Plateau de forme ovale à bord chantourné en écaille piqué point or, nacre gravée, le bord et l’aile à décor de rinceaux et réserves, masques, bustes et vases, au centre un couple de chinois sous une ombrelle près d’un palmier dans un entourage d’animaux fantastiques un chinois agenouillé. ITALIE, Naples. Première moitié du XVIIIe siècle. Hauteur: 21,9 cm – Largeur: 29,6 cm.Bibliographie: The Jane A. de Rothschild collection at Waddesdon manor cloks and gilt bronzes. G. de Bellaique, Londres 1974, p. 838. Pour des plateaux similaires voir la Wallace collection, la collection Alexander, collection Rothschild Mentmore et Waddesdon manor. La technique du piqué-incrusté a été mise au point à la fin du XVIe siècle De très fins motifs d’or, de nacre sont incrustés dans l’écaille et gravés. A Naples, divers ateliers ouvrent leurs portes, parmi lesquels ceux d’Antonio de Laurentis, Nicolas de TURRIS, Nicolas de STARACE ou Guiseppe et Gennaro SARAO

Miroir en bois sculpté et doré, les angles à décor de fleurs, la partie supérieure formée d’enroulements ajourés au centre un personnage en ronde bosse surmonté d’un dé à décor de lambrequins Epoque Régence. Hauteur: 144 cm – Largeur: 86 cm

Fauteuil à dossier plat en bois naturel, mouluré et sculpté de fleurs, agrafes et feuillage. Les supports d’accotoirs mouvementés, la traverse du dossier à agrafes feuillagés, pieds cambrés (accidents et piqûres). Estampille de LEROUGE, reçu Maître. Hauteur: 95 cm – Largeur: 54 cm Profondeur: 57 cm

Fauteuil à dossier plat en bois mouluré et sculpté de feuillages et fleurs, le dossier légèrement arrondi, les traverses mouvementées, pieds cambrés. Garni d’une tapisserie de Beauvais à fond bleu clair (manques et accidents). Epoque Louis XV. Hauteur: 91 cm – Largeur: 62 cm – Profondeur: 57 cm

Ecritoire de carrosse en placage de bois de rose sur toutes les faces. Elle présente un abattant, dont le plateau intérieur est amovible, foncé de cuir gravé permettant de dissimuler des courriers. Trois tiroirs dont un à casier pour les ustensiles d’écriture. Un classeur à courrier le surmonte, cloisonné de panneaux amovibles. Poignées latérales mobiles. Attribuée à Brice Peridiez, reçu Maître en 1737. Epoque Louis XVI. Hauteur: 32 cm – Longueur: 42 cm – Profondeur: 17,5 cm

Rafraîchissoir en porcelaine du Japon de forme lobée, décor polychrome et or Imari composé de réserves polylobées à décor de paysages lacustres animés, alternant avec des réserves de forme éventail à décor de branchages fleuris stylisés se détachant sur un fond de larges branchages fleuris stylisés. Monture en bronze doré à cerclage godronné sur la base et les bords; anses lion formées de têtes de mascarons flanquées de dauphins. Les anses du vase ont été rodées. Porcelaine du Japon début du XVIIIe siècle. Monture en bronze ciselé et doré à poignées tombantes à décor de têtes de mascarons entre deux dauphins. Hauteur: 14,6 cm France, époque Régence

Secrétaire à abattant en marqueterie à la Reine. Les montants à pans coupés ornés de chutes de fleurs et feuilles; la frise de bronze doré à décor d’entrelacs et fleurons et reposant sur quatre pieds; l’intérieur découvrant six tiroirs dans la partie haute et deux vantaux dans la partie basse ouvrant sur deux tiroirs et un coffre amovible; dessus de marbre bleu veiné turquin. Estampille de Pierre DENIZOT (coin arrière gauche). Epoque Louis XVI. Hauteur: 141 cm – Largeur: 99 cm – Profondeur: 46 cm.Provenance: Collection de Monsieur A.G. Vente Paris, Galerie Charpentier, maitre Beaudouin, 8 & 9 mai 1934 No 265 (vendu 17 000 FF). Ce secrétaire fit partie d’un ameublement plus important comprenant une commode conservée aujourd’hui au Victoria & Albert Museum de Londres (legs Jones inv. 1101-1882). Cette dernière possède toujours son marbre bleu turquin comme le secrétaire. Bibliographie: Jean Nicolay, L’Art et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, 1976; illustration C. p. 75. Pierre Denizot (1715-1782) fut reçu maître ébéniste le 1er août 1740 puis devint marchand-ébéniste rue Neuve-Saint-Roch. Fournisseur attitré du comte d’Artois auquel il livra trente-six meubles, la plupart en acajou. Pierre Denizot travaillait également avec l’ébéniste Dautriche

