Exceptionnel ensemble des lettres que Jean Cocteau a envoyées à Jean Marais, de 1938 jusqu’à son décès en 1963, soit sur une période 25 ans. Ces lettres ont été publiés dans l’ouvrage Lettres à Jean Marais, publié chez Albin Michel en 1987. ? 1 dossier comportant 116 L.A.S. de différents formats avec leurs enveloppes et de cartes postales et cartes de voeux, datées 1953 à 1955, de Jean Cocteau à Jean Marais. Ces lettres sont adressées à Monsieur Jean Marais, Péniche Nomade à Neuilly ou bien à Marnes la Coquette ou encore au gré des tournées de l’acteur (Monsieur Jean Marais / Théâtre Municipal / Carpentras / Vaucluse ou Monsieur Jean Marais / Théâtre du Gymnase / Marseille). 3 sept.1953 Mon Jeannot, Je n’ai pas de nouvelles mais Michèle Morgan m’a dit hier que tu étais tout à ta maison. Tache de me mettre 4 lignes… 19 février 1954, Kitzbühel [Autriche] Je suis sans nouvelles et je me demande si mes lettres t’arrivent. Je t’ai écrit chaque jour et quelquefois deux fois par jour. Depuis la lettre où je partais chercher Louise je n’ai rien reçu de toi… ? 1 dossier comportant 94 L.A.S. de différents formats avec leurs enveloppes et de cartes postales et cartes de voeux, datées 1948 à 1953 de Jean Cocteau à Jean Marais. Les lettres sont à en-tête du 36 , rue de Montpensier (adresse parisienne de Cocteau) ou de la villa Santo Sospir à Saint-Jean-Cap-Ferrat (demeure de Francine Weisweiller, amie de Cocteau) Emouvantes et intimes lettres. Lettre datée du 30 décembre 1948 sur papier à en-tête de l’Hôtel St Regis, 5ème avenue à New-York. [Jean Cocteau écrit dans l’angle droit : bonne et merveilleuse année au Nomade ! (le Nomade est la péniche où habitait Jean Marais)] : Mon Jeannot je n’ai pas voulu t’écrire par superstition avant la première de l’Aigle […] La séance d’hier soir était très émouvante. Je suis d’abord monté sur scène avec Jean-Pierre Aumont pour qu’il me traduise. Or Jean- Pierre parle un anglais assez faible – il m’arrivait de le corriger… Vendredi (s.d.) Mon Jeannot me voici en plein Orphée dans un travail si difficile que je me demande s’il n’est pas au-dessus de mes forces. Je trouve pas mal de choses mais il faudrait le courage de leur donner corps. Après mille avatars Bébé arriverait demain… [Le peintre Christian Bérard (1902 Paris – 1949) dit « Bébé » Bérard joua un rôle important pendant les années trente et quarante. Sa contribution la plus connue est celle de 1946 pour le film de Jean Cocteau La Belle et la Bête.] Lettre datée 16 octobre 1950, de Milly : Mon bon ange tu ne sais pas le plaisir que m’a fait le dessin. Il orne le salon. En ce qui concerne notre livre Calmann-Lévy le trouve trop important pour qu’il en passe dans un journal du genre « Elle ». Ils aiment mieux s’en tenir à leur propre publicité. Ils comptent le publier dans deux mois… [A propos d’une tournée en Espagne] Lettre datée du 18 novembre 1950 : Mon bon ange Orphée a remporté ici un grand succès et ce soir on le donne dans la version française. J’ai salué tout le monde de ta part. Si tu venais à Madrid avec la Machine, tu remporterais un triomphe…Je rentre lundi un peu fatigué par cette tornade espagnole. [Saint-Jean] Lettre au crayon de couleurs datée 22 juin 1951 : Mon Jeannot seul tu as pensé à moi. J’étais bien ému. Tu m’apprenais que c’est ma fête le 24 et la tienne. Ta grenade explose dans mon coeur. Je t’aime. Jean. Lettre datée du 11 juillet 1952, de Santo Sospir : Mon Jeannot tu ne peux imaginer mon bonheur d’avoir passé quelques jours auprès de toi. J’ai attendu que l’avion disparaisse au-dessus des montagnes avec le coeur dans la gorge. Et ensuite, dans la voiture, j’avais envie de pleurer… 26 mars 1953 : Mon Jeannot voilà ta merveilleuse image au mur de l’atelier en face de ma table de travail. Merci. Les salles italiennes m’ont beaucoup ému […] Ta lettre et ta voix à l’hôtel de Milan m’ont donné une grande joie. Je t’aime et t’embrasse ainsi que Georges… ? 1 dossier comportant 130 L.A.S. de différents formats avec leurs enveloppes et de cartes postales et cartes de voeux, télégrammes, datés 1957 à 1962 de Jean Cocteau à Jean Marais. Les lettres sont à en-tête de Milly-la-Forêt ou de la villa Santo Sospir à Saint-Jean-Cap-Ferrat (demeure de Francine Weisweiller, amie de Cocteau), de la place des Etats-Unis à Paris. lettre s.d. de Jean Cocteau : mon Jeannot je ne sais que faire pour ta fête. Tu me combles toujours. Laisse-moi te donner le manuscrit de « La Difficulté d’être », au moins c’est un cadeau digne de nous. Je t’embrasse du fond du coeur. Jean. Noël 1957 : Noël c’est avec toi mon Jeannot et ce soir c’est auprès de toi que je recevrai les Pêcheurs de la Porte de Saint-Pierre. Pardonne-moi de te raser au milieu de ton travail… 27 