Cuillère à ragoût en argent, modèle uni plat dont la spatule est gravée du monogramme P.M.

Orfèvre ASJ indéterminé.

Probablement Bar-le-Duc, 1809-1819.

Poids : 118,57 g – Longueur : 27,7 cm

Fourchette de service en argent. Modèle uni plat, la spatule gravée d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne comtale. Initiales TF après les poinçons.

Maître orfèvre Jean GEORGES reçu en 1734.

Saintes, 1753-1754.

Poids : 115,67 g – Longueur : 24 cm

Pelle à sel en argent formant cuillère à moelle.

Poinçons difficiles à identifier.

France, deuxième moitié du XVIII^e siècle.

Poids : 17,11 g – Longueur : 13,7 cm

Grande lampe d’autel en argent. Modèle de forme ronde pyramidale à double renflement ajourés de trèfles, de cœurs, d’ovales et de larmes. Elle est décorée en repoussé de feuilles, de têtes d’angelots encadrés d’ailes, de bouquets de fruits et de médaillons entourés de rocailles. Le plafonnier est repoussé de larges godrons autour d’un fruit entouré de feuilles en rappel sur la partie basse de la lampe. L’ensemble est sur un fond amati. Les trois chaînes sont composées de têtes d’anges en rappel à l’attache de la lampe dans un encadrement d’enroulements (montée à l’électricité).

Maître orfèvre Benjamin LECLERC, reçu en 1723.

Vannes, juridiction de Nantes avant 1750.

Poids brut : 4 900 g – Hauteur totale : 1 000 cm – Largeur : 40 cm

TIFFANY 

Vase en verre marmoréen à imitation de l’Agate. La monture en bronze ciselé doré de style Rocaille avec son étiquette GDTCO Tiffany favrile glass et le numéro 05686 gravé au revers du vase.

Hauteur : 27,5 cm – Diamètre : 11 cm

Albert-Ernest CARRIER BELLEUSE (1824-1887)

La fileuse

Chryséléphantine. Bronze argenté et doré.

Repose sur un socle de marbre blanc veiné rose, signé en bas sur la terrasse.

Hauteur : 36 cm – Largeur : 10 cm – Profondeur : 10 cm

Spécimen ivoire. Conforme au règle CE 338/97 art. 2.w.mc du 09 /12/ 96. Spécimen antérieur au 1er Juin 1947, toutefois pour une sortie de l’union Européenne un certificat CITES est obligatoire et à la charge de l’acquéreur.

Auguste RODIN (1840-1917)

Eternel Printemps

Premier état, taille originale – variante type B.

Epreuve en bronze patiné, signée Rodin sur le côté droit du rocher, porte le cachet Griffoul et Lorge / fondeurs à Paris / passage Dombasle à gauche de la terrasse.

Le Comité Rodin a indiqué que cette épreuve avait probablement été fondue entre 1887 et 1894.

Hauteur : 64,4 cm – Largeur : 69 cm

Profondeur : 39 cm

Estimation sur demande

Provenance :

M. Dufourny, Paris.

Galerie Bielle, Compiègne (vers 1971).

Collection privée.

Bibliographie :

Répertoriée dans les archives du Comité Rodin en vue de la publication du Catalogue Critique de l’œuvre Sculpté d’Auguste Rodin actuellement en préparation à la galerie Brame et Lorenceau sous la direction de Jérôme Le Blay, sous le numéro 2008-1966B.

Un certificat du Comité Rodin, daté de février 2017, sera remis à l’acquéreur.

Conçu originellement pour surplomber Les Portes de l’Enfer, Auguste Rodin, décida très vite de ne pas y maintenir ce groupe à cause de la dissonance trop grande entre ces amants heureux et le tragique du sujet. Il garda seulement le torse d’Adèle, que l’on retrouve à gauche du tympan. D’après Antoinette Lenormand Romain*, ce groupe,longtemps sans nom, semble avoir connu son existence propre, dès 1886. D’abord appelé Le Printemps, on voit apparaître le titre de L’Eternel Printemps pour la première fois en 1900. Il existe deux états ou versions de L’Eternel Printemps, un premier conçu vers 1884 et un second en 1898.

– Premier état, le nôtre, conçu vers 1884, fondu à une dizaine d’exemplaires par Griffoul et Lorge avant 1900 et pour lequel il y aura ensuite des fontes posthumes éditées par le Musée Rodin et fondues par Alexis puis Georges Rudier.

– Deuxième, d’après un marbre terminé en 1898 et qui servit de base à l’édition de bronzes dont Gustave Leblanc Barbedienne obtint de Rodin l’exclusivité de la réduction et de la reproduction pour vingt ans, le 6 juillet 1898.

Cette édition du deuxième état, en quatre tailles, nuisit au modèle d’origine qui ne reparut qu’après la mort du Maître avec ces fontes posthumes réalisées par le Musée Rodin.

Ces deux états diffèrent par la terrasse beaucoup plus importante dans le deuxième état et par la présence d’un élément de végétation qui soutient le bras gauche du jeune homme.

Du premier état, le comité Rodin, distingue 4 variantes, (A, B, C et D).

Le bronze que nous vendons correspond à la variante type B, caractérisée notamment par sa façade au modelé très nerveux.

