VINCENNES
Rarissime statuette représentant La Moissonneuse debout sur un tertre, tenant d’une main une gerbe de blé et relevant sa robe de l’autre main, un fagot derrière elle, à décor émaillé blanc et rehauts de chairs
colorées rosées au naturel.
Circa 1752 (quelques coups de feu de cuisson d’origine et infimes éclats).
Hauteur : 20 cm – Largeur : 14,5 cm

Provenance :
Vente CHRISTIE’S, New York, 18 mai 1989, lot n° 213.
Museum of French Art, French Institute, Etats-Unis.
Ancienne collection du comte Xavier de CHAVAGNAC.
Sa vente, Paris, Hôtel DROUOT, Me BAUDOIN (expert : Auguste VANDERMEERSCH), 19-21 juin 1911, lot n° 260 (repr.)
Maison DRAGESCO-CRAMOISAN, Paris.
Cette statuette est inspirée d’un modèle de BLONDEAU d’après BOUCHER.

La manufacture de Sèvres a seulement conservé les moules anciens de cette figure (E. BOURGEOIS, Le biscuit de Sèvres au XVIIIe siècle, 1913, pl. 04, n° 437). Cette statuette fait pendant avec celle du Moissonneur présentant le même traitement pictural (le modèle est conservé au musée national de Sèvres, inv. MNC 26322).
Nous joignons à ce lot un exemplaire original du catalogue de la vente Chavagnac de 1911.
Ce lot est accompagné de son certificat d’exportation pour un bien culturel.

CHANTILLY
Très rare statuette à émail stannifère représentant un loup aux aguets assis sur ses pattes arrière, la gueule entrouverte découvrant ses crocs, à décor émaillé blanc dans un style naturaliste.
XVIIIe siècle.
Circa 1740-1745.
Hauteur : 21 cm

Provenance :
Maison DRAGESCO-CRAMOISAN, Paris.
OEuvre en rapport :
LE DUC, Porcelaine tendre de Chantilly au XVIIIe siècle, 1996, un modèle similaire est reproduit p. 150.

Cette statuette témoigne de la diversité technique et iconographique de la production de Chantilly et plus particulièrement du goût pour la représentation animalière de la manufacture. Chantilly aimait, dès
ses débuts, représenter des animaux exotiques souvent inspirés de prototypes moyens orientaux. Mais le domaine de Chantilly a toujours été également associé à la faune, puisque doté d’une ménagerie
construite sous la direction de MANSART, qui comportait des espèces d’animaux exotiques et rares. On doit ainsi à Chantilly une statuaire d’animaux sauvages : loups, singes, lions, tigres, léopards, hyènes
ou éléphants. Ceux-ci furent fabriqués en blanc émaillé ou peints en polychromie.

VINCENNES
Grande statuette représentant un chien jappant appuyé sur ses pattes avant, la gueule entrouverte sortant la langue, l’arrière-train et la queue relevés. Il repose sur un socle rectangulaire à l’imitation d’un tertre rocailleux. Le revers, non émaillé, laisse apparaître la pâte tendre.
XVIIIe siècle.
Circa 1750-1752.
Longueur : 19 cm – Hauteur : 15 cm

Provenance :
Maison VANDERMEERSCH, Paris.

