Sautoir en or jaune 18 ct (750) à maille navette repercée de filigranes.

Longueur : 144 cm – Poids brut : 43 g

Broche en or jaune 18 ct (750) stylisée de deux fleurs serties de saphirs et de deux diamants taillés à l’ancienne (manque).

Epoque 1960. 

Hauteur : 6,8 cm – Poids brut : 21,01 g

Pendentif zodiacal en or jaune 18K (750) au signe astrologique du poisson retenu à une chaîne à maille marine.

Signée VCA  .7145 ? 

Pendentif non signé.

Diamètre : environ 4 cm – Longueur : environ 78 cm – Poids brut : 117,79 g

Paire de boutons de manchette étriers en ors de trois couleurs 18K (750), filetés, monogrammés à chaque extrémité de la lettre « C ».

Signée Cartier n°446226 .

Poids brut : 11,14 g

Paire de boutons de manchette en alliage d’or jaune 9K (375) et argent à motif polylobé ajouré, orné d’un diamant taille ancienne cerné d’un bandeau festonné serti de saphirs ou pierres bleues imitation taillés en navette et de diamants taillés en rose (accident et manque).

Travail russe du début du XX^e siècle. 

Poids brut : 6,95 g

Epingle de cravate en or jaune 18 ct (750) ornée d’un ovale taillé à l’ancienne entouré d’émeraudes calibrées sur une base sertie de deux diamants trapèze.

Poids du diamant : environ 2,1 ct – Poids brut : 6.32 g

Epingle de cravate en or jaune 18 ct (750) et argent (950) ornée d’un diamant taillé en rose et d’un lézard serti de diamants plus petits.

Fin du XIX siècle.

Poids du diamant : environ 1 ct – Poids brut : 5,40 g

Epingle de cravate en platine ornée d’un visage lunaire sculpté en pierre de Lune dans un double entourage de diamants taillés en rose ou en 8/8.

Vers 1925.

Poids brut : 4,31 g

Epingle de cravate en or jaune 18 ct (750) ornée d’une étoile sertie de rubis.

Poids brut : 4,60 g

Epingle de cravate en or 18 ct (750), ornée d’un grenat hessonite, de rubis et de diamants taillés à l’ancienne.

Poids brut : 5,31 g

Epingle de cravate en or 18 ct (750) et argent (950) ornée d’une fleur à cinq pétales sertis de diamants taillés et au centre, l’un d’eux plus important.

Fin du XIX^e siècle.

Poids brut : 11,5 g

NON VENU

CHATEAUBRIANT (A. de). La Brière. Roman. Paris, Grasset, 1923 ; gr. in-8 mar. fauve, avec décor de saules mosaïqués sur le premier plat, se prolongeant sur le dos (un peu éclairci), tête dor., non rog., couv. et dos, emb. (Odette de Courbon. 1927).

Édition originale. Exemplaire sur Lafuma. La reliure est signée des initiales

[APOLLINAIRE (Guillaume)]. Liste manuscrite des souscripteurs pour le Monument funéraire sur sa tombe au Père Lachaise 1921-1924 ; 2 pages in-4.

Très intéressant document donnant les noms des principaux souscripteurs parmi les 65 artistes qui offrirent des œuvres dont la vente aux enchères, à la Galerie Paul Guillaume les 16 et 18 Juin 1924 rapporta 30.450 frs : Paul Guillaume, Dunoyer de Segonzac, Braque, Chagall, Derain, R. Dufy, S. Férat, Foujita, Othon-Friesz, Galanis, Gleize, Gontacharova, Juan Gris, Gritchenko, Jeanneret, Kisling, Laboureur, Irène Lagut, Marie Laurencin, Larionow, Latapie, Lewitska, A. Lhote, Marcoussis, H. Matisse, Max Jacob, Ortiz, Ozenfant, Per Krogh, Picabia, Picasso, Severini, Survage, Terechkowitch, Utrillo, Utter, Suzanne Valadon, Vassilieff, Vlaminck, Zadline, Hermine David, Pascin…

En Mai 1921 les compagnons et intimes d’Apollinaire constituèrent un Comité afin de collecter des fonds pour l’exécution par Picasso du monument funéraire de sa tombe. En 1927 et 1928 Picasso proposa deux projets dont aucun ne fut retenu. Le premier fut jugé obscène et le second une construction en tiges de métal [Picasso s’était inspiré du monument en vide créé par l’Oiseau de Bénin pour Croniamantal, dans le Poëte Assassiné]. À l’automne 1928 il réalisa 4 constructions, avec l’aide de son ami Julio Gonzalez, dont le Comité ne voulut point [3 sont au Musée Picasso, la 4^e appartient à une collection privée]. Finalement c’est Serge Férat qui dessina le monument en granit surmontant la tombe au Père Lachaise.

Jacques VILLON (1875-1963)

Les deux Colombes

(Ginestet et Pouillon E 587). 152 x147 mm

Eau-forte. Epreuve sur vélin en premier état avant la coupure du cuivre, signée numérotée 3/9. Restes de montage au verso, bonnes marges.

CARTES DE VOEUX

Ensemble de cartes de vœux pour la Galerie Guiot. 1953 à 1972

Illustrées par Bardone, Sarthou, Houplain, Garcia-Fons, Gantner, Cathelin, Desnoyer.

Lithographies, gravure, douze sont signées, légèrement jaunies. Petites marges.

Ensemble 18 cartes.

Edouard MANET (1832-1883) 

Au Prado (deuxième planche)

(Guérin 46, Barreau 53). 222 x 154 mm

Eau-forte, aquatinte sur Japon vergé. Epreuve d’un tirage posthume. Quelques traces de plis, petites cassures, légères taches, bas du feuillet un peu sali. Petite amincissure dans l’angle inférieur gauche et petite bande amincie dans le bord gauche en haut, infime accident dans le haut de la composition. Bonnes marges.

Eugène ISABEY(1804-1886)

Marine, n° 66 des Croquis par Divers Artistes – Croix de Chaudesaigues (Auvergne)

(Delteil 20 II^e/V, 43 II^e/II). 162 x 230 mm ; 318 x 235 mm

Lithographies, belles épreuves, quelques rousseurs, traces de plis.

Avec : Ruines générales du château d’Arlay, report d’après la lithographie de Bonington, 162 x 207 mm, petite déchirure dans les marges.

On joint :

Cathédrale d’Amiens, Jalousie et deux portraits, jaunis.

Ensemble 7 planches.

Paul GAVARNI

Le Domino, étude d’après nature, Paul et Virginie, les Lorettes, les Bals Masqués.

192 x 160 mm ; 253 x 195 mm ; 200 x 160 mm ; 185 x 150 mm ; 225 x 185 mm ; 217 x 190 mm

Lithographies, belles épreuves deux avant lettres, deux avec rehauts de couleur, 4 sont jaunies. Rousseurs, traces d’adhésif. Bonnes marges aux 7 planches.

Honoré DAUMIER (1808-1879)

Ce n’est pas sous l’Empire qu’on aurait dansé comme ça ! planche 34 de la série Tout ce qu’on voudra.

(Delteil 1680). 290 x 230 mm

Lithographie sur vélin, épreuve encadrée un peu jaunie. Bonnes marges.