Pendule de cartonnier en placage de satiné et d’amarante à demi cadran incrusté de cartouches émaillés, encadrement de frises de bronzes ciselés et dorés. A l’amortissement un groupe en bronze accoudé à une sphère représentant le Temps et la Renommée. Par Charles CRESSENT vers 1730-1740. Le cadran signé de THURET à Paris. Hauteur : 54,5 cm Largeur : 39,5 cm Bibliographie : Reproduit dans Charles Cressent sculpteur, ébéniste du Régent. Editions Faton par Alexandre Prader reproduit page 192 cat. 239. Voir également un cartel de même modèle mais surmonté de Neptune et Amphitrite provenant de l’ancienne collection Crozat. Charles CRESSENT reprit l’atelier de Poitou et fut fournisseur de Philippe d’Orléans, Régent de France, ainsi que de très riches financiers, de cours étrangères, dont les cours de Bavière et du Portugal. Jacques III THURET, fils du célèbre horloger Isaac THURET. Il reprend la charge d’horloger du Roi de son père, dont il avait obtenu la survivance en 1694. Il épouse en 1704 la fille de Jean I BERAIN.

Miroir en bois sculpté et doré à décor de volutes et coquilles ajourées. Les angles en parecloses, à l’amortissement une large coquille asymétrique. Epoque Louis XV. Hauteur : 180 cm – Largeur : 96 cm

Paire de petites chaises à dossier cabriolet cintré en bois sculpté, mouluré, doré, à décor d’agrafes et bouquets fleuris. Les ceintures mouvementées, pieds cambrés. Epoque Louis XV, trace d’estampille. Hauteur : 86 cm – Largeur : 48 cm – Profondeur : 38 cm

Large commode en bois de placage galbée sur les trois côtés et dans les deux sens. Elle présente trois tiroirs sur deux rangs sans traverse, elle est marquetée de bouquets fleuris sur fond de bois de rose. Pieds cambrés. Estampille de BONNEMAIN et JME. Plateau de marbre grenat veiné. Epoque Louis XV. Hauteur : 86 cm – Largeur : 130, 5 cm – Profondeur : 63, 5 cm Pierre BONNEMAIN ébéniste Parisien, reçu Maître en 1751.

Exceptionnel fauteuil en bois sculpté et doré à haut dossier plat mouvementé.Les accotoirs sculptés de coquilles, vagues et feuillages godronnés. Les ceintures sculptées sur les quatre faces surmontées d’une moulure simulant l’enroulement d’un ruban, au centre sur fond de quadrillages, des rosaces ou coquilles à encadrement de crossettes et palmes. Pieds cambrés sculptés de feuilles d’eau godronnées se terminant par des enroulements. Garniture de velours frappé bleu appliquée d’un large galon de fils d’or et d’argent. Début de l’époque Louis XV vers 1730-1740. Hauteur : 103 cm – Largeur : 74 cm – Profondeur : 66 cm Provenance : Ancienne collection du Duc de Talleyrand. Ce type de vaste fauteuil dont le dossier est sur un plan droit à la Reine appartient à la catégorie des sièges meublants qui étaient disposés le long des murs. Le découpage du dossier suivait soit le lambris de la boiserie, soit le contour d’une étoffe garnissant le mur. La garniture a été spécialement exécutée pour notre siège qui devait être assorti au décor de la pièce. Notre siège n’est pas sans une certaine analogie avec ceux d’une époque antérieure vers 1710-1720 de la collection Crozat. Pour la rosace centrale voir un siège canné conservé au Louvre attribué à GOURDIN Père. Stylistiquement, notre fauteuil est un des très rares exemples de l’évolution des sièges durant la période 1700-1730. Il marque la transition entre la solennité du style Louis XIV et le lyrisme du style Louis XV. Le dossier entièrement capitonné rappelle l’importance donnée aux tapissiers au début du XVIIIème siècle. Cependant le support d’accotoir reculé est significatif de ce dont Pierre BARBIER, dans son journal se faisant l’écho de la mode des « robes à panier » et de la mise en retrait de la courbe de l’accotoir, date précisément de 1728. Il y a donc lieu de replacer la création de notre siège dans cette courte période où le Rocaille s’exprime par l’emploi de la courbe et de l’excès d’ornement avec une accentuation du relief de la sculpture, toute ligne droite ayant disparu. Le dossier participe à l’évolution générale stylistique et il existe aujourd’hui très peu de sièges typiquement rocaille. Bibliographie : -Musée des Arts Décoratifs Paris, fauteuil avec des éléments comparables dans l’exposition « Cent ans de chefs d’oeuvre » 1964-1965 n° 158 Devinoy et Jarry planche 97. -Pierre Verlet « Les meubles du XVIIIème siècle » tome I Menuisier Pl. V

