Bénitier en verre soufflé. Dosseret oblong à décor en ajour d’un noeud incluant un filet rouge, sommé d’une couronne. Vasque en forme de cul-de- lampe à ressauts. Deux anses en esse de part et d’autre de la cuve confortent le dosseret. Orléans ? XVIIIe siècle. Hauteur: 29,8 cm « BERNARD PERROT 1640 1740. SECRETS ET CHEFS-D’OEUVRE DES VERRERIES ROYALES D’ORLÉANS »

Bénitier en verre soufflé. Dosseret oblong à décor en ajour d’un noeud incluant un filet bleu et au rebord gaufré à la pince. Vasque en forme de cul-de- lampe à ressauts. Deux anses en esse de part et d’autre de la cuve confortent le dosseret. Orléans ? XVIIIe siècle. Hauteur: 28,8 cm « BERNARD PERROT 1640 1740. SECRETS ET CHEFS- D’OEUVRE DES VERRERIES ROYALES D’ORLÉANS ».

Plaque rectangulaire provenant d’un panneau de salière en émail polychrome peint sur cuivre, dans son cadre en argent surmonté d’une bélière et rehaussé de boutons dans les angles. Contre émail saumoné. La scène qui s’intitule « ALMENA » (Alcmène) représente au pied d’un lit à baldaquin, Hercule enfant tenant un serpent dans chacune de ses mains. Sa mère Alcème, accompagnée d’une servante vient le secourir (manques infimes). Limoges. Circa 1570. Hauteur: 7,7 cm – Largeur: 4,6 cm

Assiette en émail peint sur cuivre orné d’un profil de Pallas en grisaille, l’aile à décor or alterné de médaillons. (Accidents.) Limoges, vers 1570-1580. Attribuée à Pierre PENICAUD. Diamètre: 19.3 cm Consulter les « Emaux peints de Limoges » par Sophie Baratte , Paris 2000, N°309 et 310 page 111. Il faut noter des similitudes dans les cartouches et l’iconographie avec la série d’assiettes que l’on retrouve dans « Les émaux peints de Limoge » par Sophie Baratte, Paris 2000, page 174 fig. 985 a et b attribuées à Léonard Limosin.

Coupe de mariage ou à quêter à deux anses en émail peint sur cuivre. Au centre, le profil de Saint Jean-Baptiste. L’aile à décor de mascaron en grisaille au milieu de palmes. Au revers, des maisons dans un paysage. La bordure exterieure ornée de larges enroulements dans des encadrements en grisaille. Limoge, premier tiers du XVIIIe siècle. Attribué au dernier des LAUDIN. Diamètre: 13.5 cm

Médaillon de marbre blanc de forme ovale sculpté d’un profil d’empereur romain, probablement, Vitellius. Epoque du XVIIIe siècle. Hauteur: 24.5 cm – Longueur: 18 cm

Paire de grands flacons rectangulaires en verre soufflé partiellement doré et de rosaces. France, fin du XVIIIe siècle. Hauteur: 31 cm

Triptyque, le cadre en bois ciré mouluré incrusté de marqueterie « Alla intarsia », les panneaux ornés de figures peintes (accidents) et il est orné d’une Vierge à l’enfant et de saints en ronde bosse sur des plaques d’os. Atelier des AMBRIACHI. Italie, fin du XVe siècle. Hauteur: 34.5 cm – Longueur: 26 cm

Assiette circulaire décorée en vert et jaune de deux grotesques sur tertre jouant de la musique, de volatiles et insectes au centre, et sur l’aile de rochers fleuris et branchages. Filets sur le bord. Marquée de l’atelier d’Olérys et Pelloquin. Début de production. XVIIIe siècle. Porte l’étiquette de la galerie Nicolier. Diamètre: 25 cm pièce

Assiette circulaire décorée en vert et jaune de deux grotesques sur tertre jouant de la musique, de volatiles et insectes au centre, et sur l’aile de rochers fleuris et branchages. Filets sur le bord. Marquée de l’atelier d’Olérys et Pelloquin. Début de production. XVIIIe siècle. Porte l’étiquette de la galerie Nicolier. Diamètre: 25 cm pièce

Vase couvert en porcelaine de Chine à décor d’émaux polycchromes de la Famille verte. Epoque Kanghi. Hauteur: 23 cm

Seau à rafraichir muni d’anses aplaties, décor polychrome dans quatre médaillons de jardins chinois animés de personnages et de branchages fleuris se détachant sur un fond jaune. Filets sur les bords. (Manque à l’émail d’une anse). Marqué S aux points. XVIIIe siècle. Hauteur: 17 cm Bibliographie: Reproduit dans le Répertoire de la Faïence Française, volume V, planche 6 figure B. Provenance: Ancienne collection Lobre. A figuré à l’exposition de la Faïence Française (sous le numéro 2293) présentée au Musée des Arts Décoratifs, Paris, en 1932.

