Ecole française, vers 1580
La Sainte Parenté
Panneau de chêne, trois planches, renforcé (restaurations anciennes).
80 x 160 cm

Provenance :
Vente Marseille, Mes G. de DIANOUS et E. DARD, 15 décembre 2013.
Si l’artiste représente bien ici la Parenté de Sainte Anne, la position centrale de Jésus, non pas représenté jeune enfant comme d’ordinaire mais déjà adolescent et conscient de sa filiation divine puisque
désignant son père céleste, donne une autre dimension au sujet. L’image est postérieure au concile de Trente (1545-1563). Celui-ci, soulignant le caractère apocryphe de la Parenté de sainte Anne qui
nous est rapportée par La Légende dorée de Jacques de VORAGINE, mit un frein à un sujet qui connaissait une grande popularité. La vision de sainte Colette, religieuse à Corbie et future abbesse à Gand, fut à l’origine d’un nouvel engouement pour une légende vivace en Europe du Nord : en 1406, elle aurait vu sainte Anne avec ses trois filles et leurs enfants. Des inscriptions identifient clairement les personnages : de part et d’autre de Jésus, la Vierge tient un livre et sainte Anne s’entretient
avec son premier mari, Joachim. Veuve, elle épousa en secondes noces son beau-frère Cléophas qui est au second plan. Salomé, le dernier mari d’Anne, lui fait face, tenant l’épaule de Joseph et désignant Marie.
Figurent également les trois filles de sainte Anne : Marie, issue de son premier mariage, Marie-Cléophas, issue du second et Marie-Salomé, issue du troisième, avec leurs maris respectifs : Joseph, Zébédée et
Alphée ainsi que leurs enfants. Jésus est l’aîné des sept cousins de cette lignée.
Probablement d’origine parisienne, le tableau peut être considéré comme le tableau d’autel d’une chapelle dédiée à sainte Anne. Traditionnellement, celle-ci est représentée apprenant à lire à la Vierge.
Ce sont ici les plus jeunes qui se livrent à l’étude de textes que l’on peut supposer d’Eglise.

Ecole française vers 1650
Laurent de La HYRE, entourage de
Bacchus enfant accompagné d’un putto endormi
Toile (restaurations anciennes).
68,5 x 97 cm

Jan van SCOREL, dans le goût de
Portrait d’homme dans un paysage
Panneau parqueté (restaurations anciennes).
Inscription en bas sur le cadre : HAEC ERAT VNDENA FACIES TRIETERIDE VITAE, A. 1545 / QVOD SVPEREST AEVI TVREGE CHRISTE MEI.
58,5 x 44 cm

Ecole française du XVIIe siècle
Le Retour du fils prodigue
Toile (restaurations anciennes, petits manques).
Sans cadre.
118 x 157,5 cm

Antoine Van DYCK (1599-1641), atelier de
Silène ivre (Ovide, Les Métamorphoses, Livre XI, 85-99.)
Huile sur toile, rentoilée.
88,5 x 74,6 cm

OEuvres en rapport :
Le tableau de Van DYCK conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde.
La gravure de Franciscus van der STEEN.

Gerard Hermansz van HONTHORST (1592-1656), atelier de
Loth et ses filles (Genèse,19- 15-38)
Huile sur toile, rentoilée (petits accidents, restaurations).
110 x 140 cm

OEuvres en rapport :
La gravure de Johann GOTTHARD MÜLLER.
Une copie dans la collection du cardinal FESCH.

Ecole italienne du XVIIe siècle
Diane et Actéon
Huile sur toile, rentoilée (restaurations ponctuelles sur l’ensemble de la toile).
114 x 150 cm

Ecole flamande du XVIIe siècle
Pierre Paul RUBENS, d’après
La Crucifixion
Huile sur panneau.
84,5 x 59,3 cm

Ecole française de la seconde moitié du
XVIIe siècle
Philippe VIGNON (1638-1701),
entourage de
Portrait de femme soutenue par deux
angelots
Huile sur toile, rentoilée.
60 x 77 cm

Jacques COURTOIS (1621-1676), entourage de
Scène de bataille
Huile sur toile, rentoilée (importantes restaurations).
61 x 97,5 cm

Aquarelle sur vélin représentant un vase fleuri sur un entablement
(mouillures).
Dans un cadre doré du XVIIIe siècle.
29,5 x 23 cm

Trois sous-verres représentant des bouquets fleuris sur papier de riz (piqûres).
22,5 x18 cm

Ecole française du XVIIIe siècle
Gabriel de SAINT AUBIN, attribué à
Etudes des petits métiers
Dessin sur papier brun daté en haut à droite 1771 probablement.
Dimensions à vue : 19 x 28 cm

Alexandre MOITTE (1750-1828) attribué à
Jeune femme au manchon de fourrure
Sanguine.
20,4 x 15,7 cm

Ecole du XVIIIe siècle
Deux aquarelles équestres, l’une représentant Louis XIV (mouillures, petites déchirures).
Cadres dorés du XVIIIe siècle.
39,5 x 32 cm

FALCONET, attribué à
Portrait présumé de Monsieur Portail
Craie, fusain sur papier brun.
Provenance :
De BRÉMOND d’ARS.

Lot comprenant un sucrier en métal argenté reposant sur quatre pieds sabot et se prolongeant par des têtes de béliers, décor de frises de perles. Les anses en volutes à enroulements. L’intérieur en cristal.
Style Louis XVI.
Longueur : 18 cm
Un sucrier ovale en argent 1er titre, à décor d’enroulements, coquilles, rocailles, feuilles d’acanthe et cartouches. Les anses à enroulements et feuilles. Le couvercle à compartiments est achevé par une prise en forme de moineau en ronde bosse. L’intérieur en verre blanc.
Travail de la fin du XIXe siècle. (en l’état)
Longueur : 22 cm – Poids : 302,2 g

Verseuse en argent tripode, le corps ciselé de godrons, fleurons, acanthes. Le bec ciselé de même s’achève par une coquille, le dessus gravé du monogramme FB. Le couvercle s’achève par une prise en
graines et feuilles.
Travail parisien de la seconde moitié du XIXe siècle.
Hauteur : 16 cm – Poids brut : 234,1 g

Paire de plats en argent 2e titre, de forme ronde, la bordure ornée de filets rubanés.
Travail étranger.
Diamètre : 33,2 cm – Poids : 1 800 g

Lot comprenant une paire de coquetiers en argent 2e titre, reposant sur un petit piédouche, le corps ajouré ciselé de fleurs. Anse latérale.
Travail étranger du XXe siècle.
Hauteur : 5 cm – Poids : 71,1 g
Un plateau en argent 2e titre, rond, bordé d’une fine frise de fleurettes.
Travail étranger.
Diamètre : 41,7 cm – Poids : 2 169 g
On joint un grand plateau en métal argenté à contours mouvementés, les anses à enroulements rocailles.