mai 1959 [Jean Cocteau s’inquiète de ne plus recevoir de nouvelles de Jean Marais] : Mon Jeannot très chéri je suis sans nouvelles de toi […] Envoie 4 lignes, une carte, un signe qui me prouve que tu te portes bien […] Francine a quitté le Cap ce soir… Télégramme du 15 janvier 1960 [à propos du film Le Bossu (1959) dans lequel Jean Marais interprète le rôle du chevalier Henri de Lagardère / le Bossu] Ton Lagardère remporte un triomphe même auprès des esprits les plus difficiles. Stop. Aragon avait téléphoné son enthousiasme à Madeleine pour que je le sache au réveil. Stop. Je vois le film lundi et je t’embrasse. Jean. 4 juin 1960 : Mon bon ange me voilà de retour afin de répéter « l’Aigle ». Je n’ai pas voulu remplacer l’irremplaçable, ce qui serait une tentative ridicule. C’est pourquoi je m’efforce de dresser un jeune inconnu […] Comment t’atteindre ? Ton Jean P.S. Dans le journal de Toulouse Cuny m’insulte comme je n’avais encore entendu insulter personne. [L’acteur Alain Cuny (1908-1994) fut l’un des compagnons de la première heure de Jean Vilar au TNP et au Festival d’Avignon. Il commença par être décorateur de théâtre, puis élève de Charles Dullin il commence à jouer en 1943 dans « le bout de la route de Giono ».] ? 1 dossier comportant 104 L.A.S. de différents formats de 1938-1939 de Jean Cocteau à Jean Marais (inscription de Jean Marais sur la pochette : originaux début guerre) Certaines lettres sont à en-tête de l’hôtel Ritz place Vendôme à Paris. 5 septembre 1939 [ Cocteau sort de chez Coco Chanel] Jeannot bien aimé. Je sors de chez Coco. Elle avait une lettre de toi et au nom de cette lettre m’a prié de venir près d’elle. Je fais donc une valise et coucherai au Ritz. Tu peux m’y écrire bien que j’aille à la maison faire la promenade des chambres… S.d. sur papier à en-tête 19, place de la Madeleine : T’écrire, t’écrire, t’écrire n’importe quoi – c’est mon seul bonheur. Je me lève et je vais t’écrire […] C’est merveilleux d’aimer, de t’aimer, d’être aimé de toi. Ce soir nous sommes allés bras dessus bras dessous avec Coco dans un petit bistro place des Victoires. Tu étais avec nous. Je rentre avec toi. Je m’endors avec toi. Jamais je ne te quitte une seconde. Et tu le devines et cela donne des forces. Mon enfant chéri – garde mes lettres sur ton coeur… ? 1 dossier comportant 42 L.A.S. de différents formats de 1943- 1946 de Jean Cocteau à Jean Marais. Certaines lettres sont à en-tête de la rue de Montpensier à Paris [Jean Cocteau appelle Jean Marais dans ces lettres mon fils Jeannot] 27 octobre 1944 Mon fils Jeannot je ne t’ai pas écrit depuis 4 jours parce que j’étais noyé dans cette sale grippe. […] notre Palais-Royal est le seul endroit de Paris où la lumière ne marche pas de midi à 7 h du soir… [Après la libération de Paris le 25 août 1944, Jean Marais s’engage dans la division Leclerc et part le 7 septembre.] 3 mars 1945 Mon petit jeannot, une lettre de toi ce matin apporte la joie et le bruit court que vous reviendriez non loin de Paris ce qui serait une merveille à laquelle je n’ose croire par simple superstition. J’ai travaillé toute la journée à la Princesse de Clèves avec Delannoy. Je t’ai fait de très belles scènes muettes avec les choses qui te plaisent (larmes de joie). [A propos de Mila Parely] Février 1945 Mon Jeannot voici le seul moment agréable de la journée, lorsque je commence à t’écrire. Tu imagines ce qu’était pour moi de voir Jean-Pierre et de parler de toi. Mila est convaincue que tu l’épouses – après tout ce ne serait pas si mal. Elle disait « il faut que je le sache car alors je changerais toute ma vie » (d’un air très grave)… ? 1 dossier comportant 25 L.A.S. de différents formats de 1938 de Jean Cocteau à Jean Marais. Certaines lettres sont à en-tête de la rue de la place de la Madeleine à Paris et de l’hôtel Ritz. Lettres d’amour de Cocteau à Marais Lettre s.d. (1938) : Jeannot bien aimé je te supplie de lire cette lettre avec ta belle âme et notre amour, comme elle a été écrite et n’y trouve pas l’ombre de jalousie, de solitude, d’amertume de l’âge, etc… Lettre s.d. (1938) : Mon Jeannot adoré je suis arrivé à t’aimer si fort (plus que tout au monde) que je me suis donné l’ordre de ne t’aimer que comme un papa et je voudrais que tu saches que ce n’est pas parce que je t’aime moins mais davantage. Lettre s.d. (1938) : Jeannot la bêtise des amoureux est immense, végétale, animale, astrale. Que faire ? Comment te faire comprendre que je n’existe plus en dehors de toi. Lettre s.d. (1938) , à en-tête de la place de la Madeleine : Jeannot, tu vas dire que j’ai la manie des lettres – mais c’est si bon la nuit de t’écrire […] Et ne t’imagine pas que je te priverai de tes caprices. Exceptionnel ensemble