Deux grands plats en porcelaine en camaïeu de bleu à décor de larges branchages fleuris. Japon, Arita. XVIIe siècle. Diamètres: 57,5 cm et 56 cm

Suspension en bronze ciselé et doré de forme hexagonale, décor de feuilles de laurier. Elle est ornée de plaques de porcelaine de Chine de la Famille verte (l’une accidentée). Attribuée à l’escalier de cristal. Deuxième moitié du XIXe siècle. Hauteur: 34 cm – Largeur: 12,5 cm

Paire de vases en porcelaine turquoise en forme de gourdes plates à double cols ornés d’anses ajourées latérales, base de bronze ciselé et doré. Epoque du XIXe siècle (Restauration à un col). Hauteur: 46 cm – Longueur: 25 cm

« Vue du Château de Saint Hubert » Au revers annoté: « Vue du château de Saint Hubert du côté de l’entrée exécutée sur le tour par Compigné, tabletier du Roy ». Hauteur: 17 cm – Largeur: 24,5 cm Peintre et tabletier du Roi Louis XV, Compigné était spécialisé dans la fabrication de peintures en relief sur étain d’une qualité exceptionnelle. Venu d’Italie, Compigné s’installe à Paris à l’enseigne du Roi David rue Greneta et se spécialise dans les boîtes, les jeux de tric-trac, de dames et d’échecs, les tabatières et poignées de canne en écaille blonde incrustées d’or. Sa technique, qui reste mystérieuse consiste à placer sur un support d’écaille ou de métal, une feuille d’étain préalablement estampée sur une matrice qu’il décore ensuite à la gouache, à l’or et argent avec un vernis coloré. Ses thèmes d’inspiration étaient les vues de châteaux, des vues de Paris et de nombreuses scènes de genre et pastorales ainsi que des reprises de tableaux de peintres connus. Le château de Saint-Hubert était un château royal bâti par Ange-Jacques Gabriel, Premier architecte du roi sur ordre de Louis XV au Perray-en-Yvelines (actuel département des Yvelines). Il fut démoli en 1855. Il n’en subsiste rien aujourd’hui.

Paire de personnages en bronze ciselé et doré figurant des colporteurs. Ils reposent sur une base de marbre carrée à bordure de perles. Epoque Louis XVI (manque de dorure). Hauteur: 25 cm – Largeur: 9 cm

Encrier de forme rectangulaire en placage d’acajou d’ébène. Il présente des godets en métal plaqué de cuvettes. Pieds en laiton doré. Estampille de PAFRAT, reçu Maître en 1785. Epoque Louis XVI. Hauteur: 9 cm – Longueur: 34,5 cm – Largeur: 23,5 cm

Commode en acajou, plaqué d’ébène, la façade à ressaut central ouvrant par trois tiroirs dissimulés en ceinture accessibles par un système de ressorts actionnés par la clef de la porte centrale. Elle ouvre par deux portes dont une à double évolution, intérieurement plaquées d’acajou à filets d’ébène et ornées en façade de panneaux de laque du Japon à décor d’échassiers et de paysages. Les côtés ornés de panneaux de laque du Japon à décor floral. Les montants antérieurs à colonnes fuselées, cannelées, détachées, prolongés par des pieds fuselés en toupies. Ornementation de bronzes ciselés et dorés, frise de rinceaux feuillagés et de sphinges encadrant une corbeille de fleurs. Attribuée à Adam WEISWEILER. Epoque Louis XVI. Hauteur: 98 cm – Largeur: 135 cm – Profondeur: 53 cm Bibliographie: Patricia Lemonnier, « Weisweiler », Paris, 1983. Daniel Meyer, « Le mobilier de Versailles, XVIIe et XVIIIe siècles », pages 88 et 89. Thibault Wolversperges, « Le meuble français en laque au XVIIIe siècle », page 208, pour une commode à panneaux de laque de même type. Cette commode est tout à fait caractéristique de l’oeuvre de l’ébéniste, originaire de Rhénanie (1744-1812). Elle fait partie d’un groupe de commodes présentant un certain nombre de variétés (acajou, thuya, ébène) avec la même composante des portes à double déploiements. Elle est une parfaite illustration du goût de la fin du règne de Louis XVI vers 1790. Elle est très proche de celle du Louvre (piétement, ressaut). D’autres commodes de Weisweiler, plus simples que celle ornée de cariatides aux angles (voir la commode du Metropolitan), voir les livraisons pour les années 1788 notamment la commode livrée pour le Cabinet du Roi à Saint-Cloud. Le nom de Weisweiler est pratiquement indissociable de celui de Daguerre. Ce dernier fut l’un des plus brillants marchands merciers. Daguerre avait non seulement des magasins à Paris mais également à Londres. Outre les deux meubles de laque que Daguerre livra pour Louis XVI et Marie-Antoinette toutes deux réalisées par Weisweiler, Daguerre fait appel au bronzier Rémond pour les bronzes destinés à ces meubles. Il serait injuste de ne pas parler ici des très nombreuses livraisons de meubles à panneaux de laques exécutés par Adam Weisweiler pour le Château d’Althorp en Angleterre dont Daguerre agença la décoration intérieure. Estimation sur demande

Paire de candélabres à décor d’enfants tenant des branchages en bronze ciselé, doré et patiné, sur une base cylindrique de marbre blanc à frise médiane de bronze doré. Fin du XVIIIe siècle, début du XIXe siècle. Hauteur: 50 cm – Largeur: 22 cm