Non venu

Albert MARQUET (1875-1947)
La salle à manger du peintre à Porquerolles, 1939
Huile sur toile, signée en bas à gauche.
50 x 61 cm
Exposition :
MARQUET, Galerie SCHMIT, Paris, 17 mai au 17 juin 1967, n°92 du catalogue.
Provenant de la succession de Monsieur X.

Jean MARZELLE (1916-2005)
Maisons dans un village, 1952
Huile sur carton toilé, signée et datée 52 en bas à droite
22,5 x 34,5 cm

Francis GRUBER (1912-1948)
Paysage, 1947
Huile sur toile, signée et datée 1947 en bas à gauche
73 x 92,5 cm
Expositions :
Musée National d’art Moderne, Paris.
Musée de l’Orangerie, Paris.

Pierre TAL COAT (1905-1985)
Sous-bois, circa 1940
Gouache sur papier, signée en bas à droite
66 x 50cm
Exposition : TAL-COAT, Musée National d’Art Moderne, Paris, N°195 du catalogue

Pierre TAL COAT (1905-1985)
Arbres, circa 1944
Huile sur toile, signée en bas à droite
48,5 x 36 cm
Exposition : TAL-COAT, Grand Palais, Paris, 3 février-5 avril 1976, N°34 du catalogue

Pierre TAL COAT (1905-1985)
Nature morte au pot, circa 1940
Huile sur toile, signée en bas à gauche
21 x 22 cm

Pierre TAL COAT (1905-1985)
Nature morte au pot, coupe et raisins, circa 1940
Huile sur panneau, signée en bas à droite
21 x 46 cm

Pierre TAL COAT (1905-1985)
Les oliviers
Huile sur carton, signée en bas à droite
25 x 32 cm
Exposition : TAL-COAT, Grand Palais, Paris, 3 février-5 avril 1976, N°39 du catalogue

Henri François RIESENER (1767-1828)
Portrait de Marie-Adélaïde et Jean-André Prosper Henry Le PAGE.
Deux huiles sur toile, signées en haut à gauche (dans des cadres à vues ovales).
65 x 54 cm
Jean-André Prosper Henry Le PAGE (1792-1854), Arquebusier et fournisseur des rois Louis XVIII, Charles X et de Louis-Philippe et des ducs d’ORLÉANS. Il succède à son père en 1822 et est nommé en 1835 arquebusier ordinaire du Roi, du Duc d’ORLÉANS et du Duc de NEMOURS.
Henri-François RIESENER est le fils de l’ébéniste d’origine allemande, Jean-Henri RIESENER (1734-1806) et de Françoise-Marguerite VANDERCRUSE, (veuve de l’ébéniste OEBEN), et le père du peintre
romantique Léon RIESENER (1808-1878). Les liens qui unissent les RIESENER aux Le PAGE sont avant tout des liens familiaux, qu’ils partagent également avec les DELACROIX.

Ecole du XIXe siècle
Portrait d’homme au col de fourrure
Huile sur toile.
48 x 36 cm

Fin du XVIIIe siècle
Putti près d’une fontaine et Putti et satyre portant bacchus enfant ivre.
Deux grisailles sur tôle en tondo (éclats et manques).
37 x 37 cm
Dans des cadres carrés.

OUDRY, dans le goût de
Nature morte au lièvre et au faisan
Huile sur panneau. (usures, repeints)
28 x 22,5 cm

Ecole du début du XIXe siècle
Scènes de cavaliers et Paysage animé
Deux huiles sur panneau d’acajou. (usures, petits repeints)
22,5 x 41,5 cm

Ecole du XIXe siècle
Vase sur un entablement, un perroquet sur la droite
Huile sur toile. (restaurations)
180 x 70 cm environ

Philothée François DUFLOS (1710-1748)
Rome, vue du Campo Vaccino
Toile d’origine, annotée à la plume Le Campo Vachino (sic) à Rome, signée en bas à gauche sur la pierre et datée 1745, inscription illisible au dos de la toile.
40 x 63,5 cm
Élève de l’Académie royale, Philothée-François DUFLOS remporte le prix de Rome en 1729. Il se forme dans la Ville éternelle auprès de VLEUGHELS et Jean-François de TROY jusqu’en 1745. DUFLOS copie, avec succès, les grands maîtres de la renaissance italienne : RAPHAËL, LANFRANCO, Pierre de CORTONE. Il est loué pour ses talents de graveur de Vedute, notamment pour sa série des vues de Florence faite avec PIRANÈSE. DUFLOS se démarque dans d’autres techniques comme le pastel et la peinture de paysages agrémentée de caprices architecturaux. Il donne, dans notre composition, sa version du Campo Vaccino. On retrouve, dans ce sujet prisé (Le LORRAIN, Paul BRIL, Giovanni PANNINI ?), la maîtrise du peintre pour la perspective et la représentation urbaine héritée de ses travaux de gravure.

Ecole du XVIIIe siècle
Les jumeaux
Deux huiles sur cuivre dans un même cadre (griffures).
16 x 13,5 cm chacune

Christophe HUET (1700-1759)
Deux singes capucins
Toile, signée en bas à droite et datée 1737.
45,5 x 56,5 cm
Christophe HUET suit les traces de son père, lui-même peintre animalier, et s’inspire aussi des travaux de François DESPORTES et Jean-Baptiste OUDRY. Il est reçu Maître à l’Académie de SaintLuc en 1733. Reconnu aujourd’hui comme le plus grand peintre de singeries, notamment pour ses décors à l’hôtel de ROHAN et au château de CHANTILLY dans lesquels il met en scène des petits primates habillés se livrant à des activités humaines.
A l’inverse, notre tableau est dans un esprit plus réaliste, ce qui est rare dans les représentations de
singes capucins au XVIIIe siècle. Le talent de notre peintre s’exprime dans le rendu de la variation
des couleurs du pelage, le regard intense et les mimiques des deux animaux. Le paysage rocaille
est à rapprocher de ceux des pastorales de François BOUCHER.

Ecole du XVIIe siècle
Portrait d’évêque
Huile sur cuivre.
21 x 16,5 cm

TITIEN, d’après, école italienne du XVIIe siècle
Marie Madeleine
Cuivre (rayures).
22,5 x 17 cm
Inspiré du tableau de TITIEN conservé au Palazzo PITTI à Florence