Aiguière aux allégories de l’abondance, de la paix et de la guerre en étain décoré en relief. Sur piédouche rehaussé de deux frises florales, le corps ovoïde est séparé en trois registres horizontaux par une moulure. En partie basse, trois masques dans un cuir. Au centre, dans un médaillon ovale: l’ABONDANCE entre la GVERRE et la PAIX. En partie haute, trois satyres ailés encadrés de volatiles. Sous le verseur et sur le col, un masque grotesque. L’anse terminée par une tête de dauphin est en forme de cariatide amortie par un mascaron. (Réparation et fentes en bas de la panse.) France Circa 1590 Attribuée à François Briot ? H: 29,5 cm Relief particulièrement bien venu.

Grand plat à la Tempérance en étain décoré en relief. Au centre, sur l’ombilic apparaît la Tempérance (TEMPERANTIA). Autour sont représentées les allégories des Quatre Eléments: la Terre (Terra), le Feu (IGNIS), l’Air (AER), et l’Eau (AQUA). Sur l’aile, également dans des cartouches ovales l’allégorie de la Sagesse sous les traits de Minerve veillant sur les Arts Libéraux. À signaler, la Dialectique qui tient un trousseau de quatre clefs. Entre les cartouches, masques, termes, chevaux ailés et volatils. Initiales FB en bas du socle où est assise la Tempérance. Au revers, sous l’ombilic, médaillon en relief à l’effigie en buste du graveur avec la légende en exergue: «SCULPEBAT FRANCISCUS BRIOT». Montbéliard Circa 1590 D: 45 cm L’un des chefs-d’oeuvre de la Renaissance. L’influence de cette oeuvre fut si considérable que toute la poterie d’étain allemande s’en trouva imprégnée. À ce bassin de la Tempérance est assortie l’aiguière aux vertus théologales. Le musée de la Renaissance à Ecouen et le musée du Louvre possèdent un tel ensemble.

Grand plat à la Tempérance en étain décoré en relief. Au centre, sur l’ombilic apparaît la Tempérance (TEMPERANTIA). Autour sont représentées les allégories des Quatre Eléments: la Terre (Terra), le Feu (IGNIS), l’Air (Aer), et l’Eau (AQUA). Sur l’aile, également dans des cartouches ovales, l’allégorie de la Sagesse sous les traits de Minerve veillant sur les Arts Libéraux. À signaler, la Dialectique qui tient un trousseau de quatre clefs. Entre les cartouches, masques, termes, chevaux ailés et volatils. Initiales FB en bas du socle où est assise la Tempérance. Au revers, sous l’ombilic, médaillon en relief à l’effigie en buste du graveur avec la légende en exergue: «SCULPEBAT FRANCISCUS BRIOT». (Réparation sur le rebord.) Montbéliard Circa 1590 D: 45 cm

Grand plat à la Tentation d’Adam et Ève en étain décoré en relief. Au centre, sur l’ombilic, représentation d’Adam et Ève près de l’arbre autour duquel s’enroule un serpent à buste humain. Cette représentation s’inspire d’une gravure d’Etienne Delaune. Autour, les figures allégoriques de MINERVE, la RETORIQVE, la MVSIQVE, la GRAMATIQVE, l’AREMETIQVE (sic), l’ASTRONOMIE. Sur l’aile, 12 empereurs romains numérotés: «JVLIVS CAESAR – 1/OCTAVIUS C. AVGVSTVS – 2/ CLVDIUS TIBERIVS – 3/ CAIVS CALIGVLA – 4/ CLAVDIVS NERO – 5/ DOMITIVS NERO 6/ SERGIVS GALBA 7/ M. SILVIS OTHO – 8/ A. VITTELLIVS – 9 / FLAVIVS VNVS – 10 / TITVS VESPASIVS – 11 / + DOMITIANVS + 12». (Réparation au rebord et au raccord de l’aile.) France Fin du XVIe siècle D: 46,5 cm Modèle comparable reproduit au n° 56 in LES ÉTAINS DE LA COLLECTION ALFRED RITLENG A STRASBOURG par R. Forrer. Strasbourg, 1905. N° 208 in ZINN, catalogue du KUNSTGEWERBEMUSEUM DES STADT KÖLN, 1976.

Grand plat à la Justice en étain décoré en relief. Au centre, sur l’ombilic, représentation de la Justice tenant une épée et une balance, entourée de masques grotesques. Sur le fond, figures de femmes assises ou d’hommes en buste entre deux cerfs. Sur l’aile: scènes bibliques de l’Enfant Prodigue séparées par trois mascarons et deux mufles de lion. (Traces de soudures à l’ombilic et aile percée d’un orifice.) France Début du XVIIe siècle D: 44,7 cm Cf. le Victoria & Albert Museum de Londres où est conservé un plat similaire, de même dimension, où s’en diffère l’ombilic traité en émail.