Au XVIIIe siècle, le chien demeure un compagnon de chasse mais devient aussi un élément de la vie intime, symbole de fidélité et d’amitié. Représentés à maintes reprises dans les tableaux d’OUDRY,
d’HUET et de BOUCHER, les chiens furent également l’un des sujets favoris des sculpteurs de Vincennes. Le goût pour la statuaire animalière à Vincennes se développa dès les années 1750, principalement
influencé par la production de Meissen des années 1740. Selon les registres des fournées, les figures de chiens apparurent à Vincennes vers 1748. L’inventaire de magasin de vente de la manufacture de Vincennes du 1er octobre 1752 mentionne pas moins de deux cent cinquante-neuf figurines de chiens en stock. Deux races sont nommées des dogues, en trois tailles, peints et blancs, au nombre de quatre-vingt quatre, et des barbets, au nombre de quatre. Les autres statuettes canines sont seulement décrites comme des petits chiens peints (cent cinquante-et un) et blancs (dix-sept) et des chiens de Madame de BELFOND peints (quatre) et blancs (un), ce qui rend parfois les identifications difficiles.
Ce modèle est inédit et son prototype en plâtre ne semble pas avoir survécu. Toutefois, la forte ressemblance avec les chiens représentés dans l’oeuvre de Jean-Baptiste OUDRY, les défauts de cuisson et la qualité de la pâte, autorisent à rapprocher cette statuette de l’un des quatre barbets mentionnés dans l’inventaire de 1752. Le musée de Sèvres conserve un exemplaire en plâtre d’un barbet différent (Sèvres, manufacture et musées nationaux, inv. Casier304), de moindre dimension, daté vers 1749-1750 et reproduit par Émile BOURGEOIS dans son ouvrage Le Biscuit de Sèvres au XVIIIe siècle de 1913 (planche
4, n° 98).
D’autres modèles de chien ont été réalisés à Vincennes à la même époque. Le Fitzwilliam Museum de Cambridge conserve une statuette peinte de petit chien sur un tertre rectangulaire, qui pourrait être
assimilée à l’un des chiens de Madame de BELFOND. Plusieurs versions émaillées blanc de ce modèle existent (National Gallery of Victoria, Melbourne, inv. D.16-1983 ; vente Christie’s, Londres, 28 mars 1983, lot n° 23). On connaît également des modèles d’épagneul. D’autres variantes de chiens sont connues grâce aux modèles en plâtre conservés à Sèvres et reproduits par Emile BOURGEOIS.

SAINT-CLOUD
Rare et grand brûle-parfum formé d’une tête d’homme Maure portant un turban, des boucles d’oreilles et un carquois avec ses flèches dans le dos, tourné sur son côté droit, à décor émaillé blanc.
Monture en argent d’origine au poinçon de la tête de chien sous la régie d’Hubert LOUVET, Paris, 1732-1738.
XVIIIe siècle.
Circa 1732-1738.
Hauteur : 18 cm

Le pendant de ce brûle-parfum, formé d’une tête de Maure masculine, est conservé au musée des Arts décoratifs de Paris (inv. 8858).

SAINT-CLOUD
Théière couverte en forme de courge à bord côtelé à décor émaillé blanc de branche et fleurs de prunus. La prise du couvercle est formée d’un branchage fleuri appliqué en relief.
Monture en argent d’origine au poinçon de la tête de chien sous la régie d’Hubert LOUVET, Paris, 1732-1738, retenant le couvercle par une chaînette et cerclant l’extrémité du déversoir.
XVIIIe siècle (deux petits éclats à la prise et défaut d’émaillage près du déversoir).
Circa 1732-1738.
Longueur : 15 cm

Provenance :
Ancienne collection D. ROSEKRANS, San Francisco.
Ancienne collection Elizabeth PARKE FIRESTONE.
Sa vente, CHRISTIE’S, New York, 21-22 mars 1991, lot n° 18).
Maison DRAGESCO-CRAMOISAN, Paris.
Exposition :
Detroit Institute of Arts, 1956, n° 363.
Bibliographie :
R. BERGES, Mennecy Porcelains from the Elizabeth Parke Firestone Collection, The Connoisseur, avril 1969, pl. 1.

SAINT-CLOUD
Grande saupoudreuse à sucre couverte de forme tronconique à décor émaillée blanc de tiges de prunus fleuries en relief. La prise du couvercle est en forme de fleuron.
Monture en argent d’origine au poinçon de la tête de chien sous la régie d’Hubert LOUVET, Paris, 1732-1738.
XVIIIe siècle.
Circa 1732-1738.
Hauteur : 21,5 cm – Diamètre de la base : 8,4 cm

Provenance :
Ancienne collection G. PAPILLON, n° 219 (porte une étiquette).
Sa vente, Paris, Hôtel DROUOT, Mes DUBOURG et LAIR-DUBREUIL, 3-5 juin 1919, lot n° 219.
Maison DRAGESCO-CRAMOISAN, Paris.
OEuvres en rapport :
Deux modèles de forme comparable, de taille sensiblement identique, sont conservés au musée national Adrien DUBOUCHÉ de Limoges (inv. ADL 124.1) et au musée des Arts décoratifs de Paris (inv. 18328).

