Le satyricon. Paris, Vollard, s.d. (1951), in-fol. plein maroquin fauve, plat décoré d’une composition mosaïquée avec motifs dessinés par des filets ocres et beiges représentant un masque, dos lisse, orné du titre en long à l’or, passé, tr. dor., garde de daim marron, sous chemise demi-rel. à bandes chag. noir et bois, dos lisse, sous emboîtage un peu frotté (Creuzevault). Avec 33 burins originaux hors-texte et 43 ornements sur bois dans le texte dessinés par André Derain. Tiré à 280 exemplaires sur grand vélin d’Arches, un des 37 ex. (n°60) comportant un dessin original, une suite complète des burins sur vergé ancien, une suite complète des burins sur vélin Richard de Bas, une suite en noir des ornements sur Malacca teinté et une suite en gris sur Malacca blanc. On y joint un dessin (volant). Superbe exemplaire dans une reliure de Creuzevault

L’esprit de l’histoire ou lettres politiques et morales d’un père à son fils sur la manière d’étudier l’histoire en général et particulièrement l’histoire de France. Cinquième édition revue, corrigée et augmentée par l’auteur d’une table analytique et raisonnée des matières. Paris, chez Deterville, 1809, 4 vol. in-8, veau fauve glacé, encadr. dor. sur les plats dos lisse, orné un peu fanés (rel. de l’époque) (*)

Phadri aug. Liberti fabularum Aesopiarum libri V. Amstelaedami, apud Henricum Wetstenium, 1798, in-8, vélin, dos lisse, trace de lacets, encadr. dor. sur les plats, armoiries au centre non identifiées. Avec un frontispice. II est relié à la suite Marquardi gudii notae im Phaedrum paginé 203 à 462. Collation incomplète

Réunion de sept ouvrages en édition originale, dédicacés. Paris, Gallimard, 1942-1954; ensemble 7 volumes in-12 brochés. Chaque volume porte une longue dédicace autographe signée de Montherlant au bâtonnier Maurice Ribet.- Exemplaires de presse. la reine morte. Drame en trois actes. 20 novembre 1942 fils de personne. Drame en quatre actes. 20 avril 1944. le maître de santiago. Trois actes. 7 mars 1947. malatesta. Pièces en quatre actes. 5 février 1948. demain il fera Jour. Trois actes. 10 juin 1949. textes sous une occupation. 1940-1944. 22 janvier 1953. port-royal. Novembre 1954

Lewis et Irène. Manuscrit autographe au crayon illustré de dessins originaux de Marie Laurencin. Paris, 1922; cahier in-4 (270 x 210 mm) de 35 pages alternativement très denses ou peu remplies sur 53 feuillets, les treize derniers demeurés blancs, couverture de papier bleu à dos de percaline noire. important manuscrit autographe de premier Jet d’un roman à succès qui paraîtra chez Grasset en 1924. il Est entrecupé de 11 dessins originaux de marie laurencin dont six en couleurs, quatre de ces derniers étant à pleine page. paul morand a écrit sur la couverture: «Premier brouillon de Lewis et Irène commencé en 1922 sur ce cahier prêté par Marie Laurencin. Paul Morand». et au-dessous, plus tard: «Ce début a été écrit le soir, 19 rue de Penthièvre, dans l’appartement de Marie L., qui devint le mien l’année suivante. P.M.». La présente version offre l’esquisse de ce qui deviendra le roman Lewis et Irène. Le héros, Lewis, s’appelle encore Damien. Le début est déjà en place avec quelques transpositions de paragraphes. Les phrases, lapidaires pour commencer, peu à peu se gonflent de détails, d’incidentes, d’analyses, etc. Parfois à force de retouches il ne reste rien d’un passage, le fragment demeurant lisible à travers les cancellations apparaissant alors comme inédit. Dans d’autres cas des phrases écrites dans le manuscrit sont dans l’imprimé morcelées et distribuées de loin en loin. À mesure que se développe le déroulement de l’action les chapitres sont moins remplis, ne restant à la fin qu’un synopsis.Le texte se poursuit ainsi avec ses lacunes et ses superfluités jusqu’au VIIe chapitre (sur XV) de la deuxième partie, puis il passe à la troisième partie chapitres I et II (sur XIX dans l’imprimé). Le texte s’arrête là. en résumé il y a dans le déroulement du récit d’importantes lacunes mais aussi de nombreux passages non repris dans la version finale. L’ampleur des ratures, des ajouts et des suppressions et surtout des greffes successives confirme qu’il s’agit bien là d’un manuscrit de premier jet, comme l’auteur l’a d’ailleurs notifié sur la couverture. Il éclaire également sa méthode de création. À l’instar de Balzac et de plusieurs autres romanciers il travaille sur un canevas plutôt mince au départ qui va en s’étoffant au gré de l’inspiration. Les dessins de Marie Laurencin couleurs (mine de plomb, crayon gras noir, rouge, bleu et rose) 1. Portrait imaginaire possible de l’héroïne du roman Irène Apostolatos tel qu’il est évoqué par l’auteur (page [1 bis], pleine page). 2. Sirène empanachée (page [2 bis], pleine page). 3. Deux bouquets de roses et de tulipes (page [3 bis], pleine page). 4. Jeune femme en buste, de face (page 5, mi-page supérieure, audessus du texte de P. Morand). 5. Même jeune femme que sur le premier dessin, les mains derrière la nuque (page [5 bis], pleine page). 6. Jeune femme à mi-corps, de face (page 6, mi-page perpendiculairement au texte écrit). mine de plomb 1. Jeune femme assise, de face, tenant un bouquet. Esquisse (page [3 ter]). 2. Deux chevaux galopant. Esquisse (page 4, tiers supérieur de la page). 3. Jeune femme en tenue légère affalée sur un fauteuil (page [5 ter]). 4. Deux jeunes femmes en buste. Esquisse (page 4, moitié supérieure au-dessus du texte). 5. Cinq jeunes femmes dont une en tenue de bal, masquée (dernière page, avec petit texte de P. Morand). Différents autres dessins ou croquis incorporés dans le texte sur les pages blanches de gauche sont d’une autre main probablement celle de l’auteur: silhouettes, voiliers, automobiles… Sur les contre-plats du cahier Paul Morand a écrit des adresses «Francesco v[on] Mendelssohn 74 q. des Orfèvres», «Otto v[on] Wätgen» «, Robert de Rothschild 23 av. Marigny», «Odette 16 r. de Vaugirard VI», «Nicole Hôtel du Pont Royal Compiègne», etc. Sur la dernière garde on lit: «La mort ne se décidera-t-elle pas à passer de mode ?» Il est joint deux lettres autographes signées de Paul Morand à Me Ribet (qui allait devenir bâtonnier de l’ordre). La première dit: «Je vous dois beaucoup, quoi que vous en disiez; je serais heureux que vous acceptiez pour votre bibliothèque ce premier brouillon de mon premier roman, Lewis et Irène, écrit chez Marie Laurencin, mon amie, auprès de qui je travaillais le soir…». Ce manuscrit autographe d’un auteur en vogue illustré d’oeuvres originales d’un peintre de renom est une conjonction rare dans l’histoire des lettres