Plat le Jugement de Pâris en étain au décor gravé à l’eau-forte dans le moule. Au centre, dans un médaillon, Mercure présente trois déesses à Pâris. Sous le pied de Pâris, petit cartouche avec le millésime 1569. Sur l’aile, les allégories des Vertus: «TEMPERENCIA PACIENCIA SPES COGNICIO PRVDENCIA IVSTICIA MAGNANIMITAS FIDES CHARITAS». Au-dessous de cette dernière, les initiales BI coulées dans le moule. Sur le marli, poinçon avec les initiales «ZG». (Traces de soudure au raccord du marli.) Allemagne XVIe siècle D: 37 cm À comparer avec le n° 15, décrit p. 14 in NÜREMBERG ZINN par Erwin Hintze. Braunscheig, Klinkhard & Biermann, 1976.

Plat au Christ en Gloire en étain au décor gravé à l’eau-forte dans le moule. Au centre, représentation du Christ en Majesté sur le globe terrestre entouré de deux anges de la Renommée, de Marie et de Jean. En partie basse, le paradis et l’enfer, situés respectivement à gauche et à droite. En exergue, la légende: «DER HER WIRD SAGEN KOMPT HER IR GEBENEDEITEN IN MEINES VATERS REICH VND DARNACH WIRD ER ZU DEN ANDERN SAGEN GHET HIN IR VERMALEDEIDEN IN HELLISCHE FEIER». Sur l’aile, histoire biblique de l’Enfant Prodigue; les scènes séparées par un vase fleuri dans un médaillon ovale. Au pied d’un vase, les initiales NH de Nicolaus Horchhaimer. À l’opposé, poinçon aux initiales PK dans un écu au lion. (Fente et réparation au raccord du marli.) Allemagne – Nüremberg Modèle de Nicolaus Horchhaimer, entre 1561 et 1583 D: 39,5 cm Exemplaire comparable au n° 213 p 145 in ZINN, catalogue du KUNSTGEWERBEMUSEUM DES STADT KÖLN, Köln 1976.

Plat au décor d’arabesques en étain décoré en relief. L’aile est soulignée par deux bandeaux d’inscriptions: «SAG GOTT DEM HERRN LOB VND DANCK VMD SEIN SPEIS VND VMD SEIN TRANCK VND VMB ALLE SEINE WOLTHAT DIE ER DIR ALCZEIT BEWISEN HAT» «DER BAVCH NIMBT ALLERLEY SPEIS ZV SICH DOCH IST EINE BESSER DANN DIE ANNDER». Poinçon de la ville de Nüremberg du maître au cercle. Poinçon avec les initiales AVK (?). (Réparation ancienne au raccord du marli.) Début du XVIIe siècle D: 29,4 cm Provient de la collection Leonhardt Laren: porte étiquette avec le n° 103 du Stedeluk museun «Het Prinsehof» Delf. Modèle comparable reproduit pl. 27, fig. 39 in NÜREMBERG ZINN par Erwin Hintze. Braunscheig, Klinkhard & Biermann, 1976.

Assiette à la Vanité en étain décoré en relief. Au centre, dans un médaillon, un enfant, la tête appuyée sur son bras droit et le coude reposant sur une tête de mort. À ses côtés, un sablier et un chandelier. En exergue le proverbe latin: «HODIE MIHI CRAS TIBI» (Aujourd’hui Moi, Demain Toi). Sur l’aile, les allégories des quatre saisons sous la forme d’hommes et des quatre éléments représentées par des femmes, avec les légendes. «VER AESTAS AVTVMNVS HYEMS» «IGNIS TERRA AER AQVA». Allemagne Fin du XVIe siècle D: 22,8 cm Exemplaire similaire reproduit au n° 59 in LES ÉTAINS DE LA COLLECTION ALFRED RITLENG A STRASBOURG par R. Forrer. Strasbourg, 1905. Cf. n° 52 in BEGEGNUNGEN MIT ZINN par Fritz Bertram et Helmut Zimmermann, Pargue, Artia, 1967.

Assiette Ferdinand III en étain décoré en relief. Au centre, dans un médaillon, le portrait équestre de l’empereur Ferdinand III et, sur l’aile, les six électeurs dans des médaillons ovales. Poinçon de Nüremberg avec l’initiale L. (Fente sur l’aile.) Nüremberg Maître L ou AL Première moitié du XVIIe siècle – 1637 D: 19,1 cm Reproduit au n° 246 in ZINN, catalogue du KUNSTGEWERBEMUSEUM DES STADT KÖLN, Köln 1976. N° 246 in NÜREMBERG ZINN par Erwin Hintze. Braunscheig, Klinkhard & Biermann, 1976.

