SÈVRES

Statuette en biscuit de porcelaine tendre représentant La Nymphe de Falconet sous les traits d’une jeune fille assise sur un socle rond cachant l’arc de l’Amour. Elle repose sur un socle à quatre pieds portant l’inscription ET NOS CEDAMUS AMORI (et nous cédons à l’amour) dans une réserve se détachant sur un fond bleu nouveau caillouté or orné de réserves fleuries.

Porcelaine tendre.

Manufacture de Sèvres, XVIII^e siècle.

Hauteur sans socle : 19 cm – Hauteur avec socle : 31 cm

Ce modèle de la Nymphe de Falconet fut créé en 1761, en pendant de l’Amour Menaçant ou Amour Falconet garçon.

Bibliographie :

Emile Bourgeois, Le Biscuit de Sèvres, recueil des modèles de la manufacture de Sèvres au XVIII^e siècle, Paris, P. Lafitte et Cie, 1913, n°467, planche 9.

Tamara Préaud et Guillaume Scherf (dir.), La manufacture des Lumières, la sculpture à Sèvres de Louis XV à la Révolution, catalogue d’exposition de la Cité de la Céramique, Sèvres (16 septembre 2015 au 18 janvier 2016), page 142, n°75.

Un modèle similaire à cette statuette faisait partie de la collection Elizabeth Parke Firestone, vente Christie’s New York, les 21 et 22 mars 1991 (lot 137).

Deux paires de la Nymphe et l’Amour Menaçant sont conservées dans les collections du Victoria and Albert Museum (C.125&A-1965 ; C.373&A-1909).

Une paire est conservée au Metropolitan Museum of Art (45.60.1a, b et 45.60.2a, b).

Une paire de l’ancienne collection de John Pierpont Morgan est conservée au Wadsworth Atheneum Museum of Art de Hartford (1917.959 et 1917.960).

Provenance :

Collection du docteur Benchouffi, vente Sotheby’s New-York 9 novembre 2006, lot 118.

SÈVRES

Groupe en biscuit représentant l’Éducation de l’Amour ou l’Amour Précepteur. L’Amour sur un nuage, se penche vers une jeune fille qui lui tend une lettre tandis qu’à ses pieds une seconde jeune fille contemple son reflet dans un miroir. Derrière l’Amour, une troisième se fait admirer coiffée d’un chapeau, et une quatrième tente de prendre une des flèches du carquois de l’Amour. Au sol gît le masque de l’Amour entouré d’un panier rempli de roses.

Porcelaine tendre.

Manufacture de Sèvres, vers 1763.

Hauteur : 31 cm

Ce modèle, créé en 1763 par Falconet d’après des dessins de François Boucher et nommé Groupe de l’Amour, connut un succès immédiat, figurant parmi les  œuvres les plus chères vendues par la manufacture. Des exemplaires furent achetés par la marquise de Pompadour en 1763, par le roi Louis XV en 1765 qui en destine un au château de Bellevue, par madame du Barry en 1769 ou encore madame Victoire en 1770.

Bibliographie :

Emile Bourgeois, Le Biscuit de Sèvres, recueil des modèles de la manufacture de Sèvres au XVIII^e siècle, Paris, P. Lafitte et Cie, 1913, n°202.

Tamara Préaud et Guillaume Scherf (dir.), La manufacture des Lumières, la sculpture à Sèvres de Louis XV à la Révolution, catalogue d’exposition de la Cité de la Céramique, Sèvres (16 septembre 2015-18 janvier 2016), page 302.

Collection J.-J. Klejman, vente Christie’s New-York les 30 novembre et 1^er décembre 1979.

SAINT-CLOUD

Quatre grands pots à tabac couverts en porcelaine tendre émaillée blanc, monture en argent doré portant une décharge de Julien Berthé (Paris, circa 1750-1756), ornés de motifs or et rouge de fer de chinois, insectes, haies et rochers fleuris exécutés postérieurement. Les pots sont contenus dans un coffret en bois laqué à motifs fleuris dans le goût japonisant.

Saint-Cloud, Porcelaine, circa 1730.

Pour les montures en vermeil : Paris, 1750-1756.

Hauteur des pots à tabac : 15,2 cm

Boîte : 17,8 x 24, 8 cm

Provenance :

Collection Jeanne Demarsy (1937, Paris).