Exceptionnel ensemble de documents et de manuscrits originaux concernant l’ouvrage de Jean Marais, Histoire de ma Vie, paru en 1975 chez Albin Michel et l’Inconcevable Jean Cocteau. Trois carnets à spirale manuscrits de Jean Marais, grand in-4, les deux premiers de 90 pages chacun en pagination continue (p. 1 à 189), titrés sur le premier plat L’inconcevable Jean Cocteau par Jean Marais. Le troisième carnet ne comportant que 35 pages manuscrites et intitulé Histoire de ma Vie 25ème Chapitre : « Le 11 octobre 196 Jean Cocteau traverse le miroir. Je suis anéanti alors une sorte d’équilibre monstrueux me travaille, s’empare de mon corps, de mon coeur et de mon cerveau. Je sui devant l’inéluctable. Le bonheur tant vanté est en échec… » 2 copies dactylographiées de l’Inconcevable Cocteau par Jean Marais, in-4, 81p. chacunes. 2 dossiers de plus de 200 p. chacun intitulés Fumier d’Or et comprenant des tapuscrits ainsi que des poèmes manuscrits de la main de Jean Marais reprenant Cocteau : Jean Marais écrit « Je suis un mensonge qui dit toujours la vérite. Jean Cocteau » L’espalier « Dure, si dure fut ma vie / Merci d’avoir payé bien cher / La chance de donner envie / aux désirs de sa chère chair… » 6 autres carnets manuscrits dont l’un grand in-folio, pages numérotées 267 à 290 et 328 à 503 avec différentes feuilles volantes, certains marqués SIC sur la couverture. « Le soir je pu retourner place de la Madeleine. On dîna avec Coco Chanel qui voulu être ma marraine de guerre. Je refusai en lui faisant comprendre que j’aimerai qu’elle soit la marraine de ma Compagnie entière ce qu’elle accepta. Sans doute pour se faire pardonner notre histoire de « Les Parents Terribles »… » 3 dossiers de pages manuscrites sur l’ouvrage : 10 p., 87 p. et 12 p. Double du tapuscrit original avec de nombreuses ratures et corrections autographes de Jean Marais. Rare et important ensemble de documents sur le livre de souvenirs de Jean Marais.