Commode en placage d’amarante marqueté en feuilles dans des encadrements. Elle est galbée en façade et sur les côtés et présente deux rangs de tiroirs à défoncement et légèrement en arbalète. Pieds cambrés à angles abattus, ceux postérieurs parallèles au lambris du mur. Plateau de marbre rouge grenat de Belgique à bec de corbin. Très belle ornementation de bronzes ciselés et dorés en chute : entrées de serrures, poignées à feuilles de chêne, cul-de-lampe et pieds griffe. Attribuée à Bernard VAN RISENBURGH. Début de l’époque Louis XV vers 1730-1740. Hauteur : 87 cm – Largeur : 141 cm – Profondeur : 66 cm Provenance : Vraisemblablement livrée pour la résidence de Munich. Notre commode est en tous points comparable aux meubles livrés pour remeubler la résidence de Munich, Palais du prince électeur Charles-Albert de Bavière, futur empereur Charles II. Historique : En 1729, le château brûla partiellement et notamment la « Reiche Zimmer ». C’est à François CUVILLIES que le Prince électeur Charles-Albert de Bavière confie la direction d’aménager le nouvel appartement de 1730 à 1737. Le marchand-mercier parisien Grabier est chargé de livrer une partie du mobilier. Pour faire face à cette commande, il fait travailler trois ateliers dont celui de BVRB qui fournit commodes et un bureau plat, de même que Charles CRESSENT. Par la suite d’autres meubles de BVRB sont livrés à l’Electeur pour la Résidence. Voir l’article paru dans « L’Estampille » Avril 1995 par J.N. ROMFORT et J.D. AUGARDE. Bernard II Vanrisenburgh (vers 1700-1766) est formé dans l’atelier de son père, ébéniste d’origine hollandaise spécialisé dans la fabrication de caisses d’horlogerie en marqueterie Boulle. Reçu maître en 1730, il choisit ses initiales comme estampille, B.V.R.B. Dans les années 1730-1738, il travaille pour le roi Jean V du Portugal à Lisbonne. De retour à Paris BVRB collabore avec les marchands-merciers Hébert, Lazare Duvaux, Darnault, Héceguerre et Poirier. Voir également la commode de l’ancienne collection Von Goldschmidt-Rotschild conservée au Louvre qui présente des analogies avec notre meuble. On retrouve des chutes de bronze ainsi qu’un cul-de-lampe identiques sur la commode livrée pour la résidence de Munich et conservée aujourd’hui au château de Nymphenburg Voir : « Die Möbel des Résidenz München » Erste Teil page 88; Kat 14-17

Paire de torchères en bronze ciselé et doré à décor de faunesses supportant une branche de tyrse à décor de pampres, retenant trois cors de chasse formant les bras de lumière. Base circulaire en marbre blanc appliquée de guirlandes de bronze ciselé et doré sur un socle également en bronze reposant sur un contre socle de marbre turquin. Epoque Louis XVI. Hauteur : 68,5 cm

Miroir à parecloses et son fronton en bois sculpté et doré, à décor de lambrequins, larges coquilles, pots à feu, crossettes. Epoque Régence. Hauteur : 176 cm – Largeur : 105 cm A noter la petite pareclose inscrite dans la base du fronton qui allège l’ensemble du décor.

Commode à façade légèrement cintrée ouvrant par trois rangs de tiroirs, en placage d’ébène et marqueterie Boulle en « première partie », de laiton sur fond d’écaille rouge gravés. Ornementation de bronzes ciselés et dorés tels que entrées de serrures figurant des masques de Bacchus, poignées tombantes, bronzes d’encadrement, mascarons ailes et volutes. Fin de l’époque Louis XIV. Hauteur : 83 cm – Largeur : 122, 5 cm – Profondeur : 62 cm Notre commode est traitée en première partie, c’est-à-dire sur fond d’écaille incrustée de laiton. Le plateau présente un décor au centre duquel se détache sous un dais Diane triomphante portant ses attributs dans une scène architecturale. Mascarons, musiciens, grotesques, volatiles et papillons sont inspirés des gravures de Jean BERAIN, de GILLOT et surtout de Claude III AUDRAN. Il y a lieu également de souligner la qualité exceptionnelle des panneaux des côtés que l’on retrouve dans l’iconographie de l’époque. On remarquera sur la façade des tiroirs, les incurvatures terminales relevées en profils coiffés de demi-palmettes mais aussi les oiseaux et surtout les papillons. OEuvres en rapport : Pour une commode à décor identique en façade mais traitée en contrepartie voir fig. 19 Guillaume Janneau « Le mobilier français – Le meuble d’ébéniste ». Les mêmes éléments décoratifs de la commode que nous présentons se retrouvent sur une armoire conservée à South Kensington et donnée à l’atelier d’André Charles Boulle, comme la commode citée ci-dessus. Le décor du plateau n’est pas sans rappeler celui similaire d’une commode attribuée à Nicolas SAGEOT et provenant de l’ambassade de Belgique à Vienne. Il est à rapprocher des commodes de la Wallace collection (Ref. F39 et F408) qui offrent des décors identiques à notre meuble ainsi que dans le traitement des côtés attribuable à TOUSSAINT DEVOYE.