SAINT-CLOUD
Pot à sucre couvert à décor en camaïeu bleu dit à l’échantillon d’insectes et de motifs stylisés ornés
de rubans.
XVIIIe siècle (infimes égrenures à la prise du couvercle).
Circa 1725-1730.
Hauteur : 9,5 cm

Provenance :
Maison NICOLIER, Paris (porte une étiquette)
Jean-Gabriel PEYRE, Paris.
Le décor à l’échantillon, inspiré par les objets précieux chinois, fut sans doute le plus exotique des décors de chinoiserie réalisés à Saint-Cloud.

SAINT-CLOUD
Boîte à épices trilobée couverte reposant sur trois pieds griffe, décorée en camaïeu bleu sur le couvercle des allégories du Printemps, de l’Été et de l’Automne sous les traits d’amours avec des guirlandes et corne fleuries et d’amours récoltant le blé et la vigne, environnés de guirlandes, lambrequins et rinceaux feuillagés et fleuris. La prise du couvercle est en forme de fleuron en relief reposant sur un motif de godrons.
Elle est munie d’une monture en métal maintenant le couvercle (pivotant).
Début du XVIIIe siècle.
Circa 1720.
Largeur : 14 cm

OEuvre en rapport :
B. RONDOT, Discovering the Secrets of Soft-Paste Porcelain at the Saint-Cloud Manufactory.
Ca 1690-1766, 1999, des modèles de forme similaire sont reproduits p. 160, n° 68 et 69.
Par son décor d’allégories des Saisons, ce modèle est le seul connu à ce jour pour une pièce de cette forme.

SAINT-CLOUD
Exceptionnel gobelet de pharmacie à décor polychrome et or figurant un mortier et son pilon aux
armes de France, le serpent d’Esculape, un alambic et un plant de tabac posés sur des tertres fleuris
alternés des attributs du barbier-apothicaire retenus par des rubans suspendus à une guirlande formée
de feuilles d’acanthe, palmettes, rosaces et filets sur le col. La partie inférieure est ornée de rochers
fleuris dans un bandeau en réserve et le talon d’une frise de monstres marins à fond rouge de fer.
Début du XVIIIe siècle.
Circa 1700-1710.
Hauteur : 7,5 cm – Diamètre : 8 cm

Provenance :
Château du Blaisois.
L’inventaire après décès de Monsieur, frère du Roi et protecteur de la manufacture de Saint-Cloud
mentionne en 1701 deux gobelets de porcelaine de Saint-Cloud gravés et remplis d’or. Un seul autre
exemplaire de ce modèle est connu et conservé au musée de Sèvres (inv. MNC 22846 ; reproduit dans
Les porcelainiers du XVIIIe siècle français, Hachette, 1964, p. 62).
Henri-Pierre FOUREST, ancien conservateur du musée de Sèvres, considérait ce modèle comme le plus
ancien témoignage connu des essais de dorure par estampage réalisés à Saint-Cloud à la fin du XVIIe
siècle, tels que Martin LISTER en signalait l’existence en 1698. Dans le catalogue publié à l’occasion
de l’exposition organisée par The Bard Graduate Center for Studies in the Decorative Arts à New York
en 1999, Discovering the Secrets of Soft-Paste Porcelain at The Saint-Cloud Manufactory ca. 1690-
1766, l’article intitulé Gold-Foil Decoration (p. 296) mentionne bien évidemment Martin LISTER et fait
état du mystère concernant les premiers essais de dorure à Saint-Cloud.
Ce lot est accompagné de son certificat d’exportation pour un bien culturel.