Très large bergère à dossier plat mouvementé mouluré et sculpté au centre d’une coquille. Ceinture mouvementée, pieds cambrés. Epoque Louis XV (traverse doublée, piqures). Hauteur: 98,5 cm – Largeur: 77 cm – Profondeur: 80 cm

Vénus en bronze patiné, d’après le célèbre modèle de Jean de BOLOGNE, elle repose sur un socle de marbre ROSSO ANTICO. Début du XIXe siècle. Hauteur: 41 cm – Largeur: 10 cm

Miroir à parecloses en bois sculpté et doré de larges feuilles et branchages sur fond quadrillé, il est surmonté d’un fronton sommé d’une large coquille surmontant des volatiles, décor de fleurs, queues-de-cochon et crossettes. Epoque Régence. Hauteur: 143 cm – Largeur: 76 cm environ

Exceptionnel fauteuil en bois naturel sculpté et à large dossier plat, garni de canne, sculpté sur les quatre faces. Le dossier mouvementé sculpté de vagues, crossettes d’enroulement asymétriques et feuillages. Les montants à agrafes feuillagés, les accotoirs à manchette se terminant par des fleurs de tournesols stylisées. Les supports d’accotoirs en léger coup de fouet sculptés de motifs floraux. La ceinture en arbalète ornée d’une grenade éclatée dans une réserve déchiquetée, les côtés à décors asymétriques, la traverse postérieure ornée d’une coquille au milieu de réserves, les pieds cambrés sculptés de feuillages et vagues, le châssis sculpté de coquilles, au centre de feuilles d’acanthe. Début de l’époque Louis XV. Hauteur: 100 cm – Largeur: 71 cm – Profondeur: 51,5 cm.La gracilité des pieds et des consoles d’accotoirs, ainsi que les motifs sculptés sur l’assise, la traverse en arbalète ne sont pas sans rappeler la manière de Jean GOURDIN. On retrouve notre fleur de tournesol stylisée sur les têtes d’accotoirs du siège conservé au LOUVRE, ainsi que la découpe de la ceinture en arbalète. Louvre inv. OA 9993