Différents documents concernant la parution du livre dans le monde Documents concernant la préface pour Histoire de ma vie pour la traduction tchèque. 1 lettre tapuscrite adressée à Jean Marais, datée du 6 juin 1994, par Monsieur Jiri Zak, le traducteur, et 7 pages manuscrites de Jean Marais à l’attention de ce dernier : Jean Marais finit sa lettre par ces mots : « Je n’ai pas besoin de relire ce livre pour que ma tristesse disparaisse. Pendant que je l’écrivais j’ai retrouvé l’équilibre et une sorte de bonheur. Merci cher traducteur, merci cher Jiri Zak. Jean Marais. » Courrier joint de Juan Carlos Jurado au sujet d’un article qu’il a adressé à un quotidien de Malaga à l’occasion du 80ème anniversaire de Jean Marais. Jean Marais recopiant Cocteau : « Marais raconte toujours avec exactitude. Sa mémoire du détail vient de ce qu’il a vécu intensément les minutes dont il garde le souvenir. Jean Cocteau ».

réunion de 3 tapuscrits, 2 vol. in-4, 1 vol. in-4 à l’italienne : Un tapuscrit annoté par Jean Marais : Le disciple du diable de G. B. Shaw dans une adaptation de Jean Cocteau d’après la version française de Augustin et Henriette Hamon. Un tapuscrit avec reliure à spirale annoté sur les deux plats « Mr Jean Marais » : tapuscrit pour l’Aigle a deux têtes, Film de Jean Cocteau, 146 p. Un tapuscrit in-4 à l’italienne pour un téléfilm. Soirée poétique Jean Cocteau : « Le Testament d’un poète »La réalisation est de Michel Wichard. [Ce tapuscrit est une première mouture qui aurait été tiré à 14 exemplaires (annotations manuscrites et ratures).]

Scénario de la Princesse Mila, manuscrit original, 38 p. in-4 et un carnet à spirales de 54 p. Manuscrit original pour le livre de Jean Marais, Mila, Conte illustré de lithographies originales par l’auteur publié par Philippe Roy, 1992. « Sur les marches du palais / La caméra ne doit cacher que / la foule. On ne doit apercevoir / ni les marches ni ce qui se trouve / à droite ou à gauche ni devant / ni derrière. […] » Joint : un volume de l’ouvrage de Jean Marais, Mila, relié pleine peau maroquinée rouge. L’ouvrage est vierge du texte et des lithographies.

Carnet Intime intitulé La Chute, 1 vol, reliure à spirale, in folio, 16 p. autographes recto verso au feutre noir. Emouvant et intéressant journal daté du 25 octobre 1968 au 20 novembre 1968 qui débute par ces mots : « Il y a très longtemps Jean Cocteau m’avait suggéré d’écrire un journal. Je lui avais répondu que je ne savais pas écrire.[…] Ma paresse, ma légèreté, ma sottise m’en ont empêché. Je le regrette aujourd’hui. Des notes m’auraient permis de parler de Jean avec précision et sans doute de corriger certaines erreurs volontaires ou involontaires que j’entends ou que je lis à son propos. » Jean Marais évoque notamment l’ouvrage de Jean-Jacques Kihm, Elizabeth Sprigge et H. Béhar sur Cocteau : « Je suis révolté par une certaine mauvaise foi qui peut impressionner certaines personnes par ce que le livre essaye de faire croire à une grande objectivité. Souvent dans ce livre ses auteurs mettent en doute certaines affirmations de Jean… » Joint : Un autre carnet dans une reliure à spirale, 12 p. autographes recto verso au feutre noir. Ce journal date de 1974. « Je crois qu’à presque 61 ans mon esprit n’arrive plus à vaincre une certaine déficience morale. Je me laisse aller à une tristesse qui augmente chaque jour… »

