Pierre MIGNARD (1612-1695)
La mort de Cléopâtre
Huile sur toile. 96 x 128 cm
Provenance :
Ancienne collection NAHMIAS.
Probablement Jacques THULLIER A propos de Charles-Alphonse Du Fresnoy : du maître de Stockholm au maître de Cassel, in Revue de l’art, III, 1996, p. 51-65.
Probablement Figures de la Passion, cat. exp., Paris, Musée de la Musique, 23 Octobre 2001- 20 janvier 2002, Paris, 2001, p. 152-153, mentionné dans la notice du n°38 repr.
Notre tableau est une reprise de la composition de MIGNARD anciennement à Knole, Kent, aujourd’hui conservée au National Trust

Claude VIGNON (1591-1670), attribué à
Saint Jérôme
Huile sur toile. (importantes restaurations anciennes).
98 x 133,5 cm

Ecole espagnole du XVIIe siècle
Sainte Marie-Madeleine repentante
Huile sur toile (ancien rentoilage, repeints, manques).
104 x 60 cm

Ecole VENITIENNE du XVIIe siècle
Vénus et Adonis
Toile
114 x 150 cm
Provenance :
Vente anonyme, Versailles, Chevaux légers (Me Chausselat), 7 mars 2021
(Entourage de Domenico Piola 9 000 ?)

Ecole française, vers 1620
Un jeune guerrier à l’habit rouge
Toile (restaurations anciennes).
A vue : 114 x 86 cm
Provenance.
Vente Christie’s 14 mai 1926, n° 23 du catalogue comme Caravage.

Plan des divers étages et coupe de l’Hôtel des Monnaies à Paris, par Jacques Denis Antoine, architecte.
Edité chez BANCE Aîné, rue Saint-Denis, 1826 (Mouillures, piqûres)
On joint les plans de l’Hôtel des Monnaies projeté rue Royale et place du Roy.
Recueil de planches rehaussées d’aquarelles (mouillures, pliures).
L’ensemble dans deux cartons.

Louis FINSON (entre 1575 et 1580-1617), attribué à
Le Christ après la flagellation
Toile. Sans cadre.
113 x 128 cm
Provenance : Vente anonyme, Bâle, Beurret et Bailly, 24 mars 2021 (Louis Finson 2 700 ?).
La scène de notre tableau est rarement représentée, dans le cycle de la passion, cette scène se situe entre la Flagellation et le couronnement d’épines, et montre le Christ détaché de la colonne, rampant pour ramasser ses vêtements. L’oeuvre tire sa force expressive dans la sobriété même de la composition et la pudeur des émotions. Le Christ est projeté au tout premier plan, proche de l’espace du spectateur pour mieux l’interpeller.

Orazio MARINALI, attribué à
Portrait d’homme, allégorie de l’Hiver
Sculpture en marbre.
Italie, XVIIe siècle.
Hauteur : 26 cm – Largeur : 21 cm

Cristo morto en bronze ciselé et doré. Tête aux yeux clos penchée sur l’épaule droite, ceinte d’une couronne d’épines entrelacées, longue chevelure ondulée tombant dans le dos, périzonium court, strié et au bord frangé avec chutes latérales, jambes fléchies, en contrapposto, pieds superposés.
Italie, d’après un modèle de Jean de Bologne, fin du XVIe/début du XVIIe siècle.
Hauteur : 22,5 cm – Largeur : 17,5 cm (petits accidents au périzonium et à l’intérieur de la jambe droite)
Ouvrage consulté :
C. Avery et M. Hall, Giambologna (1529-1608), Paris, 1999, p. 114-115, n°26

Plaque circulaire en émail peint polychrome avec rehauts d’or et émaux sur paillon représentant Le Christ bénissant la Vierge d’après une gravure de Martin Schongauer (1445-1491) (fig) accompagné de trois anges en arrière-plan, contre-émail saumoné. Inscription quatre fois en bordure REGINA COELI LAETARE (Regina caeli laetare, Reine du Ciel).
Limoges, premier tiers du XVIe siècle.
Sur fond de velours rouge dans un cadre en bois mouluré et écaille.
Diamètre : 13 cm (petits accidents en bordure, manques et usures).
Notre émail se rapproche dans l’exécution du Maître du triptyque de Louis XII.

