PLAQUE CINTRÉE en cuivre peint en émaux polychromes avec rehauts d’or et de petits paillons, les trois auréoles bor­dées de gouttes d’émaux en relief à l’imitation de pierres : La Vierge de Pitié La Vierge est assise, le Christ mort sur ses genoux entre saint Jean et sainte Marie Madeleine qui de sa main droite soutient le bras gauche du christ et tient dans sa main gauche une boîte à onguents. Fond d’Architecture. Peut-être la plaque d’un baiser de paix. Contre-émail fondant saumoné Oeuvre de Limoges, attribuée à l’atelier du Maître aux grands fronts, début du XVIe siècle. Dans un cadre en cuivre doré piqué de fleurettes des ateliers André. Hauteur : 11,5 cm – Largeur : 8,5 cm Pour une iconographie similaire voir le triptyque du Musée du Louvre reproduit page 43, référence LP 296 bis du catalogue du Louvre « les émaux peints de Limoges ». Il faut noter également le traitement des colonnes aux cannelures tor­sadées.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : La Résurrection du Christ Représentation classique. Bel état. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 15,5 x 11,5 cm.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : L’Annonciation La Vierge à droite, se retournant de son prie-Dieu, livre ouvert à gau­che, devant une alcôve esquissée ouverte. L’Ange Gabriel, debout à gauche, tout en blanc sauf les ailes bleues, il ne tient par le lys qui est de trois fleurs dans un vase blanc posé entre la Vierge et lui, l’ange lève le bras gauche vers le Père éternel, accroupi sur un nuage bleu (le fond est noir), le Père bénit de la main droite, et tend la main gauche vers la Vierge, tout en « envoyant » vers Elle non pas, comme souvent, la Colombe du Saint Esprit, ou un tout petit Jésus, mais un nimbe ovale, rayonnant qui est de l’Enfant Jésus, la Vierge Elle-même étant déjà nimbée. Divers repeints. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 16,5 x 12 cm Cadre en velours, baguettes en bois noirci.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : Pieta ou Vierge de Pitié Très large manteau bleu étalé, disproportionné, comme une « table », de la Vierge assise portant sur ses genoux le corps du Christ tout livide. Une croix porte l’INRI, et le bras biseauté, derrière Marie en prière. Les épaules de Jésus sont tenues à gauche par une Sainte Femme, à droite, Madeleine, debout, reconnaissable à sa coiffe occipitale dé­couvrant ses cheveux, et à sa collerette blanche, sa robe aux épau­lettes bouffantes, tient dans ses mains le vase peu visible à première vue. Décor très sommaire de verdure, fleurs, rochers. Repeints sur les bords. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 22,8 x 16,3 cm Cadre velours, baguette bois doré.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : La Descente de Croix Représentation classique : fleurs et rochers mais c’est le même artiste anonyme que pour l’émail de La Vierge de Pitié n° 21. Repeints sur les bords. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, 1er tiers du XVIe siècle. 24,3 x 17 cm. Encadrement en velours avec baguettes en bois noirci.

TRÈS IMPORTANTE PLAQUE RECTANGULAIRE légèrement bombée en cuivre peint en émaux de couleur : Mise au Tombeau La scène est contrairement aux mises au tombeau classiques, traitée de façon mouvementée. La Vierge, mains jointes, se penche vers le Christ, Elle-même soutenue par une Sainte Femme, qui est Madeleine. Le Christ est tenu à deux bras, par la taille, par Nicodème et une Sainte Femme qui soutient le coude gauche du Christ. A gauche saint Jean l’Évangéliste éploré, une Sainte Femme et Joseph d’Arimathie richement vêtu soutient les jambes du Christ. Le sol est une prairie où gît la couronne d’épines ( ici représentée en bleu). Le tombeau en marbre blanc et bleu, est orné de végétations dorées. A l’arrière plan la ville de Jérusalem et le calvaire avec les trois croix (sans crucifiés). Repeints, certaines couleurs virées, rehauts d’or restaurés. Contre-émail en fondant saumoné. Oeuvre de Limoges, début du XVIe siècle, attribuée à Pierre Penicaud, (1515-1590). Cadre en métal. Au revers une ancienne étiquette inscrite à l’encre : (Vente Ducatel prin­temps 90) 24,5 x 20,8 cm.

BAISER DE PAIX. Plaque rectangulaire cintrée en cuivre émaillé en couleurs : La Vierge en Prière (Mater Dolorosa) Représentée mains jointes, entourée de deux anges et de deux en­fants qui Lui tiennent son manteau. Éclat au sommet, manque la poignée à l’arrière de la monture. Oeuvre de Limoges, atelier de Jean 1er Pénicaud (1510-1540), 1er quart du XVIe siècle. 7,5 x 5,5 cm.

