Quatre pièces encadrées représentant des scènes indiennes ou balinaises.

47 x 42 cm

Quatre gravures en noir de la série des Petits métiers.

31,5 x 23 cm

Le négligé et L’enfant à la marionnette

Deux gravures en noir encadrées.

Couverture de la revue de HARVARD.

Encadrée sous verre.

27,5 x 20,5 cm

Photo de César avec envoi à Myrèse et Pierre de G. datée 1975.

40 x 31 cm

Important lot de livres reliés ou demi-reliures du XIX^e siècle.

Lot de livres de club (Jean de BONNOT) et douze volumes NRFP. BONNOT.

Pourra être divisé par panier.

Paul VOGLER (1852-1904)

Personnage sur le chemin

Huile sur toile, signée en bas à gauche.

Rentoilée.

49 x 65 cm

Blanche HOSCHEDE (1865-1947)

Bateaux au port

Huile sur toile, signée en bas à gauche.

Porte un n° 4161 au verso sur le châssis.

54 x 73 cm

Maximilien LUCE (1858-1941)

Montmartre, rue des Saules, 1894

Huile sur papier marouflé sur toile, signée en bas à gauche et dédicacée en bas à droite Luce 94, A l’ami Taillardat.

37 x 39 cm

Provenance :

Vente Bellier, Paris, Hôtel Drouot, 17 décembre 1943, n°121, reproduit sur la couverture du catalogue.

Bibliographie :

Denise Bazetoux, Maximilien Luce Catalogue de l’œuvre peint tome II, Editions JBL, Paris, 1986. Décrit et reproduit sous le 181, p. 52.

Pierre-Eugène MONTEZIN (1874-1946)

La route de Bourgogne à Veneux

Huile sur toile, signée en bas vers la droite.

33 x 41 cm

Jean-Baptiste-Armand GUILLAUMIN (Paris 1841-Orly 1927)

Gelée blanche au village de Crozant, circa 1900

Huile sur toile, signée en bas à gauche Guillaumin.

59,7 x 81,3 cm

Provenance :

Durand-Ruel, New York.

Adelaide Milton de Groot (1876-1967), New York.

The Metropolitan Museum of Art, New York, acquis par le legs d’Adelaide Milton de Groot, 1967 (accession #67.187.75).

Vente Sotheby’s, New York, 25 octobre 1972, lot n°8 (comme Vallée de la Sedelle en neige).

Collection privée, Houston, Texas.

Expositions :

Galerie Durand-Ruel, New York, Paintings by Armand Guillaumin, 1928, n°4.

Galerie Durand-Ruel, New York, Exhibition of Paintings by the Master Impressionists, 1934, n°6.

Yale University Art Gallery, New Haven, 1950 (prêt).

Hammer Gallery, New York, Guillaumin, 1961.

Bibliographie :

Edouard des Courières, Armand Guillaumin, 1924, illus. p. 33.

L’ œuvre sera incluse dans le second volume du catalogue raisonné d’Armand Guillaumin actuellement en cours de préparation par le Comité Guillaumin.

Edouard BERNAUT (1890-1981)

Bord de rivière aux peupliers

Huile sur toile, signée en bas à gauche.

46 x 38 cm

Edouard BERNAUT (1890-1981) 

Le pont

Huile sur toile, signée en bas à droite.

92 x 73 cm

Ecole hollandaise vers 1800, suiveur de Gérard TER BORCH

La pilleuse de pommes

Panneau de chêne, une planche, non parqueté.

36,5 x 31 cm

La composition originale se trouve au Kunthistoriches Museum de Vienne. 

Ecole flamande vers 1800, suiveur de David TENIERS le Jeune 

La confrérie des arbalétriers d’Anvers 

Toile.

Porte une signature en bas à gauche David Teniers Fec. A. 1643.

69 x 85 cm

Ce tableau est à mettre en rapport avec une composition quasi identique, de plus grand format (135 x 183 cm), conservée au musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg (inv. no. 572) par David Teniers, signée et datée de 1643.

On connaît deux autres versions de ce tableau. La première est intitulée Distribution de prix aux arbalétriers, signée et datée de 1646, 69 x 65 cm (vente du 7 juillet 1941, salle du restaurant Rocher de Cancale à Gand). La seconde est de Gillis Van Tilborg (Bruxelles, 1625-1678), intitulée Les Arquebusiers d’Anvers réunis en armes sur la Grande Place, 137 x 185 cm (vente du 21 avril 1910, Drouot, M. Baudoin).