Benvenuto DI GIOVANNI DEL GUASTA (Sienne, 1436-vers 1518) et
Girolamo DI BENVENUTO (documenté à Sienne de 1470 à 1524)
Sainte Famille
Panneau de dévotion.
Peinture mixte sur panneau de bois en tiers points entouré d’un cadre pseudo gothique en bois doré.
Hors tout : 92,5 x 56,5 cm – Panneau seul : 69 x 43 cm – Surface picturale : 63,5 x 37,5 cm

Plaque en émail peint polychrome représentant sur deux registres la Descente de Croix et la Résurrection. Registre supérieur : Nicodème porte le Christ encadré par Marie-Madeleine et la Vierge d’un côté, saint Joseph d’Arimathie tenant le linceul et saint Jean de l’autre. Registre inférieur : Le Christ ressuscité, debout devant le tombeau, bénit de la main droite, entouré de soldats.
Limoges, vers 1540.
Hauteur à vue : 15,2 cm – Largeur : 9,2 cm
Dans un cadre en bois doré avec le contre-émail invisible (manques principalement aux angles à droite et accidents)

Médaillon double face en émail peint polychrome avec rehauts d’or et émaux sur paillon dans une monture en bronze mouluré et doré représentant les bustes du Christ et de la Vierge. Entourés d’une course de ruban et sur fond noir ponctué d’étoiles : sur une face, le Christ bénissant surmonté d’un phylactère portant l’inscription : SPECIOSVS. FORMA PR(AE) FILIIS HOMINVM (ps 45), sur le col : SPECIOS : FORME : PRE, sur la manche : H.MIHVM ; sur l’autre, la Vierge en prière surmontée d’un phylactère avec l’inscription : FILIA IHILM N(I)GRA SVM SED FORMOSA (Cantique des Cantiques, 1,5), répété sur le bord du voile.
XIXe siècle, d’après le diptyque de l’école de Jean Ier Pénicaud conservé au Musée de Cluny.
Hauteur à vue : 13 cm – Largeur à vue : 10,2 cm
Hauteur totale : 22 cm – Largeur totale : 18,2 cm
(très légers manques, usures)

Coffret rectangulaire à bords incurvés en bois noirci de style Renaissance, à décor appliqué de plaques de laiton doré et gravé serties de cabochons de pierres dures et de camées figurant des personnages à l’Antique. Il s’ouvre par une clé (manquante) à charnières, l’intérieur en velours de soie bleu nuit. L’ensemble reposant sur quatre pieds boule. Traces d’usage.
Attribué à la Maison Alphonse GIROUX, époque Napoléon III.
Hauteur : 15 cm – Largeur : 23 cm – Profondeur : 17,5 cm

Plaque en émail peint polychrome avec rehauts d’or représentant l’Adoration des Mages, contre émail grumeleux violacé. Marie est assise, portant son Fils devant elle qui saisit l’offrande de Melchior, face à lui, un genou à terre. Derrière eux, se tiennent Joseph ainsi que Gaspard et Balthazar portant leur présent. Belle qualité d’exécution.
Limoges, attribué à Nardon Pénicaud, début du XVIe siècle.
Hauteur : 15 cm – Largeur : 12 cm Hauteur totale : 16,8 cm – Largeur totale : 13,9 cm
Dans un cadre en laiton doré (petites restaurations à la partie supérieure)
Ancienne étiquette au revers COLLECTION COTTREAU 1910.
Provenance : Ancienne collection Cottreau, vente Paris, Galerie Georges Petit, 28 et 29 avril 1910, lot 48, vendue 25 500 F or.

Bougeoir à colonne en dinanderie.
Flandres, fin du XVIIe siècle, début du XVIIIe siècle (restaurations).
Hauteur : 20,7 cm
Impayé du 6 octobre 2021.

Paire de pique-cierges à deux bras de lumière en bronze.
Flandres, style du XVIe siècle (un pied accidenté).
L’un avec une ancienne étiquette Sotheby’s New-York 1990.
Hauteur : 36 cm
Impayé du 6 octobre 2021.

Vincenzo GEMITO (1852 – 1929)
Tête en cire représentant la gorgone Medusa.
Signée sur la tranche en haut.
Très appréciée par GEMITO, la tête de la gorgone Medusa est inspirée de la coupe en camée dite Tazza Farnezia.
Hauteur : 7 cm – Largeur : 6 cm
Coffret. Hauteur : 16 cm – Largeur : 16 cm
Voir GETTY MUSEUM la Tazza à tête de gorgone

Hermaphrodite endormi en marbre sculpté. Allongé sur le ventre sur un matelas capitonné, il pose sa tête, à la chevelure retenue en chignon tressé, sur ses bras repliés, sa jambe gauche au pied relevé entouré d’une draperie.
D’après l’Hermaphrodite Borghèse, fin du XVIIe siècle/début du XVIIIe
siècle.
Hauteur : 16 cm – Longueur : 55 cm – Profondeur : 31 cm (un pied cassé et recollé)

Coupe de forme ronde en porphyre d’Égypte, le bord à doucine comme le corps repose sur un piédouche
XVIIe siècle ou antérieur.
Hauteur : 11 cm – Diamètre : 27,5 cm