COUPE godronnée avec deux anses. Cuivre émaillé en couleurs. A l’intérieur au centre : Cupidon tirant à l’arc, corps ton chair, ailes et arc dorés, fond noir avec étoiles d’or et inscription en or : I.R. – 1562. Médaillon repeint, inscription et date apocryphes. Dans le creux des godrons oiseaux butinant des fleurs sur fond blanc à la manière des Laudin. Au revers cygne blanc à bec d’or nageant au milieu de vagues, ciel noir et étoiles d’or, godrons à riche décor de pétales de fleurs en relief peints d’émaux translucides à l’image de pierres précieuses, encadrement doré. Accidents sur les bords. Oeuvre de Limoges, seconde moitié du XVIIe siècle. Diamètre : 14,5 cm Le fond blanc correspond à l’influence chinoise exercée sur la technique de l’émaillerie en Europe. Le fond noir à feuillages d’or et fleurs polychromes sur paillon d’argent est typique de l’atelier de Jacques I LAUDIN.

TASSE DE CHASSE. Cuivre émaillé en couleurs, à l’intérieur une bergère, probablement sainte Geneviève, lit dans un livre le tenant dans ses mains ainsi qu’un bâton ; derrière elle un troupeau de moutons, autour : deux têtes d’angelots ailés, fleurs et fruits ; le revers représente une église au bord de l’eau dans un milieu sylvestre, autour : corbeille de fleurs et feuillage en relief. Attribué à Pierre Nouailher, début XVIIIe siècle. 13 x 6 cm.

PLAQUE RECTANGULAIRE en cuivre peint en émaux polychromes : (Vierge douloureuse) Représentée en buste le visage tourné à gauche sur­monté de rayons d’or. Inscription latine en partie ef­facée dont on distingue à gauche : AVE MARIS… et à droite : STELLA DEI MATER ALMA. Contre-émail en fondant doré. Au revers ancienne étiquette d’exposition. Éclats dans les angles et en bordure. Oeuvre de Limoges, attribuable à Nardon Pénicaud mentionné à partir de 1493 ou Pierre Pénicaud (1515-1590), cette plaque porte le poinçon P cou­ronné en lettre gothique « donné à Pénicaud… » 19 x 13 cm.

Jésus chasse les marchands du Temple PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Jésus devant Caïphe PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Reniement de Pierre PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Le Christ aux outrages PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Ecce Homo PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Descente de Croix PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Jésus apparaît à sa mère Marie (éclats) PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

Jésus apparaît aux saintes Femmes PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

L’Incrédulité de Thomas PLAQUE RECTANGULAIRE d’une série en cuivre peint en émaux polychromes. Elle représente des scènes de la vie du Christ Ces plaques devaient faire partie d’une série plus complète, probablement un rétable. Contre-émail saumoné. Oeuvre de Limoges, d’après la petite passion de DÜRER (1509-1511), milieu du XVIe siècle, attribuable à l’entourage du Maître N.B, d’après Léonard Limosin. Etiquette de la collection « Chicago Thos. F. Flannery ». 14,3 x 11,5 cm Cadre en cuivre à fleurettes des ateliers André. L’iconographie de ces plaques fut très à la mode durant les dix années suivant leur création. L’auteur de nos plaques y a puisé son inspiration.

LES DOUZE CÉSARS Plaques ovales en cuivre légèrement convexes émaillées en grisaille sur fond noir avec inscriptions en or autour des têtes. Les empereurs sont représentés, soit de profil à gauche, soit à droite, laurés ou non avec ou sans ruban. Les traits des visages rehaussés d’ombres marquées de rehauts blancs de surface. Contre-émail en fondant. 1 – CÉSAR 2 – AUGUSTE 3 – TIBERIUS CLAUDIUS 3 4 – CALIGULA C.C.S.R. 5 – CLAUDIUS TIBERIUS 5 6 – DORMITIUS NERO 7 – SERGIUS GALBA. 8 – OTHO SILVIUS 9 – AULUS VITELLIUS 10 – VESPASIEN 11 – TITUS 12 – DOMICIANUS Oeuvre de Limoges. Dimensions approximatives : 6,5 à 4,5 cm Les auteurs de la série des Césars ont trouvé leur source d’inspiration dans les gravures de MARCANTONIO Raimondiainsi que dans la tradition des médailles antiques, revues par les graveurs de la Renaissance. Van B.SALOMON ou Hubert GOLTZIUS ainsi que J.de BIE. Il est à noter que l’iconographie de notre série se sépare des normes fixées par LAUDIN. Les caractéristiques physiques sont ignorées, dessins frustres, numéros en chiffres arabes ne correspondant pas aux portraits. Il y a lieu de replacer les 12 Césars dans la tradition numismatique des médailles à portraits. Le musée de SAUMUR conserve huit exemplaires de médaillons similaires aux nô­tres. Le musée des beaux arts d’ANGERS possède un médaillon ovale de VITELLIUS. Voir une série identique vendue à LONDRES le 18/04/1989 mais de taille différente 8 X 6 cm.