Presse papier en bronze ciselé et doré à décor d’un triton soufflant dans une conque surmontant une tortue. Epoque Louis XVI. (usure à la dorure) Hauteur : 15 cm

Boîte en laiton doré à l’imitation d’une médaille au profil du Duc d’Angoulême à l’avers, au revers à la gloire de l’armée Française 1823. Elle contient le Précis de la guerre d’Espagne en 21 vignettes circulaires. Epoque Restauration. Diamètre : 5 cm

circa 1776 (biscuit dur) Rare buste du roi Louis XVI reposant sur un piédestal mouluré circulaire, représenté en habit de cour avec le cordon et l’insigne de l’Ordre du Saint Esprit, les cheveux noués sur la nuque, d’après un modèle de Louis-Simon BOIZOT. Hauteur : 25cm Coups de feu Le présent modèle est réalisé d’après le premier buste en marbre du roi réalisé en 1777, peu après son accession au trône, en 1774, aujourd’hui conservé dans l’antichambre du Petit Trianon, à Versailles. Ce buste du roi est la version la plus précoce et la plus rare que l’on connaisse. En effet, les documents conservés aux archives de la Manufacture de Sèvres signalent un premier buste modelé par Boizot dans les premières années du règne, suivis de deux autres versions du même artiste l’une datée de 1785 l’autre de 1789 . Comme l’expliquait Pierre Ennès, « le début du règne de Louis XVI marquait un grand tournant dans l’histoire de la manufacture royale » notamment avec l’arrivée le 1er avril 1773 du sculpteur Louis-Simon Boizot à la tête de l’atelier de sculpture . Louis-Simon Boizot, sculpteur du roi désigné dans ses nouvelles fonctions influencera un style nouveau dans les productions de vases et de biscuits de la manufacture. Bibiographie : BRUNET, Marcelle, et PRÉAUD, Tamara, « Sèvres des origines à nos jours », Office du Livre, Fribourg, 1978, p.234.ENNÈS, Pierre, « Un Défi au goût, 50 ans de création à la manufacture royale de Sèvres (1740-1793)», RMN, 1997, p. 60.

Pendule en porcelaine à décor de rinceaux or sur fond blanc, les côtés et la partie centrale ornée de fines résilles de porcelaine. A l’amortissement un groupe représentant un couple de jeunes orientaux donnant à manger à une chèvre. Vers 1850. (très petits éclats et accidents) Hauteur : 40 cm – largeur : 33 cm

Paire de vases balustre en porcelaine de forme ovoïde reposant sur un piédouche surmontant une base carrée. Deux anses rocaille de part et d’autre, décor d’enfants escaladant un mur ou tressant des couronnes de fleurs sur une face et de paysages animés de rivière sur l’autre. Vers 1850. (restaurations à l’un deux, infimes petits éclats). Hauteur : 42 cm – largeur : 25 cm