Grand baromètre en bois sculpté, laqué gris et partiellement doré à décor de feuilles de laurier, à l’amortissement d’une cassolette. Le cadran par GOHIN, opticien à Paris. Epoque Louis XVI (accidents et manques, manque le mouvement). Hauteur : 117 cm – Largeur : 42 cm

Paire de grands bougeoirs en bronze ciselé et doré et marbre blanc à décor d’enfants jouant avec des poissons, ces derniers formant bougeoirs. La base ronde de marbre blanc sur un contre-socle de bronze à décor de feuilles de laurier, ressauts, grecques et rosaces. Début du XIXème siècle. Hauteur : 37,5 cm

Coffret de forme rectangulaire en placage d’acajou moucheté. Le couvercle orné d’une poignée escamotable. Les côtés à défoncement à moulures perlées en bronze. Les angles ornés de rosaces en bronze. Epoque Louis XVI. Hauteur : 6,5 cm – Largeur : 32,5 cm – Profondeur : 22 cm

Pendule en bronze ciselé doré, marbre blanc, le mouvement surmonté d’attributs militaires et encadré par des enfants reposant sur des volutes. Le cadran par DE LA RUELLE à PARIS. Sur la base s’inscrit une frise de postes en amati. De part et d’autre les Armes de France et de Savoie. Epoque Louis XVI. (Petits manques). Hauteur : 35 cm – Largeur : 31,5 cm DE LA RUELLE, reçu comme apprenti en 1762.

Paire de fauteuils en bois laqué gris à dossier carré mouluré, les descentes d’accotoirs sculptées de feuilles d’acanthe. Dés de raccordement à rosaces. Pieds fuselés, cannelés et rudentés. Estampillés Georges JACOB, époque Louis XVI. Trace d’étiquette, (éclats). Hauteur : 93 cm – Largeur : 63 cm – profondeur : 52 cm Georges JACOB, reçu Maître en 1765

Pendule de bureau de forme cage en bronze uni ou amati. Elle est surmontée d’une poignée mobile. Le cadran de LEPAUTE à Paris indiquant les quantièmes et les heures. Epoque Louis XVI. Hauteur : 23 cm – Largeur : 15,5 cm – Profondeur : 10,5 cm LEPAUTE, célèbre dynastie d’horlogers. Jean-Joseph fut le plus fameux et a notamment collaboré avec les fondeurs Poisson, Morlaix et Osmond

Table console en bois sculpté et doré. Les traverses à décor de cercles imbriqués ajourés, la façade à ressauts de triglyphes retenant des guirlandes. Les angles à décor de rosaces. Elle repose sur quatre pieds fuselés, cannelés, rudentés, à asperges. Plateau de marbre gris Turquin. Epoque Louis XVI. Hauteur : 75 cm – Largeur : 147 cm – Profondeur : 58 cm environ

Coupe en porphyre d’Egypte de forme circulaire à moulures et godrons reposant sur trois enfants pêcheurs de coquillages, en bronze ciselé et patiné, l’un deux souffle dans une conque. Elle repose sur une base ronde également en porphyre, cerclée de bronze ciselé et doré à décor de feuilles de lauriers. Epoque du début du XIXème siècle. Hauteur : 67,5 cm – Diamètre : 42 cm

Pendule dite à la Source en marbre sculptural blanc. La base incrustée d’un bas-relief en bronze ciselé et doré, à décor d’attributs maçonniques. Epoque Louis XVI. (Mouvement et cadran rapportés). Hauteur : 46,5 cm – Largeur : 42,5 cm

Six chaises de salle à manger en acajou à dossier ajouré dit « à raquette ». Les pieds à cannelures rudentées surmontés de palmiers stylisés. Estampille de L. MOREAU, époque Louis XVI. Garni de cuir fauve. (petites différences). Les chaises que nous présentons sont représentatives de l’anglomanie qui triomphait en France, vers 1785 – 1790. Hauteur : 90 à 92 cm – Largeur : 50 à 52 cm – Profondeur : 45,5 à 46 cm Louis MOREAU, reçu Maître en 1764. Voir un modèle similaire en bois laqué reproduit dans « Le siège français » par Jarry et Devinois p. 231 illustration 230.

Lustre en bronze ciselé et doré à dix bras de lumière, orné de cristaux et d’une plaque de verre rouge. Travail Russe ou Scandinave vers 1800. Hauteur : 125 cm – Diamètre : 85 cm