L’oeuvre complet de Suzanne VALADON. Paris, Compagnie des Arts graphiques, 1971, in-4, cart. édit., plein mar. bleu, médaille au centre sous étui. PREMIERE EDITION numérotée sur papier vélin d’Arches (n°917). Avec de nombreuses illustrations

Les amitiés particulières, roman. Paris, Jean Vigneau, 4 décembre 1946; 2 volumes pet. in-4 en feuilles, couverture, chemises et étui. édition ornée, en frontispice, de 2 lithographies originales de Valentine Hugo.- Papier vélin de Lana

À la recherche du temps perdu – Albertine disparue. Paris, Gallimard, 30 novembre 1925; 2 vol. in-8 brochés. édition originale.- Papier vélin de Voiron

Vie de Jésus. Paris, Michel Lévy, 1863; in-8, demichagrin rouge de l’époque, dos à nerfs orné. édition originale.- en désacralisant le Christ l’ouvrage provoqua un gros scandale

[RÉUNION, Souvenir de l’île de la]. S. l. n. d. [Saint-Denis de la Réunion], entre 1847 et 1854; in-4 demi-percaline noire, dos lisse. Rare recueil composé d’une carte et de 138 planches lithographiées par ou d’après A. Roussin – principalement – mais aussi par E. Langlois, Le Breton, Maillard, Ch. Merme, A. Potémont…: paysages, scènes, histoire naturelle et quelques portraits dont celui de Poivre. Rousseurs; petite mouillure à l’angle de plusieurs planches, petit manque à l’angle d’une autre

Une saison en enfer. Paris, Les Bibliophiles du Palais, 15 mai 1955; in-folio en feuilles, couverture, chemise et étui. édition ornée de 43 lithographies de luc-albert moreau dont 36 hors texte.- Tirage à 200 exemplaires sur papier vélin crème de Montval. Exemplaire du bâtonnier Maurice Ribet, président de la société, comprenant un dessin original au crayon gras de Luc-Albert Moreau: portraits de Verlaine et de Rimbaud.- Joint: verlaine Paul. Les Poètes maudits, avec une introduction par Francis Carco. Paris, Les Bibliophiles du Palais, 15 novembre 1938; grand in-4 en feuilles, couverture, chemise et étui.- édition ornée de 37 lithographies originales de luc-albert moreau. Tirage à 200 exemplaires sur papier vélin d’Arches, celui-ci signé par L.-A. Moreau et par J. G. Daragnès