SEVRES, porcelaine dure, circa 1847. Exceptionnelle plaque rectangulaire représentant la reine Marie Amélie debout près d’une console Louis XV sur laquelle reposent des livres et du courrier, d’après un tableau de Franz Winterhalter. Sur le côté gauche porte l’inscription « Ple (pauline) Laurent.1847.d’après Winterhalter ». Dimensions de la plaque de porcelaine : hateur : 45 cm – largeur : 31 cm. Marque imprimée des « LL » couronnés utilisée entre 1830-1848 sous le règne de Louis-Philippe. Marie Amélie Thérèse de Bourbon, Princesse des Deux-Siciles ,puis duchesse d’Orléans et reine de France (1782- 1866). Née à Caserte le 26 Avril 1782, elle est la fille du roi Ferdinand Ier des Deux-Siciles et de la reine Marie Caroline qui se trouvait être la soeur aînée de Marie Antoinette. Le 25 Novembre 1809, elle épouse à Palerme Louis Philippe d’Orléans, duc de Chartres avec lequel elle aura dix enfants. En 1814, Louis Philippe d’Orléans reçoit le titre de duc d’Orléans, qui, en 1830, devient roi des Français sous le nom de Louis Philippe Ier et règnera jusqu’en 1848. Toute sa vie elle fut un exemple de dignité et de loyauté, d’amour pour son époux et ses enfants, tout en restant à l’écart des affaires politiques. Après la révolution de 1848 elle s’exile avec son époux en Angleterre, dans le Surrey sous le titre de courtoisie « comtesse de Neuilly ». Sur cette peinture la reine Marie Amélie est représentée sur ce tableau à l’âge de 60ans, parée de ses plus beaux vêtements et bijoux. Le peintre de la manufacture de Sèvres Marie Pauline Laurent s’inspire du tableau de Franz Xavier Winterhalter, aujourd’hui conservé au musée du château de Versailles. Remarqué en 1834 puis protégé par la reine, le peintre d’origine allemande se voit confier la réalisation du portrait officiel de Louis-Philippe en 1839. C’est en 1847 que l’on voit entrer au magasin de vente notre plaque sous la description suivante : « 1 Tableau sur plaque rectangulaire de 0.45 sur 0.31 portrait colorié de la reine d’après Winterhalter » (Registre Vv4, folio 94, n°48, 3 juin 1847 / prix de revient 2612 francs, prix de vente 3300 francs). Si les représentations de la reine Marie-Amélie sur porcelaine ne sont pas rares puisque Tamara Préaud a recensé au moins dix paires de vases « Etrusque Caraffe » décorés des portraits en buste de Louis-Philippe et Marie-Amélie entre 1833 et 1847, ce portrait en pied de la reine est l’un des seuls connus aujourd’hui. Le caractère exceptionnel de cette peinture sur plaque de porcelaine se distingue particulièrement sur le plan technique, tant pour le façonnage d’une plaque de grande dimension, que celui artistique symbolisant la quintessence de l’art du peintre Marie Pauline Laurent. MARIE PAULINE LAURENT (1805-1860) Elève d’Allaux, Marie-Pauline Laurent expose au Salon de Paris de 1831 à 1853. Conjointement à sa carrière de peintre pour la Manufacture de Sèvres (1838-1860), elle expose à l’Académie royale de Londres de 1839 à 1852. L’oeuvre de Marie-Pauline Laurent est, avec celle de Nicolas-Marie Moriot, d’une grande importance dans l’art de la miniature sur porcelaine. A l’instar de Moriot qui peint en 1844 les portraits du roi et de la reine sur une paire de vases « Etrusque Caraffe », peints par Moriot aujourd’hui conservés à la Walters Gallery de Baltimore, Pauline Laurent a copié une lithographie de Gevedon et non la peinture de Franz Xavier Winterhalter.de aujourd’hui conservée à Versailles. Bibliographie : The Sèvres Porcelain Manufactory, Alexandre Brongniart and the Triumph of Art and Industry, 1800-1847. Nous tenons à remercier madame Tamara Préaud, conservateur des Archives de la manufacture de Sèvres de nous avoir communiqué ces informations.

Bracelet en or orné dans sa partie centrale d’une miniature sur ivoire représentant Clémentine d’Orléans (1817-1907) Fille de Marie Amélie de Bourbon-Sicile et Louis Philippe D’Orléans. Le bracelet est composé de baguettes articulées et gravées d’enroulements feuillagés en rappel sur l’entourage à huit contours de la miniature. La miniature signée Meuret d’après Winterhalter. Mêmes origines que le modèle précédent.

Bracelet en or orné dans sa partie centrale d’une miniature sur ivoire représentant la Reine Marie Amélie de Bourbon-Sicile qui épousa Louis-Philippe d’Orléans en 1809. Reine de France de 1830 à 1848. La miniature signée Meuret d’après Winterhalter. Mêmes origines que le modèle précédent.

