Epingle de cravate en or 18 ct (750) et argent (950) ornée d’une fleur à cinq pétales sertis de diamants taillés et au centre, l’un d’eux plus important.

Fin du XIX^e siècle.

Poids brut : 11,5 g

NON VENU

CHATEAUBRIANT (A. de). La Brière. Roman. Paris, Grasset, 1923 ; gr. in-8 mar. fauve, avec décor de saules mosaïqués sur le premier plat, se prolongeant sur le dos (un peu éclairci), tête dor., non rog., couv. et dos, emb. (Odette de Courbon. 1927).

Édition originale. Exemplaire sur Lafuma. La reliure est signée des initiales

[APOLLINAIRE (Guillaume)]. Liste manuscrite des souscripteurs pour le Monument funéraire sur sa tombe au Père Lachaise 1921-1924 ; 2 pages in-4.

Très intéressant document donnant les noms des principaux souscripteurs parmi les 65 artistes qui offrirent des œuvres dont la vente aux enchères, à la Galerie Paul Guillaume les 16 et 18 Juin 1924 rapporta 30.450 frs : Paul Guillaume, Dunoyer de Segonzac, Braque, Chagall, Derain, R. Dufy, S. Férat, Foujita, Othon-Friesz, Galanis, Gleize, Gontacharova, Juan Gris, Gritchenko, Jeanneret, Kisling, Laboureur, Irène Lagut, Marie Laurencin, Larionow, Latapie, Lewitska, A. Lhote, Marcoussis, H. Matisse, Max Jacob, Ortiz, Ozenfant, Per Krogh, Picabia, Picasso, Severini, Survage, Terechkowitch, Utrillo, Utter, Suzanne Valadon, Vassilieff, Vlaminck, Zadline, Hermine David, Pascin…

En Mai 1921 les compagnons et intimes d’Apollinaire constituèrent un Comité afin de collecter des fonds pour l’exécution par Picasso du monument funéraire de sa tombe. En 1927 et 1928 Picasso proposa deux projets dont aucun ne fut retenu. Le premier fut jugé obscène et le second une construction en tiges de métal [Picasso s’était inspiré du monument en vide créé par l’Oiseau de Bénin pour Croniamantal, dans le Poëte Assassiné]. À l’automne 1928 il réalisa 4 constructions, avec l’aide de son ami Julio Gonzalez, dont le Comité ne voulut point [3 sont au Musée Picasso, la 4^e appartient à une collection privée]. Finalement c’est Serge Férat qui dessina le monument en granit surmontant la tombe au Père Lachaise.

Jacques VILLON (1875-1963)

Les deux Colombes

(Ginestet et Pouillon E 587). 152 x147 mm

Eau-forte. Epreuve sur vélin en premier état avant la coupure du cuivre, signée numérotée 3/9. Restes de montage au verso, bonnes marges.

CARTES DE VOEUX

Ensemble de cartes de vœux pour la Galerie Guiot. 1953 à 1972

Illustrées par Bardone, Sarthou, Houplain, Garcia-Fons, Gantner, Cathelin, Desnoyer.

Lithographies, gravure, douze sont signées, légèrement jaunies. Petites marges.

Ensemble 18 cartes.

Edouard MANET (1832-1883) 

Au Prado (deuxième planche)

(Guérin 46, Barreau 53). 222 x 154 mm

Eau-forte, aquatinte sur Japon vergé. Epreuve d’un tirage posthume. Quelques traces de plis, petites cassures, légères taches, bas du feuillet un peu sali. Petite amincissure dans l’angle inférieur gauche et petite bande amincie dans le bord gauche en haut, infime accident dans le haut de la composition. Bonnes marges.

Eugène ISABEY(1804-1886)

Marine, n° 66 des Croquis par Divers Artistes – Croix de Chaudesaigues (Auvergne)

(Delteil 20 II^e/V, 43 II^e/II). 162 x 230 mm ; 318 x 235 mm

Lithographies, belles épreuves, quelques rousseurs, traces de plis.

Avec : Ruines générales du château d’Arlay, report d’après la lithographie de Bonington, 162 x 207 mm, petite déchirure dans les marges.

On joint :

Cathédrale d’Amiens, Jalousie et deux portraits, jaunis.

Ensemble 7 planches.

Paul GAVARNI

Le Domino, étude d’après nature, Paul et Virginie, les Lorettes, les Bals Masqués.

192 x 160 mm ; 253 x 195 mm ; 200 x 160 mm ; 185 x 150 mm ; 225 x 185 mm ; 217 x 190 mm

Lithographies, belles épreuves deux avant lettres, deux avec rehauts de couleur, 4 sont jaunies. Rousseurs, traces d’adhésif. Bonnes marges aux 7 planches.