L’apprenti Fakir, environ 150 p. manuscrites, quelques-unes dactylographiées, in-4. Exceptionnel ensemble de pages manuscrites et de tapuscrits concernant le ballet L’apprenti-Fakir. Jean Marais signa la mise en scène et la création des décors et costumes de ce ballet. L’Apprenti Fakir est présenté en décembre 1957 et la chanteuse Nicole Croisille fait partie de la distribution. Les huit chansons que comporte la pièce ont été composées par Jeff Davis et écrites par Jean Marais et Charles Aznavour. Dans son livre de souvenirs, Histoires de ma vie Jean Marais raconte : « Petit à petit, le spectacle m’incomba entièrement, puisqu’on me demanda aussi d’être le metteur en scène et le commanditaire; et je perdis beaucoup d’argent… Pourtant des salles combles et un grand succès : c’est que je n’ai pas de mesure; je ne suis pas commerçant. L’orchestre comptait cinquante musiciens; les ballets, de nombreux danseurs. On en avait même fait venir spécialement d’Amérique. (…) Bref, même avec des salles pleines, nous étions en déficit. Heureusement, le spectacle ne se prolongea que deux mois. Toutes les critiques étrangères, américaines, allemandes, anglaises, étaient favorables. Les critiques françaises me reprochaient d’avoir fait chanter les danseurs, prétendant qu’ils ne savaient pas chanter. Je n’en donnerai pour preuve que ma vedette féminine, danseuse professionnelle, Nicole Croisille qui, depuis, ne fait plus que du chant avec un grand succès. » L’apprenti Fakir, monté pour Georges Reich au Théâtre de la Porte Saint-Martin sera néanmoins un désastre financier. Si J’étais fakir (Georges) Refrain I Si j’étais fakir, je pourrais / Oui je pourrais/ Ensorceler demain / Ma bien-aimée / Si j’étais fakir je pourrais / D’un geste de la main / me faire aimer

Réunion de documents concernant l’ouvrage de Jean Marais Mes quatre Vérités (Paris, Editions de Paris, 1957), différents documents en ff., in-4. Documents se composant d’un tapuscrit de l’ouvrage, de différentes correspondances des Editions de Paris en vue de séances de dédicaces de l’ouvrage notamment dans des grands magasins parisiens et des librairies, Le Printemps, Le Bon Marché, La Librairie de Paris…, d’un dossier concernant l’édition japonaise de l’ouvrage avec des lettres manuscrites en français adressées à Jean Marais par Yutaka Suzuki, professeur adjoint de l’Université de Waseda à Tokyo, qui traduisit l’ouvrage en japonais ainsi que différents documents liés au contrat entre Jean Marais et les Editions de Paris et une lettre manuscrite de Georges Beaume, co-auteur de l’ouvrage à l’attention de Jean Marais : « Jean , voici, accompagnés d’un mot de Jean Denys, les deux premiers chapitres de tes souvenirs. Le premier est une longue introduction qui, dans notre esprit, ne paraîtra pas dans la « version presse »[…] J’ai eu de tes nouvelles par Jeanne Moreau… » Intéressant ensemble pour cet opus de souvenirs de Jean Marais.

Manuscrit de l’ouvrage de Jean Marais Mes Métamorphoses : 60 ans de théâtre et de cinéma (Paris, Editions de la Martinière, 1996), 141 p. autographes au feutre noir et bleu, in-4. L’artiste aux mains d’or parle de l’acteur mais également du sculpteur, évoque ses souvenirs et ses rencontres et parle de sa première vocation, la peinture. « Jean Cocteau aimant ses interprètes voulu laisser une preuve de ce qu’il croyait des performances exceptionnelles en réalisant des films d’après ses pièces : « Les Parents Terribles » et « l’Aigle à deux têtes »… La nouvelle [métamorphose] fut le personnage de « Nez de Cuir » pour laquelle je demandai au poète de me dessiner le nez. Puis je me métamorphosai dans un personnage dont je rêvais depuis des années si bien que je n’en avais plus l’âge. »

Réunion de différents documents. ? Un ensemble de 8 p. dactylographiées concernant un texte de Jean Cocteau pour le livre de Thérèse Le Prat sur Jean Marais intitulé Jean Marais L’Acteur-Poète. « Le triomphe de Jean Marais, mon Michel des Parents Terribles, vint des grands fantômes dont il méditait les audaces et de ce que la peur d’être indigne de ma confiance le jeta dans une folle sincérité, moins dangereuse, à son estime, que le contrôle de ses dons. » Cocteau écrivant à Jean Marais à propos de ce texte : Mon Jeannot, / Avec beaucoup d’amour, j’ai fait ce texte, et / je te l’envoie avec l’adresse d’un parfait traducteur de mon / style. / J’ai parlé sans détails car il s’agissait, si je / ne me trompe, de souligner des images qui parlent toutes seules. / Dis-moi vite si je t’ai fait plaisir. / Je t’embrasse. / Jean ? Un tapuscrit de Jean Cocteau sur la Vénus d’Ille (d’après le conte de Mérimée), 9 p. dactylographiées (3 exemplaires) ? Copie dactylographiée d’une interview de Jean Cocteau par Bill Bowler

Le Mariage imaginaire ou le mariage de minuit, s.d., 52 p. agrafées,in-4. TOESCA (Maurice). Demain, après-demain, s.d., 64 p. agrafées, in-4. COCTEAU (Jean). Le Portrait surnaturel de Dorian Gray, pièce fantastique en 4 actes et 5 tableaux tirée du « Portrait de Dorian Gray », roman d’Oscar Wilde dans une adaptation de Jean Cocteau, 79 p. dactylographiées, in-4.