Pendule à la Geoffrin. Pendule en bronze ciselé et doré à décor de l’Etude symbolisée par une femme lisant un livre; le bras gauche accoudé à un pilastre contenant le mouvement. Le tout reposant sur un socle de bronze doré puis sur une plinthe en ébène ornée d’une frise d’entrelacs encadrée de deux listels en bronze doré; quatre petits pieds. Le socle estampillé trois fois B Lieutaud, Balthazar Lieutaud reçu Maître en 1749. Le cadran signé Ferdinand Berthoud (1727 – 1807). Le mouvement à échappement à ancre signé également Ferdinand Berthoud. Epoque Louis XVI (vers 1770).Hauteur: 53 cm – Largeur: 72 cm – Profondeur: 27,5 cm Le dessin de Laurent Guiard (1723 – 1788). Le bronze d’Edme Roy. Bibliographie: Christian Baulez, «La pendule à la Geoffrin, un modèle à succès», L’Estampille. L’Objet d’art, avril 1989, pages 34-39. Provenance: Sotheby’s Montecarlo, 11 & 12 février 1979, lot 281. Collection privée, New York, Christie’s, Londres 12 octobre 2002. L’élaboration du modèle: La première mention du modèle dit alors à «l’emploi du temps» figure dans les fameux carnets de Madame Geoffrin. Est alors succintement décrite: «ma pendule de Guyard elle m’est revenue à 3.000 livres parce que j’en ai fait faire le modèle; elle est l’original.» La mention Guyard comme l’a démontré Christian Baulez se réfère au sculpteur Laurent Guyard, élève de Bouchardon qui fut fortement recommandé par Madame Geoffrin à Marigny. Il est plus que probable que le sculpteur et la collectionneuse se connaissaient des 1754, date du départ de l’artiste pour Rome. Si Madame Geoffrin utilisa les talents de Christophe Bouquet pour la pendule fournie au marquis de Marigny, il semblerait que le fondeur Edme Roy fut le fondeur attitré pour les exemplaires suivants. En effet dans l’inventaire après décès de ce dernier en 1764, deux exemplaires de ce modèle sont décrits dont un «modèle». Ferdinand Berthoud devait au fondeur la somme importante de 3.286 livres si l’on se réfère au prix de la fonte de l’exemplaire Marigny qui était de 360 livres. Les autres pendules à l’Etude de Ferdinand Berthoud. Une seconde pendule (l’Etude patinée) au socle estampillé de Joseph est conservée à la Wallace collection (No inv. F267). Elle provient des collections de Lady Holderness et de Lord Hertford à Dorchester House. Une troisième pendule (l’Etude dorée) est toujours conservée à Gatchina, demeure de Paul Ier près de Saint-Pétersbourg. Il semblerait que l’horloger Berthoud affectionna particulièrement ce modèle puisque nous en connaissons au moins trois exemplaires. Une quatrième pendule à l’Etude fut saisie pendant la Révolution chez Gougenot, ami du marquis de Breteuil

Exceptionnelle sculpture en marbre blanc et en ronde bosse d’inspiration classique, représentant une nature morte au vase de fleurs et fruits, dans un cadre de granit gris, la frise de perles de bronze et plate-bande d’entrelacs. Fin du XVIIIe siècle (manque trois éléments de la plate-bande, petits manques). Hauteur: 70 cm – Largeur: 62 cm.Cette sculpture témoigne du talent accompli par son créateur. Il s’agit de l’oeuvre d’un sculpteur réaliste ayant une connaissance de l’Antique classique

Pendule en bronze ciselé et doré en forme de vase ou d’urne, à cercles tournant, un serpent servant de repère, anses à mufles de lion. Base simulant une colonne à cannelures rudentées et guirlandes de lauriers. Contresocle carré style Louis XVI. XIXe siècle. Hauteur: 45 cm

Paire de banquettes d’angle en bois naturel, elle repose sur six pieds fuselés cannelés. Estampille de François Claude MENANT, reçu Maître en 1786. Epoque Louis XVI. Hauteur: 41 cm – Longueur: 132 cm Profondeur: 66 cm

Paire de vases couverts en granit rose, la monture en bronze ciselé et doré à mi-corps, ornés d’une frise ajourée de quartefeuilles et masques de femmes, ils reposent sur un piédouche à cannelure, feuillages et oves, contre-socle carré à écoinçons. Style Louis XVI, deuxième moitié du XIXe siècle. Hauteur: 42 cm – Largeur: 22 cm.Il s’agit d’une reprise des vases supportant des torchères créés par le célèbre bronzier GONTHIERE qui exerçait ses talents sous le règne de Louis XVI. La commande à la manufacture de Sèvres. Dès le 15 avril 1783, le comte d’Adhémar détaille sa commande et commande un service à dessert de porcelaine blanche à large filet d’or bruni par effet et ombré qui fut livré le 17 septembre 1783. Les soixante-douze assiettes étaient accompagnées de dix-huit compotiers unis dont neuf ronds et neufs ovales, une jatte à punch et un mortier pour 2.911 livres. Le service était accompagné de trente-trois vases blancs destinés au décor de la table dont trois «vases sans règle à 192 livres». Le dessin de ces vases conservé longtemps chez les descendants du bronzier restitue le projet correspondant à notre paire de vases. Dans la même lettre du 25 avril, l’ambassadeur demande de faire livrer les vases à M. Remond ciseleur «au fur et à mesure qu’ils seront fait…» François Remond demande 4.774 livres pour son travail. Les vases sans règle (sans destination précise) devaient disposer d’une «monture de manière à pouvoir servir indifféremment de seau ou de glacière». Le comte d’Adhémar. Jean Balthazar d’Adhémar de Montfalcon naquit à Nîmes en 1731 et connut une brillante carrière militaire avant d’épouser la riche veuve du marquis de Valbelle. Homme de cour, ami du comte de Vaudreuil, il partit en mai 1783 à Londres comme ambassadeur. Il loua un hôtel à deux pas d’Apsley House et obtient du roi 238.000 livres pour son établissement. Il acheta un bureau à la vente du fonds du marchand Julliot et quatre tapisseries des Gobelins de la tenture des Nouvelles Indes pour 16.226 livres. L’ambassadeur atteint d’une crise cardiaque fut remplacé en janvier 1788 par le marquis de La Luzerne et le mobilier fut vendu chez Christie’s du 17 au 22 mars 1788. François Remond né entre 1745 et 1747 fut reçu Maître doreur le 12 décembre 1774. Imposé dans la 2e classe comme Forestier ou Berta, François Remond devint un des plus importants fondeur-doreur de son temps. Il fournit de nombreux bronzes dorés à la famille royale, à l’aristocratie ainsi qu’au célèbre marchand Dominique Daguerre

