LE BARBIER (Jean-Jacques-François, dit “ Le Barbier l’Aîné ”). 1738-1826. Vase avec bas-relief (c. 1784), dessin original à l’encre, signé ; 27 x 19 cm.

Cette œuvre a été gravée d’abord, à part en 1784 ; puis elle a servi de modèle de cul-de-lampe : Tome I, page 40 des Œuvres de Salomon Gessner ; 3 vol. 1786-1793.

LAGRENÉE suiveur de (Louis-Jean-François). 1724-1805. Scène tirée de l’Histoire, avec nombreux personnages sur la terrasse d’un palais. Plume et lavis originaux ; 27,5 x 22 cm ; en bas à droite, PORTE une signature.

HÔTEL D’ORSAY ou de Clermont. “Esquisse de l’élévation de profil d’une Gallerie de 100 pieds de long destinée à former un cabinet de tableaux et à faire suite aux appartements de l’Hôtel d’Orsay ”. Dessin original du XVIII^e siècle à l’encre et aquarelle ; env. 38,5 x 24,5 cm.

Les travaux de l’Hôtel d’Orsay –, situé actuellement, 69 rue de Varennes et abritant le “ Ministère des Relations avec le Parlement ” – en 1781 furent réalisés avec Denis Feuillet et Pierre Convers. On attribue généralement les transformations de l’Hôtel à Jean-augustin Renard et Charles-Joaquim Bénard [Cf. Christian Baulez, Conservateur au Musée National des Châteaux de Versailles et Trianon].

FAYM (Étienne). 1712-1790. “ Vue du Grand Observatoire et du Panthéon français ”. Dessin original à l’encre de Chine avec cartouche au lavis, et texte, signé ; 41 x 36 cm. (quelques rousseurs)

Cette œuvre est dédiée à Charles Messier astronome.

Provenance : Vente Georges Haumont 22 Mars 1928. 1550 frs. Elle est citée dans Bénézit IV, 297.

ÉCOLE NAPOLITAINE de la fin du XVIII^e siècle. Entourage de Saverio Della Gatta actif de 1777 à 1829. Réunion de 3 dessins originaux à la pierre noire et gouache ; 18,5 x 25 cm.

Porteuse d’eau et jeune villageois. – Femme au repos se désaltérant.
– Famille autour d’un feu.

NON VENU

DEBRET (François). 1777-1850. “ Architecture de Notre-Dame de Paris”. Lavis original ; 10 x 15 cm. (piqûres)

Debret fut l’élève de Ch. Percier et P.F.L. Fontaine.

COUPE de l’orangerie et de la serre chaude. Aquarelle originale du XIX^e siècle ; 22 x 27,5 cm, piqûres sur les bords.

CHEVAUX (Bernard). Peintre et dessinateur du XVIII^e siècle. “ Joseph et la femme de Putiphar. 1797 ”. Dessin original au lavis ; 22,5 x 28,5 cm.

Bernard Chevaux fut agréé à l’Académie de Bordeaux en 1773 et Membre en 1774. Il résida plus tard à Londres. Il a illustré en 1781 les “ Romans et contes ” de Voltaire, et la “ Vie de Marianne ” de Marivaux en 1782.

CESARINI (Giuseppe). 1568-1640 (attribué à). Homme en buste avec bâton. Pierre noire avec quelques rehauts de blanc ; 12 x 13 cm ; pet. réparation à un angle.

CASTELLO (Bernardo). 1557-1629. Scène de la “ Jérusalem Délivrée ” du Tasse ; dessin au lavis sur papier bleu (c. 1617) ; 20 x 15,5 cm.

Projet, sans doute, pour le chant 5 ou 6 de l’ouvrage paru à Gênes en 1617

CALS (Adolphe-Félix). 1810-1880. “ Honfleur, soleil couchant ”. Dessin original à la plume ; 18,5 x 11,5cm.

Joint : du même. Portrait de son père assoupi ; dessin original au crayon avec cachet rouge ; 13,9 x 12 cm [Provenance ancienne collection Doria]

VEYRASSAT (Jules Jacques). 1828-1893. Cheval harnaché. Huile sur carton, signée ; 16 x 12,5 cm.

VERBRUGGHE (Charles). 1877-1974. La Seine à Rouen. Huile sur isorel, signée et titrée au dos ; 22 x 16,5 cm.

SOLLIER (F.). La Seine à Bercy. Huile sur toile, signée et datée 1881 ; 28,5 x 16,5 cm.

SEVILL (Luis). Portrait de Femme. Huile sur toile, signée et datée vers la droite “ Cadix 1847 ” ; 24 x 30 cm.

ROME. Les Girandoles du Château Saint-Ange. Huile sur papier du XIX^e siècle, marouflée sur toile ; 13 x 20 cm ; agrandie sur deux bords.

PRON (P.). Sous-bois. Huile sur toile, signée ; 28 x 15 cm

LEPAPE (Claude). 1913-1994. – M^elle PERRIAT. Portrait-objet. Huile sur isorel, signée ; 28 x 36,5 cm.

C’est en 1954, que Claude Lepape crée le portrait-objet, qui se propose de dépeindre le modèle, non par son aspect physique, mais, plus profondément peut-être, par les objets qui l’entourent, qui lui sont familiers et qu’il aime. Ces assemblages d’objets minutieusement peints, prennent souvent une coloration surréelle, dans la mesure où ils traduisent la compréhension intime que ce peintre peut avoir des êtres et des objets

CHOCHON (André Eugène Louis). 1910-2005. Paysages espagnols. Altéa et Avila. Deux huiles sur papier, signées ; 21 x 19 cm chacune.