Réunion de différents textes dactylographiés intitulés Par la Fenêtre, la Farce de Château, Le Menteur, Lis ton journal, Je l’ai perdue, I Lost her ens. 60 p., s.d., in-4. Joints : un poème manuscrit autographe de Jean Cocteau sur papier à en-tête TILLOLOY – Numéro Hommage à Balanchine, Paris, Revue Chorégraphique de Paris, 1952.

« Poules frisées » Huile sur toile. 90 x 123 cm

« Coqs dorés » Huile sur toile. 98 x 130 cm

Scènes de la Comedia Del Arte : « le clystère » « partie de raquette » et « 2 scènes de théâtre ». « Une scène de comédie ». Cinq huiles sur papier marouflé sur toile. 38,5 x 53 cm

Les quatre continents Toiles, une suite de quatre. 41 x 33 cm Petits manques en bordure

L’enlèvement de Ganymède Panneau de peuplier (écaillé, deux renforts). 110 x 79 cm L’enlèvement de Ganymède montre ce jeune prince et berger troyen, d’une grande beauté, enlevé par Zeus sous la forme d’un aigle afin d’être son échanson dans l’Olympe. Cette représentation de l’aigle enserrant fortement le jeune homme, celui-ci s’appuyant mollement sur ses ailes, est tirée d’un dessin de présentation de Michel-Ange, exécuté à la fin de l’année 1532 pour son jeune ami Tommaso de Cavalieri, dont il existe deux versions, connues aujourd’hui par des copies, leur attribution à Michel-Ange même étant très débattue. (P.Joannides, Michel-Ange, élèves et copistes, volume VI de l’Inventaire général des dessins italiens, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Paris 2003, p.229 à 231). La première, de format vertical, présente le groupe de Zeus et Ganymède s’élevant dans le ciel, au-dessus du chien aboyant, avec la houlette et la besace du berger abandonnées sur le sol. La deuxième composition, horizontale, ne comprend que l’aigle et Ganymède. La première version dont dérive notre tableau a été largement diffusée par la gravure, notamment celle de Nicolas Béatrizet, de 1542, publiée en 1555 dans le Symbolicarum Quaestionum d’Achille Bocchius en même temps qu’une variante avec un deuxième chien, copiée par Giulio Bonasone. Cependant, cette composition ne comprend pas de paysage, laissant ainsi aux artistes une grande liberté d’adaptation de ce thème, d’autant plus qu’il ne semble pas y avoir eu de composition peinte par Michel-Ange. Il existe trois autres tableaux similaires à celui-ci, conservés l’un au Kunsthistorisches Museum à Vienne, l’autre à Hampton Court à Londres et le troisième vendu chez Sotheby’s (Amsterdam, 8 mai 2007, lot 61) successivement attribué à Francesco Francia, Marten van Heemskerck et aujourd’hui à Jan Swart van Groningen. Tous reprennent le groupe de Zeus et Ganymède de Michel-Ange, mais diffèrent quant au fond. L’un de ces tableaux (probablement l’exemplaire de Vienne) est visible dans la représentation que nous a donnée David Teniers de la collection de l’archiduc Léopold Guillaume, tableau conservé à Munich, Bayerische Staatgemäldesammlungen. Elève de Gillis Mostaert à Anvers, puis établi en Italie à Rome, Parme puis Crémone, Jan Soens allie parfaitement ici la manière hollandaise accordant un soin particulier au détail, les couleurs brillantes et le fort contraste lumineux rappelant Maarten van Heemskerck dans le paysage, et l’influence italienne, entre autres celle de Corrège.

Portrait d’homme, probablement un acteur, avec son chien Ziméo. Au deuxième plan Madame GONTHIER du théâtre italien Toile. 74 x 60 cm Restaurations anciennes.

Portrait d’homme. Huile sur toile. A l’arrière du châssis inscription « T Leroux, Saint Sauveur 1905 » 55 x 46 cm

Portrait de John Philip Kemble dans le rôle d’Hamlet Papier marouflé sur carton. 80 x 52 cm Reprise de la composition de Lawrence (1801) conservée à la Tate Gallery de Londres.