Le comité Rodin répertoriait, dans ses archives, au moins cinq épreuves de cette variante, toutes réalisées du vivant de l’artiste.

*Voir Antoinette Lenormand Rodin, Rodin et le bronze, catalogue des œuvres conservées au Musée Rodin, Paris, 2007, Tome I, p.331 à 337.

Jules Aimé DALOU (1838-1902)

Le botteleur à la faucille

Bronze à patine brune, signé.

Fonte à la cire perdue Susse Frères Editeurs Paris, marqué.

Hauteur : 10,5 cm – Largeur : 10 cm

Louis VALTAT (1869-1952)

L’ermite dans la neige

Huile sur carton marouflé sur panneau, signée des initiales en bas à gauche.

Vers 1890.

39 x 46 cm

Un certificat d’authenticité de Louis André Valtat en date du 4 juin 1988 sera remis à l’acquéreur.

Exposition :

Rétrospective Louis Valtat, Musée des Beaux-Arts de Bordeaux, 19 mai-27 août 1995.

N°4 du catalogue, reproduit p. 59.

Jean Gabriel DOMERGUE (1889-1962)

Portrait de jeune femme au chapeau

Huile sur carton, signée au milieu à gauche et datée 1917.

47 x 38 cm

Jean Gabriel DOMERGUE (1889-1962)

Portrait de jeune femme en buste

Huile sur carton, signée au milieu à gauche et datée 1917.

47 x 38,5 cm

Pierre PUVIS DE CHAVANNES (1824-1898)

Etude pour « Marseille, Colonie Grecque »

Dessin à la mine de plomb sur papier.

19,5 x 25,5 cm

Exposition :

Biennale des Antiquaires du Grand Palais, 1991.

Nicolas OZANNE (1728-1811) ou Pierre OZANNE (1737-1813), attribué à

Scène de port animé

Dessin au crayon et lavis, signé OZANNE dans un ovale en bas à gauche (rousseurs et usures).

14 x 21,5 cm

Encadré.

Jean-François DEMAY (1798-1850)

Une fête de village

Toile.

Signée en bas au centre et datée 1846.

32 x 40 cm

Ecole française vers 1730, entourage de François LEMOYNE

Aurore et Céphale 

Toile ovale.

105 x 85 cm

Ancienne attribution à Pierre Pigalle peintre du roi.

Bibliographie : 

Jean-Luc Bordeaux, François Lemoyne and his generation, 1688-1737, Arthéna, Paris, 1984, pp.97-99. Aucune des différentes versions ou répliques répertoriées par J-L Bordeaux ne correspond à notre tableau.

Notre tableau est en rapport, avec des variantes, avec la composition de François Lemoyne conservée à l’Hôtel de Ville de Versailles (toile, 100 x 94 cm), commandée initialement par le duc de Bourbon pour l’Hôtel du Grand Maître à Versailles, en 1724.

Selon J-L Bordeaux, il existe une copie du tableau de Lemoyne par Pierre Pigalle, frère du sculpteur et copiste du roi. 

Elias Van Den BROECK (Anvers 1649-Amsterdam 1708) 

Roses près d’un nid dans un sous-bois 

Toile, signée en bas à gauche.

39,5 x 24 cm

Adam de COSTER (vers 1586-1643)

Jeune homme soufflant sur une planche de bois embrasée 

Toile.

Restaurations anciennes.

67 x 50 cm

Provenance :

Collection privée, Angleterre, en 1959.

Andréa Burisi, Rome, jusqu’en 1981 (selon le catalogue de la vente Sotheby’s).

Vente Sotheby’s, New York, 17 janvier 1986, n° 76 ( 18 700 e) ; mention d’une lettre du Professeur Slatkes confirmant l’attribution de Nicholson.

Exposition : 

Bordeaux, La découverte de la lumière, 1959, n° 139 (selon le catalogue de la vente Sotheby’s ; nous n’avons pu consulter ce catalogue).

Bibliographie :

Nicholson B., Candelight Pictures from the South Netherlands, Burlington Magazine, May 1966, Vol. CVIII, pp. 253-254, note 10, illus. Fig. 56 (selon le catalogue de la vente Sotheby’s).

Nicholson B., The International Caravaggesque Movement, 1979, pp.44, 108 (dimensions incorrectes).

Boy blowing on Firebrand. Two versions known : 1. Formerly A. Busiri Vici Collection, Rome, as Volmarijn. 68.5×15.5. N/Fig. 56. 2. Museum, Dunkirk (1974/p.72 as Volmarijn, illus.). 72 x 60.

On pourra rapprocher notre tableau du Jeune garçon au turban chantant à la lumière d’une chandelle ; Nicholson 1989, vol. 1, p.100.

Ernst STUVEN (1657-1712)

Pêches et raisins sur un plat posé sur un entablement drapé

Paire de toiles, signées en bas à gauche.

49 x 37,5 cm

Pier Francesco CITTADINI (1616-1681), attribué à

Bouquet de fleurs dans un vase de bronze

Toile. Restaurations anciennes.

Cadre en bois sculpté et doré du XVII^e siècle.

97 x 72 cm

Ecole hollandaise vers 1660, suiveur d’Andries BOTH

Danse paysanne

Toile.

43 x 61 cm

Porte une ancienne attribution à Van der Valcke.