Bracelet en or orné dans sa partie centrale d’une miniature sur ivoire représentant le Roi Louis- Philippe d’Orléans (1773 – 1850) dans un encadrement ovale orné d’enroulements gravés de fleurs et de feuilles en rappel sur le bracelet et au revers du médaillon, ce dernier composé de maillons articulés. Le miniaturiste François Meuret fût le peintre en miniature attitré de Philippe d’Orléans et de la cour. Il peignait d’après nature et parfois d’après des tableaux de Winterhalter comme c’est le cas ici. Attribué à l’orfèvre Mellerio dit Meller nommé en 1830 fournisseur officiel de la Reine Amélie du Roi Louis Philippe et de la famille Royale. Paris entre 1830 et 1840. La miniature signée Meuret d’après Winterhalter. Longueur : 16cm – largeur : 5cm Bibliographie : Bijoux romantiques 1820-1830. Catalogue du musée de la vie romantique. Page 103 N°186-187 et 188 Jewellery from Renaissance to Art déco 1540-1850. Edition 2003. Décrits sous les N° 33-34 et 35 du catalogue. Exposé à Tokyo, Fukuoka, Nagoya et Kyoto. Parure du pouvoir. Joyaux des cours européennes. Reproduit page 229

Très grande miniature sur ivoire rectangulaire « Chasse au perdreau » porte une signature J.Isabey et datée 1825. 20 x 13,5 cm Dans un cadre en loupe d’orme.

Miniature sur ivoire « Portrait de musicien » signée en bas à gauche Justine. dans un cadre en bois doré à palmettes. XIXe siècle. 10,5 x 10 cm

Miniature de forme ronde « Portrait de Mr PETION » signée en bas à droite Lemoine. Jacques Lemoine (1752 – 1824) Monsieur PETION fut Maire de Paris. Diamètre : 6 cm Dans un cadre en bois noirci.

Boite en buis doublé d’écaille. Le couvercle orné d’une miniature sur ivoire représentant une femme au bonnet de dentelle.

Miniature sur ivoire de forme ovale « Portrait de femme à la robe blanche et ceinture bleue ». 7 x 5 cm

Bouilloire en métal argenté et son support Elle pose sur quatre pieds coquilles et enroulements. Le corps est décoré de fleurs et de feuillages. L’anse rigide est agrémentée d’isolants. Le support, de même inspiration, est agrémenté de deux larges pattes où vient s’emboîter la bouilloire. (Manque le réchaud). France, fin du XIXe siècle.

Sucrier ajouré en argent de forme ovale, l’intérieur en verre bleu. Il pose sur quatre pieds à enroulements feuillagés. Le corps est composé de guirlandes fleuries, rocailles, enroulements et la bordure perlée. Le couvercle mobile bordé de pampres de vigne avec un dôme central godronné terminé par une fleur. Orfèvre illisible. Travail français de la fin du XIXe siècle. Longueur : 20 cm – Hauteur : 14 cm – Poids brut : 797 g

Candélabre à cinq lumières en argent. La base à contours en dégradé est prolongée par un fût à six pans dont trois sont agrémentés de chutes de fleurons. Les bras à double enroulements portent des binets décorés de coquilles et de fleurs. Orfèvre Henin & Cie. Paris, fin du XIXe siècle. Hauteur : 38 cm – Poids : 2 800 g

Sucrier de forme balustre en argent uni posant sur quatre pieds à enroulements et entrelacs en rappel sur les anses, ces dernières à attaches feuillagées. Le couvercle mobile est terminé par un fruit sur une terrasse de feuilles. (Rapporté postérieurement). Orfèvre Debain. Paris, deuxième moitié du XXe siècle. Poids : 399 g

Crémier quadripode en argent. Modèle à côtes droites posant sur des pieds à enroulement et attaches coquilles. L’anse en bois à enroulements. Le bec verseur est décoré à sa base de feuilles lancéolées. Poinçon de l’orfèvre incomplet. France, fin du XIXe début du XXe siècle. Hauteur : 12,7 cm – Poids brut : 458 g

Saupoudroir en argent de forme balustre posant sur un piédouche. Il est décoré de côtes torses et de guirlandes fleuries en rappel sur l’élément mobile repercé ce dernier surmonté d’une rose. Travail étranger du début du XXe siècle. Hauteur : 19 cm-Poids : 228 g