Assiette Ferdinand III en étain décoré en relief. Au centre, dans un médaillon, le portrait équestre de l’empereur Ferdinand III avec en exergue: «FERDINAND III DG ROM IM S A». Initiales GH sous le corps du cheval. Sur l’aile, les six Électeurs dans un médaillon ovale. Poinçon de Nüremberg. Première moitié du XVIIe siècle D: 19,2 cm

Assiette l’offrande de Noé en étain décoré en relief. Au centre, dans un médaillon, scène représentant le sacrifice de Noé après le déluge, avec la légende: «NOE GIENG AVS DER ARCH GETR OST OPFERDT 16 GOTT 19». Sur l’aile quatre scènes de la Genèse dans des médaillons ovales: la création d’Ève, Adam et Ève avec la Créateur, Ève cueillant la pomme, l’Ange chassant Adam et Ève du Paradis. Poinçon de Nüremberg avec les initiales S I du maître potier Hans Spatz II. D’après un modèle de Paulus Öham de 1619. Nüremberg Circa 1636 – 1640 D: 17,6 cm Modèle comparable décrit sous le n° 76 in LES ÉTAINS DE LA COLLECTION ALFRED RITLENG A STRASBOURG par R. Forrer. Strasbourg, 1905. Cf. n° 235, p. 158 in ZINN, catalogue du KUNSTGEWERBEMUSEUM DES STADT KÖLN, Köln 1976.

Assiette la création d’Ève en étain décoré en relief. Au centre, dans un médaillon, scène figurant la création d’Ève. Sur l’aile, allégories des quatre saisons sous la forme d’hommes: «VER HYEMS AVTVMNVS AESTAS». Il s’agit d’un modèle de Caspar Enderlein daté de 1621 (sous les pieds de l’hiver). Poinçon de Nüremberg avec initiale W du maître Johann Sigmund Wadel. (Petite perforation sur l’aile.) Nüremberg XVIIe siècle D: 18,2 cm

Assiette le Christ sortant du tombeau en étain décoré en relief. Au centre, dans un médaillon la résurrection du Christ. Sur l’aile, les douze apôtres avec leur nom en latin. Poinçon de Nüremberg avec les initiales BO de Paulus Öham (Maître de 1634 à 1671). Sur la rive du sarcophage, les initiales MS. (Réparation au raccord du marli et du fond.) Nüremberg Deuxième tiers du XVIIe siècle D: 19,8 cm Modèle comparable décrit sous le n° 234 in ZINN, catalogue du KUNSTGEWERBEMUSEUM DES STADT KÖLN, Köln 1976. Cf p. 65 in BEGEGNUNGEN MIT ZIN par Fritz Bertram et Helmut Zimmermann, Prague, Artia, 1967. Cf. n° 108, décrit p. 19 in NÜREMBERG ZINN par Erwin Hintze. Braunscheig, Klinkhard & Biermann, 1976.

Petit bassin la Vierge au sceptre en étain décoré en relief. Au centre, sur l’ombilic, buste de la Vierge à l’Enfant au sceptre. Poinçon de Nüremberg avec les initiales ME du maître potier. (Réparation au raccord du marli.) Nüremberg XVIIe siècle D: 20,8 cm Modèle comparable décrit au n° 115 in NÜREMBERG ZINN par Erwin Hintze. Braunscheig, Klinkhard & Biermann, 1976.

Petit bassin Rébecca en étain au décor en relief creusé dans un moule. Au centre, sur l’ombilic, illustration tirée de l’ancien Testament: La rencontre d’Eliézer et de Rébecca au puits. Nüremberg XVIIe siècle D: 20,4 cm Exemplaire comparable décrit au n° 85 et donné pour un modèle de Michel Rössler in NÜREMBERG ZINN par Erwin Hintze. Braunscheig, Klinkhard & Biermann, 1976.

Bassin octogonal Samson et le lion au fond en laiton gravé d’une scène illustrant Samson et le lion dans une couronne de laurier avec une légende en allemand tirée du Livre des Juges chapitre 14 versets 5 et 6. L’aile, en étain aux angles rehaussés de cupules est gravée des initiales de deux propriétaires successifs accompagnées des millésimes 1699 et 1731. Double poinçon, FP 85 au buste d’homme tenant un pichet. Fin du XVIIe siècle D: 28,5 cm

Pichet en étain. De forme balustre, avec couvercle articulé au poucier fait de deux graines accolées et prolongé par une tête de mouton formant prise. Complété de sa chaîne de transport, à maillons imbriqués. Initiales H.A.G. gravées. Poinçon de contrôle de la ville au F couronné entouré des initiales N et P. Poinçon «N. PAUL A GENEVE 1729». (Petite fissure à la base de l’anse.) Suisse Début du XVIIIe siècle H: 29 cm

Trois petits socles Une paire de base carrée en marbre jaune et un modèle parallélépipédique en marbre vert. XIXe siècle H: 5 à 11 – L: 13,5 à 18 cm

Petit socle en porphyre, composé de quatre éléments, en forme de vasque godronnée sur pied tourné. XVIe siècle H: 9,8 cm