Paire de coupes montées en porcelaine de Sèvres et bronze doré, les doubles anses en forme de volutes feuillagées, la base à décor de feuilles d’eau reposant sur un socle circulaire en porcelaine et une base à section carrée, les anses anciennement reliées par des guirlandes de perles (manquantes). Par François Rémond, 1783. Epoque Louis XVI. Hauteur: 16 cm – Longueur: 31 cm – Profondeur: 26 cm Diamètre du bol: 21 cm.Provenance: Commandée en 1783 par le comte d’Adhémar à la Manufacture de Sèvres lors de son établissement à Londres comme ambassadeur de France. Bibliographie: Christian Baulez, «Souvenirs of an embassy: the comte d’Adhémar in London, 1783-87» Burlington Magazine, vol.151, juin 2009, pp.372-81

Paire de candélabres à trois bras de lumières en bronze patiné et doré. D’une urne surmontée par une coupe de fruits, s’échappe une tige sur laquelle s’enroulent des pampres, se terminant par une pomme de pin, les trois bras de lumière supportés par des branches en arabesques et grappes de raisins. Les binets ornés de guirlandes de perles. L’urne à décor de têtes de bouquetins et draperies, à mi-corps de cercles imbriqués surmontant un ombilic de feuillages, un pied rond à réserves et épaulement de chutes de feuilles de lauriers, base carrée à écoinçons. Fin du XVIIIe siècle attribués à FEUCHERE. Hauteur: 58 cm – Largeur: 24 cm.La paire de candélabres que nous présentons possède un décor proche de celui livré par FEUCHERE pour la Reine Marie Antoinette en 1787 dit «aux tourtereaux». Le modèle fut livré avec des variantes notamment pour le Cabinet du Roi à SAINT CLOUD sur lesquels les tourtereaux furent remplacés par une corbeille de fleurs et raisin. Pierre F. FEUCHERE et son fils Lucien François ont tenu un des plus grands ateliers de production de bronzes dorés entre les années 1770 et 1820. La finesse d’exécution, la légende des modèles ont contribué au succès des oeuvres

Tabouret de pied en bois sculpté et doré à décor de frise de postes sur un fond imitant l’Amati, les angles garnis de pastilles formées de rosaces rectangulaires, pieds fuselés à cannelures hélicoïdales. Hauteur: 20 cm – Largeur: 44 cm – Profondeur: 34 cm.Notre tabouret possède un très rare décor de postes que l’on retrouve sur le mobilier livré pour le marquis de MARIGNY

Deux fauteuils cabriolet en bois naturel mouluré, sculpté d’entrelacs, le dossier en anse de panier, la descente d’accotoirs sculptée de feuilles d’acanthe, pieds fuselés cannelés et rudentés. L’un estampillé de Jean-Baptiste LELARGE et l’autre de Claude SENE. Epoque Louis XVI. Hauteur: 90 cm – Largeur: 58,5 cm – Profondeur: 50 cm