L’imposant bâtiment, à gauche, est l’hôtel de Ville d’Anvers, presque intact, dessiné par l’architecte Cornelis Floris entre 1561 et 1565. A l’extrême droite, se trouve la maison de la guilde des arbalétriers Oude Voetboog . Cette maison a été construite entre 1580 et 1582 après la perte de l’ancienne maison de la guilde pendant la Furie espagnole du 4 novembre 1576. Elle est représentée sur le tableau, à droite de l’hôtel de Ville d’Anvers, ornée d’un ruban rouge portant ses écussons. Ce tableau a été peint pour la salle de réunion de la maison de la guilde De Oude Voetboog, également connue sous le nom de Huys Van Spanien.

Selon Van der Branden (1883), il s’agit de la célébration du jubilé du doyen Godevaart Snijders. Il s’agirait donc du vieil homme qui s’incline, au centre-droit du tableau, portant un uniforme noir et une ceinture rouge comme tous les autres membres de la guilde. L’œuvre est structurée par plusieurs groupes.

A droite, le premier groupe se distingue par les feutres qu’ils portent à la main. On peut remarquer deux knaep, écuyers portant des pièces d’orfèvrerie, un verre raffiné sur un plateau et une cruche dans l’autre main notamment en signe de bienvenue. Elles constituent les pièces d’orfèvrerie d’honneur qui servent pour le repas de la guilde. On peut aussi rapprocher ces pièces d’orfèvrerie de la rue des Orfèvres qui se trouve à droite du tableau et de la maison de la Guilde. Se détache également une autre figure au costume jaune, portant l’enseigne de la guilde. A l’extrême droite, se trouve le maître d’armes tenant une arbalète de sa main droite, et portant les armes de la guilde Oude Voetboog, sur son manteau.

Le groupe de gauche se détache sous la façade de l’hôtel de Ville : deux mousquetaires, un musicien, un homme portant une ceinture rouge et une hallebarde, qui s’incline en signe de salutation, le chapeau à la main. Derrière eux, se tiennent un grand nombre d’hommes, un prêtre et deux enfants qui se tournent vers la cérémonie.

Cette guilde est la plus ancienne et la plus respectée des six gardes civiles. A sa tête, se trouvait le bourgmestre d’Anvers. Fondée en 1381, autrefois chargée de la défense de la ville de Bruxelles, elle compte encore aujourd’hui quatre-vingt-cinq membres. La défense de la ville était confiée aux gardes civiles et chaque homme entre dix-huit et seize ans était obligé d’y participer.

Pour obtenir une exemption, un artiste pouvait avoir deux recours : ou bien devenir peintre de court (comme ce fut le cas de Rubens, de Jan Brueghel l’Aîné ou de Joos de Momper), ou bien devenir membre de la garde civile, ce qui pouvait autoriser un artiste à s’acheter lui-même une exemption en donnant une de ses œuvres ou plus. Ces membres de la guilde exemptés de ce devoir de

garde/surveillance sont appelés wepelaers. Or on trouve dans la liste des wepealers de 1646 le nom de Teniers le Jeune.

Néanmoins, n’ayant pas de traces de liste de wepealers entre 1643 et 1646, on ne peut savoir quand Teniers est devenu membre de la guilde des Oude Voetboog.

Médailler portatif en métal ouvrant par une porte qui découvre douze plateaux de bois insérés chacuns dans une feuille de métal. Dans une housse de voyage en toile de jute fermant par une sangle de cuir.

Hauteur : 29 cm – Largeur : 18 cm – Profondeur : 18 cm

Médaille de l’Organisation Internationale du Travail. 1919 – 1969. En or jaune 900 millième. Poids : 26 g

Piefort 1975 en or jaune dans son sachet de la Monnaie de Paris. Poids brut : 25,11 g – 10 centimes 1972. Poids brut : 12,88 g et 5 centimes 1972. Poids brut : 8,8 g

Lot appartenant à l’étude suite à sinistre.

XX^e siècle. 100 francs, 10 francs, 10 euros (5), 10 francs (5), 5 francs (11), 2 francs, francs, ½ francs, pennies, half dollars… Arg. et métaux divers. Ens. 54 p. Très Beau.

XIX^e – XX^e siècle. 50 francs (13), 10 francs (5), 5 francs, piastre, piastre de commerce. Arg. Ens. 21 p. Très Beau.