Le Mariage imaginaire ou le mariage de minuit, s.d., 52 p. agrafées,in-4. TOESCA (Maurice). Demain, après-demain, s.d., 64 p. agrafées, in-4. COCTEAU (Jean). Le Portrait surnaturel de Dorian Gray, pièce fantastique en 4 actes et 5 tableaux tirée du « Portrait de Dorian Gray », roman d’Oscar Wilde dans une adaptation de Jean Cocteau, 79 p. dactylographiées, in-4.

Réunion de différents textes dactylographiés intitulés Par la Fenêtre, la Farce de Château, Le Menteur, Lis ton journal, Je l’ai perdue, I Lost her ens. 60 p., s.d., in-4. Joints : un poème manuscrit autographe de Jean Cocteau sur papier à en-tête TILLOLOY – Numéro Hommage à Balanchine, Paris, Revue Chorégraphique de Paris, 1952.

« Poules frisées » Huile sur toile. 90 x 123 cm

« Coqs dorés » Huile sur toile. 98 x 130 cm

Scènes de la Comedia Del Arte : « le clystère » « partie de raquette » et « 2 scènes de théâtre ». « Une scène de comédie ». Cinq huiles sur papier marouflé sur toile. 38,5 x 53 cm

Les quatre continents Toiles, une suite de quatre. 41 x 33 cm Petits manques en bordure

L’enlèvement de Ganymède Panneau de peuplier (écaillé, deux renforts). 110 x 79 cm L’enlèvement de Ganymède montre ce jeune prince et berger troyen, d’une grande beauté, enlevé par Zeus sous la forme d’un aigle afin d’être son échanson dans l’Olympe. Cette représentation de l’aigle enserrant fortement le jeune homme, celui-ci s’appuyant mollement sur ses ailes, est tirée d’un dessin de présentation de Michel-Ange, exécuté à la fin de l’année 1532 pour son jeune ami Tommaso de Cavalieri, dont il existe deux versions, connues aujourd’hui par des copies, leur attribution à Michel-Ange même étant très débattue. (P.Joannides, Michel-Ange, élèves et copistes, volume VI de l’Inventaire général des dessins italiens, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Paris 2003, p.229 à 231). La première, de format vertical, présente le groupe de Zeus et Ganymède s’élevant dans le ciel, au-dessus du chien aboyant, avec la houlette et la besace du berger abandonnées sur le sol. La deuxième composition, horizontale, ne comprend que l’aigle et Ganymède. La première version dont dérive notre tableau a été largement diffusée par la gravure, notamment celle de Nicolas Béatrizet, de 1542, publiée en 1555 dans le Symbolicarum Quaestionum d’Achille Bocchius en même temps qu’une variante avec un deuxième chien, copiée par Giulio Bonasone. Cependant, cette composition ne comprend pas de paysage, laissant ainsi aux artistes une grande liberté d’adaptation de ce thème, d’autant plus qu’il ne semble pas y avoir eu de composition peinte par Michel-Ange. Il existe trois autres tableaux similaires à celui-ci, conservés l’un au Kunsthistorisches Museum à Vienne, l’autre à Hampton Court à Londres et le troisième vendu chez Sotheby’s (Amsterdam, 8 mai 2007, lot 61) successivement attribué à Francesco Francia, Marten van Heemskerck et aujourd’hui à Jan Swart van Groningen. Tous reprennent le groupe de Zeus et Ganymède de Michel-Ange, mais diffèrent quant au fond. L’un de ces tableaux (probablement l’exemplaire de Vienne) est visible dans la représentation que nous a donnée David Teniers de la collection de l’archiduc Léopold Guillaume, tableau conservé à Munich, Bayerische Staatgemäldesammlungen. Elève de Gillis Mostaert à Anvers, puis établi en Italie à Rome, Parme puis Crémone, Jan Soens allie parfaitement ici la manière hollandaise accordant un soin particulier au détail, les couleurs brillantes et le fort contraste lumineux rappelant Maarten van Heemskerck dans le paysage, et l’influence italienne, entre autres celle de Corrège.

Portrait d’homme, probablement un acteur, avec son chien Ziméo. Au deuxième plan Madame GONTHIER du théâtre italien Toile. 74 x 60 cm Restaurations anciennes.

Portrait d’homme. Huile sur toile. A l’arrière du châssis inscription « T Leroux, Saint Sauveur 1905 » 55 x 46 cm

Portrait de John Philip Kemble dans le rôle d’Hamlet Papier marouflé sur carton. 80 x 52 cm Reprise de la composition de Lawrence (1801) conservée à la Tate Gallery de Londres.

« Etude pour Les Chevaliers de la Table Ronde » Cire à cacheter et maquillage sur papier Japon argent et dédicacé « à Blancharmure venu du ciel pour me servir » en bas à gauche. 25,5 x 23 cm Exposition : – « Jean Cocteau Magicien du spectacle », Musée Borely- Musée provençal du cinéma, Marseille, nov. 1983-fév. 1984. Décrit et reproduit sous le n°167 du catalogue.

« Souvenir d’OEdipe, 1937 » Dessin à l’encre brun et noir sur papier pelure, dédicacé et signé « à Blancharmure son ami Jean souvenir d’OEdipe et du coeur Choeur » en haut à droite et daté « 12 mai 1937 » en bas à droite. 54 x 42 cm (Insolé, déchirures).

« Thèbes chavire Thèbes s’enfonce » Dessin à l’encre de Chine, signé et dédicacé « Jean » et monogramme (étoile) et dédicacé « à mon cher choeur » en haut à droite ; annoté « Thèbes chavire Thèbes s’enfonce » et signé à gauche. 53,5 x 42 cm (Déchirures visibles et manque en haut à gauche).

« Profil » Dessin à la plume sur une feuille de papier à lettre, daté « Noël 39 » et annoté « sur les bûches et la braise vient le pâle ramoneur qui, chez la bonne Thérèse, nous apporte le bonheur » en haut. 21 x 17 cm (Traces de plis).

« Portrait de Jean Marais à Montargis » Dessin au crayon noir, signé et situé « Montargis » en bas droite. 33 x 21 cm (Piqûres. Collé en plein et bulles d’air).

« Profil » Dessin au crayon noir et à l’estompe sur la couverture du programme des « Jeunes Comédiens 37 » dédicacé « A mon petitjean » et signé vers le milieu. 23 x 20 cm (Traces d’épingles dans les angles).

« Profil d’OEdipe » Dessin au crayon noir, à la plume et au pastel sur la couverture du programme des « Jeunes Comédiens 37 », dédicacé : « A la maman de celui qui par la pureté de son âme et de son coeur, imposait le respect aux salles d’OEdipe ». « à la maman de mon Blancharmure à venir avec ma reconnaissance » sur la droite et signé en bas à droite. 24 x 20 cm (Trous d’épingles).

« Portrait de Jean Marais » Dessin au crayon noir. 20 x 18,5 cm (Papier bruni, trous en bas, trait en diagonale).

« Autoportrait à la veste jaune, 1952 » Huile sur toile signée du monogramme en bas à droite et datée « 52 ». 65 x 50 cm (Petit trous en haut à gauche).

« Saint Tropez, 1939 » Dessin au crayon noir, situé, daté et signé à gauche vers le bas. 49 x 39 cm