Honoré DAUMIER (1808-1879)

Ce n’est pas sous l’Empire qu’on aurait dansé comme ça ! planche 34 de la série Tout ce qu’on voudra.

(Delteil 1680). 290 x 230 mm

Lithographie sur vélin, épreuve encadrée un peu jaunie. Bonnes marges.

Charles-François DAUBIGNY (1817-1878)

Le Berger et la bergère 

(Delteil 122). 285 x 217 mm

Eau-forte. Epreuve de l’état définitif sur vergé légèrement jaunie, trace de pliure, infimes piqûres, petites marges.

Camille COROT (1796 -1875)

La Lecture sous les arbres

(Delteil 33). 260 x 184 mm

Autographie. Très belle épreuve d’un tirage à 100 exemplaires sur Chine jaune, infime trou, légères traces de plis et rousseurs. Petites marges.

Camille COROT(1796 -1875)

La Rencontre au bosquet

(Delteil 21). 278 x 222 mm

Autographie en noir sur Chine appliqué sur vélin. Très belle épreuve de l’état définitif avec le nom de Corot en bas à gauche. Légères rousseurs éparses et mouillures, quelques plis de manipulation et traces de plis, infimes manques dans le bord du Chine en bas. Grandes marges.

Harmensz Van Rijn REMBRANDT(1606-1669)

L’Homme dessinant d’après un modèle

(B.130, N.H.192 II^e/VI). 94 x 64 mm

Eau-forte. Très belle épreuve très légèrement jaunie, petites restaurations dans les angles. Filet de marge.

Giovanni Battista PIRANESI (1720-1778)

La Tour Ronde, planche III des Carceri

(Robison 30 V^e/VI). 556 x 418 mm

Eau- forte. Très belle épreuve d’un tirage du début du XIX^e siècle. Pliure horizontale médiane prononcée, légèrement jaunie au verso. Quelques traces de plis de manipulation dans les grandes marges.

Jean- Michel MOREAU LE JEUNE (1741-1814)

Déclaration de la grossesse – J’en accepte l’heureux présage – N’ayez pas peur ma bonne amie – C’est un fils Monsieur ! – Les Délices de la maternité, cinq planches pour Le Monument du Costume de Rétif de la Bretonne

(Bocher 1348, 1350, 1351,1352,1354). 320 x 230 mm

Eau-forte et burin par Baquoy, Helman, Martini. Belles épreuves jaunies doublées, rousseurs et taches. Petites marges. Cadres.

Femme et amour

Gravée par Demarteau, N° 319. 215 x 152 mm

Gravure à la manière du dessin en sanguine.

Avec – Lavandière dans un paysage, eau-forte par Le Prince – le Triomphe de Poséidon dessiné par Fragonard d’après une peinture de P. de Cortonne gravure en couleurs par Saint Non – How smooth brother, feel again d’après Hamilton, gravure en couleurs de Gaugain.

215 x 290 mm. 145 x 205 mm. 190 x 230 mm. Très belles épreuves légèrement jaunies, taches, rousseurs. Petites marges ou marges du cuivre.

Ensemble 4 planches.

François BOUCHER (1703-1770)

Vieillard assis sur une chaise en grand chapeau, planche 69 des Figures de Différents Caractères d’après Antoine Watteau (E. de Goncourt 424).

325 x 270 mm

Eau-forte, très belle épreuve du premier tirage. Bonnes marges, bords un peu jaunis.

François BOUCHER (1703-1770) et d’après

Tao Kou ou Religieuse de Tau à la Chine 

Figure gravée d’après Watteau.

Léda, Triomphe de Priape, deux pendants gravés par C.L.Duflos. 215 x 155 mm ; 510 x 260 mm

Eau-forte,burin. Très belles épreuves légèrement jaunies, oxydations, petites taches. Traces de colle, restes de montage au verso, petites amincissures sur les bords, bonnes marges à la première, marges du cuivre aux deux autres.

Ensemble 3 planches.

LOT de journaux reliés incomplets (dans l’état). Femina. 1901 à 1906 (3 vol.). – La feuille villageoise 1790 -1791 -1792- 1793 (5 vol. ). – Le conseilleur du peuple. 1849-1851. 2 vol. – Révolutions de Paris. 1791. – Almanach de l’écho de Paris.1932. – Recueil d’anecdotes (1871). – Le petit français illustré. 1892-1904. (2 vol.). – La Phalange. 1836-1837. – Revue comique. 1848-1849. – Journal officiel de la République française (n°79 à 141). – Les lettres française clandestines (réimpression). – Les lanternes de l’Empire. – Au quartier latin. – l’univers illustré. – La Lune. 1886-1867. – Gil Blas.1891. – Le Boulevard. 1863. On y joint des fascicules dépareillés : Journal amusant, le Grelot, le peuple français et divers.