SAINT-CLOUD
Paire de très rares vases rouleau en porcelaine tendre décorée en camaïeu bleu, dans le style des décors chinois, de larges volutes feuillagées et fleuries formant des palmettes stylisées sur la base et le col et d’une frise de rinceaux fleuris au centre.
Fin du XVIIe siècle (un petit éclat sur le bord du col à l’un).
Circa 1690.
Hauteur : 19 cm

Provenance :
Maison VANDERMEERSCH, Paris.
Bibliographie :
LEPRINCE, La faïence baroque française et les jardins de Le Nôtre, 2014, l’un de ces vases reproduit p. 111, C.
OEuvre en rapport :
Un vase à double renflement, portant une marque à l’imitation de la Chine et présentant un décor très proche, est conservé au musée national de Sèvres (inv. MNC 13754 ; reproduit dans B. RONDOT, Discovering the Secrets of Soft-Paste Porcelain at the Saint-Cloud Manufactory. Ca 1690-1766, 1999, p. 52).
Ces pièces font partie de la toute première production de la manufacture de Saint-Cloud à l’imitation des pièces chinoises, avant qu’apparaissent les décors aux lambrequins. La forme de ces vases peut être rapprochée de celle des vases bouteille conservés au musée des Arts décoratifs de Paris (inv. 27643.A et B).
Un certificat d’exportation pour un bien culturel a été demandé pour ce lot.

ROUEN (faïence)
Rare boîte à épices couverte en faïence, de forme rectangulaire à quatre à pans coupés contenant exceptionnellement quatre compartiments, décorée en bleu et rouge de lambrequins et rinceaux fleuris dans une réserve sur le couvercle et de larges bandes décorées de palmettes et motifs fleuris alternés. Le revers est orné d’une frise à fond bleu autour du talon.
XVIIIe siècle (quelques infimes égrenures).
Circa 1700-1720.
Longueur : 11 cm

Provenance :
Anciennes collections G. PAPILLON et M. PAPE (porte les étiquettes).
Vente Versailles, Mes CHAPELLE, PERRIN, FROMANTIN, 15 novembre 1981, lot n° 80.
Exposition :
Paris, Musée des Arts décoratifs, Pavillon de Marsan, Exposition rétrospective de la faïence française (1525-1820), n° 317 (porte une étiquette de l’exposition).
Bibliographie :
Répertoire de la faïence française, 1932, tome IV, reproduite pl. 83.

Ecole dans le goût du XVII^e siècle

Nature morte à la coupe de fruits, panier d’huîtres, verre Rohmer, perroquet sur son perchoir

(Accidents et manques). 

40 x 60 cm environ

Émile GALLE (1846-1904)

Sabot de Vénus et coprin

Vase tubulaire sur base renflée et petit talon annulaire, c. 1890-1894. Épreuve en verre vert à décor gravé en réserve à l’acide d’orchidées et d’un coprin rehaussées d’émaux polychromes au naturel et de dorure sur fond de fougères. 

Signé au coprin sous la base, déposé et marqué « Série C ».

Hauteur : 20 cm

Bibliographie : Alastair Duncan & Georges de Bartha, Glass by Gallé, Harry N. Abrams, New York, 1984, variante de notre modèle référencé et reproduit p. 43. 

Deux très petits tapis d’Orient.
104 x 60 cm et 88 x 56 cm
Lot appartenant à l’OVV suite à sinistre

Buffet ouvrant à deux portes et un tiroir.
XIXe siècle.
Plateau de marbre noir (accidents et manques).
Hauteur : 101 cm – Largeur : 146 cm – Profondeur : 51 cm
Lot appartenant à l‘OVV suite à impayé

Lot de tapis comprenant un tapis BELOUTCH à fond orange (usé), un tapis à décor de losange, un tapis à fond bleu ciel (usé) (305 x 300 cm) et un tapis galerie CHIRVAN (293 x 81 cm).
Lot appartenant à l‘OVV suite à sinistre

Tapis d’Orient à fond rouge à décor de vases fleuris.
207 x 135 cm
Lot appartenant à l’OVV suite à sinistre.

Commode demi-lune marquetée ouvrant par deux vantaux sur les côtés et trois tiroirs en façade. Dessus de marbre brèche noir.
Style Louis XVI (accidents et manques).
Hauteur : 85 cm – Largeur : 85 cm – Profondeur : 43 cm
Lot appartenant à l‘OVV suite à impayé

Cave à liqueurs non garnie en bois de placage.
Fin du XIXe siècle (accidents et manques, vendue en l’état sans réclamation).
Lot appartenant à l ‘OVV suite à impayé

Bonheur-du-jour à gradins.
XIXe siècle.
On joint un fauteuil fond de canne (accidents et manques)
Lot appartenant à l‘OVV suite à impayé.