Puis galerie Kugel, Paris, 1995.

Nous remercions Monsieur de Sevin pour l’identification des poinçons des montures.

Vingt-deux couteaux, les manches en vermeil au 1^er titre les lames en acier.

Copie du modèle décrit au n°19.

Orfèvre indéterminé.

France, XIX^e siècle.

Poids : 1 338,57 g

Six couteaux, les manches et les lames en vermeil. Modèle à filets.

Maître orfèvre Jacob Heinrich ALBERTI.

Deuxième moitié du XVIII^e siècle.

Poids : 319,05 g

Service de couverts à entremets en vermeil. Modèle goutte d’eau, filets et coquilles composé de dix-huit fourchettes, dix-huit cuillères, douze couteaux, les lames en vermeil.

L’ensemble gravé R F postérieurement.

Maître orfèvre Johann Ludwig III IMLIN, reçu en 1746.

Strasbourg, entre 1756 et 1762 (différentes années).

Poids : 3 361,55 g

Ecuelle et son couvercle en argent. Les oreilles, à contours symétriques, sont gravées d’enroulements de feuilles et d’entrelacs autour d’une coquille centrale, le tout sur un fond amati. Ce décor est partiellement repris sur le dôme du couvercle dont le bouton central est décoré d’un médaillon représentant une tête de femme de profil coiffé d’un chapeau dans le goût chinois. Gravée d’armoiries surmontées d’un heaume (un choc en bordure du bouton central, armoiries dégravées).

Maître orfèvre André NESME, reçu en 1720.

Lyon, 1757.

Poids : 706,73 g – Longueur aux anses : 30,3 cm

Grand gobelet en vermeil et argent posant sur une bâte. De forme légèrement évasée il est agrémenté sur toute la surface de nombreuses pièces en argent dans un entourage de feuillage et de fruits en repoussé.Sous la bordure figure un bandeau uni bordé de filets. Au fond une grande médaille datée de 1663.

La plupart des pièces sont datées de 1688,1689 et 1690. 

Un nom a été rayé au revers.

Maitre orfèvre Joachim Sigismond Widemann.

Berlin, Vers 1700.

Poids : 293,84 g  – Hauteur : 12,2 cm

Jatte en argent de forme ronde, bordée d’un jonc. Elle est décorée de côtes droites. Le centre est gravé d’armoiries d’alliance surmontées d’un heaume de chevalier.

Trace du poinçon du Maître orfèvre.

Paris, 1700-1701.

Poids : 295,02 g – Diamètre : 23,3 cm

Huilier-vinaigrier en argent et des bouchons accompagnés de flacons en verre partiellement bleu. Le bassin de forme ovale pose sur quatre pieds à enroulement comme les extrémités dans la longueur et de porte-bouchons dans la largeur. Gravé, au centre, d’armoiries d’alliances surmontées d’une couronne de marquis. Les bouchons bordés de filets et doucine ont une prise centrale torsadée. Les flacons en verre bleu et les bouchons sont d’époque postérieure.

Maître orfèvre Claude HERICOURT, reçu en 1763. 

Paris, 1764-1765.

Poids sans les flacons : 841,43 g – Longueur : 29 cm – Largeur : 17,4 cm

Paire de bougeoirs en argent uni. Modèle dont la base à cinq pans en dégradés est bordée de contours. La base du fût est agrémentée de coquilles encadrées d’enroulements. Le binet reprend la forme de la base. Sur l’ombilique monogrammé postérieurement SBC.

Maître orfèvre Louis II SAMSON, reçu en 1724.

Toulouse, 1763.

Poids : 1 130,51 g – Hauteur : 25 cm

Ecuelle en argent et son couvercle. Les oreilles à contours symétriques sont décorées d’une coquille centrale sur un fond amati. Le couvercle à double doucine dont les bordures sont gravées de monstres marins encadrant une feuille pour le bas, de fleurons et de perles et sur le dôme d’écailles de poisson, le tout sur un fond amati. Le bouton central est décoré d’une tête de maure dans un entourage de rayon. Armoiries dégradées et remplacées par le monogramme BLCC en rappel sur la bordure du couvercle.

Maître orfèvre ED couronné avec une fleur de lys en dessous et un soleil entre le E et le D.

