arabesques en bronze ciselé et doré à trois bras de lumière. La base ornée de plaques peintes à l’origine bleu lapis lazuli, au centre un médaillon en porcelaine de Wedgwood. Style Louis XVI, époque du XIXe siècle. Attribuée à la Manufacture Beurdeley. Hauteur: 55 cm environ Le modèle fut livré en 1788 par le bronzier, François Rémond, pour la Comtesse Kinsky en 1788. Le modèle a été repris au XIXe siècle par la célèbre Manufacture d’Alfred Beurdeley.

Large fauteuil à dossier plat et à châssis en bois mouluré, sculpté de roses et feuillages, le dossier arrondi à décor d’agrafes et de bouquets. Les accotoirs sinueux à support en coup de fouet, les ceintures fortement moulurées et sinueuses, pieds cambrés. Estampille de LOUIS DELANOIS. Louis Delanois, reçu à Paris en 1761. Epoque Louis XV. Hauteur: 105 cm – Largeur: 73 cm – Profondeur: 59 cm Louis Delanois fût l’un des plus grands menuisiers du XVIIIe siècle. Il travailla avec les sculpteurs Denis Coulonjon, Joseph Nicolas Guichard. Il avait une clientèle de choix: le Comte d’Artois, le prince de Beauvau, les Ducs de Bourbon, de Chartres et d’Enghien. Il participa à l’ameublement du Palais Bourbon pour le Prince de Condé, à celui de Louveciennes pour Madame du Barry, à celui du Palais Royal de Varsovie. Bibliographie: Wrightsmann Collection, New York et Palais Pavlovsk. On retrouve des chaises comportant des sculptures identiques n°221 de la Vente Lagerfeld ainsi que sur celles reproduites dans l’ouvrage de Bill Pallot « L’art du siège au XVIIIe siècle », p. 200.

Paire de candélabres en bronze ciselé et doré à trois bras de lumière à décor de feuilles d’acanthe, les binets en forme de vase Médicis, décor de fleurs au naturel en porcelaine de Saxe et d’un chien de Phö en céramique de la Chine reposant sur une base rectangulaire ciselée de guirlandes et de feuillages. (très petits accidents aux fleurs). Style Louis XVI, époque du XIXe siècle. Hauteur: 39 cm – Largeur: 25 cm

Deux marquises pouvant former pendant en bois relaqué gris sculpté de rais-de-coeur à dossier plat rectangulaire mouluré. Les supports d’accotoirs balustre à cannelures hélicoïdales et feuilles d’acanthe reposant sur une base cannelée. Pieds fuselés cannelés. Epoque Louis XVI. Trace d’estampille. Hauteur: 94 cm – Longueur: 84 cm – Profondeur: 55 cm