Poinçon qui pourrait être celui d’Etienne DODEREL, orfèvre dans la Juridiction d’Amiens, reçu Maître le 26 juillet 1710, décédé le 7 décembre 1745, d’après les archives de Monsieur Beaupuis.

Travail vers 1740-1750.

Poids : 966,58 g – Longueur aux anses : 29,8 cm

Nicolao Antonio FACCHINETTI (1824-1900)

Paysage brésilien

Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche 1879.

Au revers porte l’inscription Commandé par le Prince Auguste de Saxe et situé Brésil Rio de Janeiro

60 x 49 cm

Ecole italienne, vers 1700

Corbeille de grenades et vase de fleurs et paon près d’une fontaine

Toile.

110 x 150 cm

Giuseppe Antonio PETRINI (1677-1758), attribué à

Saint Joseph

Toile.

Agrandi sur les deux côtés. Au revers, deux étiquettes anciennes.

Restaurations anciennes.

90 x 69 cm

VAN TOLL ?

Autoportrait

Huile sur toile.

Nombreuses écaillures.

52,5 x 50 cm

Jan Joseph HOREMANS II (1714-vers 1790), attribué à 

Joyeuses compagnies attablées

Paire de toiles.

Restaurations anciennes.

48 x 58 cm

Ecole VENETO-CRETOISE, vers 1600

Vierge à l’Enfant avec sainte Catherine (?)

Panneau de pin.

Fente et manques.

Au dos plusieurs étiquettes manuscrites et numéros d’inventaire.

25 x 33 cm

HEURES

Par un suiveur du Maître des Prélats Bourguignons.

Manuscrit de la fin du XV^e siècle (1480-1490) de quatre-vingt-dix-huit feuillets sur peau de vélin orné de cinquante miniatures en un volume in-8 veau estampé à froid ais de bois, dos (refait) orné, reste de fermoirs (reliure de l’époque restaurée).

Ce très précieux livre d’heures débute par le calendrier orné de douze miniatures, entête de pages, donnant les occupations des mois :

Au coin du feu – Préparation de la terre pour les semailles – Taille de la vigne – La chasse – Galanterie – Fenaison – Récolte du blé – Battage – Semailles d’automne – Vendanges et raisins foulés au pied – Cueillette des châtaignes – Cuisson du pain. Chacune d’entre-elles est accompagné de son signe du zodiaque.

Puis suivent les habituelles prières se terminant sur les litanies des Saints.

La décoration du texte consiste en sept miniatures à pleine page :

Saint Jean à Patmos écrivant son évangile – l’Annonciation avec Saint et tentation d’Adam et Eve, en marge – Crucifixion avec cavaliers – La Pentecôte avec en marge Saint et Colombe du Saint-Esprit – David en prière avec en marge le roi musicien et la mort de Goliath – La mort et les cavaliers devant une croix – Le Christ au Mont des Oliviers avec apôtres endormis

Trente-huit plus petites miniatures sont disséminées dans le texte : Saint Luc – Saint Matthieu – Saint Marc – Déposition de la Croix – Visitation – Nativité – Annonce aux Bergers – Présentation au Temple – Circoncision – La Fuite en Egypte – Couronnement de la Vierge – Le Roi David – Le baiser de Judas – Jésus devant Ponce Pilate – Flagellation du Christ – Les soldats posant la couronne d’épines – Ponce Pilate se lavant les mains – Le Christ portant sa croix – Crucifixion – Déposition de la Croix – Sainte Messe avec Résurrection – Saint Michel tuant le dragon – Saint Jean Baptiste – Deux Apôtres – Saint Jacques – Saint Etienne – Saint Laurent – Saint Sébastien – Saint Christophe – Saint Nicolas et les enfants – Saint Antoine – Saint François – Sainte Madeleine – Sainte Catherine – Sainte Marguerite – l’Education du Christ – Sainte Apolline – Vierge et Enfant.

Chaque page de texte est décorée de bandeaux avec arabesques, fleurs et fruits et de très nombreuses initiales peintes en or mat sur fonds vermiculés bleu et rouge.

Quelques feuillets manquent, notamment celui du début, certains aussi avec grandes miniatures.

Antoine BERJON (1754 – 1843)

Une paire de bouquets de fleurs

Crayon noir, estompe et rehaut de craie blanche sur papier bleu-vert. Signés en bas à droite.

47 x 32,5 cm et 45 x 34 cm