Table de vestibule toutes faces de forme rectangulaire en noyer sculpté à décor de coquilles. Les ceintures découpées, pieds cambrés à enroulements.

Eléments anciens. Style Louis XV.

Hauteur : 75 cm – Largeur : 240 cm – Profondeur : 120 cm

Lustre cage en bronze à six bras de lumière. Les binets unis reposent sur des bobèches à côtes. Ornementation de plaquettes, rosaces, pendeloques en cristal taillées, certains améthystés. Style XVIIIe siècle. Modification pour l’électricité. Hauteur : 80 cm – Diamètre : 60 cm environ

Tapisserie de la Manufacture Royale des Gobelins

Don Quichotte et les marionnettes

Faisant partie d’une tenture de l’Histoire de Don Quichotte.

D’après Charles COYPEL pour la composition centrale

D’après Claude AUDRAN pour le décor de l’alentour.

Manufacture Royale des Gobelins.

Signature Audran dans le coin inférieur droit de la tapisserie, pour Michel Audran, directeur du Premier atelier de haute lisse aux Gobelins de 1732 à 1771.

XVIII^e siècle, 1756.

Hauteur : 3,60 m – Largeur : 3,05 m

Vendue en avril 1763 à Jean Paris de Montmartel, garde du trésor royal, avec 5 autres pièces (Fenaille vol.III, chap.IX, p.223).

Le titre complet de la tapisserie nous est donné dans la partie basse de la tapisserie, en lettres dorées sur fond bleu :

DON QUIXOTTE PRENANT DES MARIONNETTES POUR DES MAURES CROIT

EN LES COMBATTANT SECOURIR DES AMANTS FUGITIFS.

Don Quichotte, l’épée à la main, brise le théâtre que le montreur de marionnettes tente de protéger.

Un jeune homme ramasse son violon. L’aubergiste et d’autres personnages s’amusent de la scène. Sancho se tient à droite. La scène d’intérieur est éclairée par quatre chandelles.

Tissée à la Manufacture Royale des Gobelins, la tapisserie fait partie de La Tenture de l’Histoire de Don Quichotte dont les modèles des scènes centrales sont dus à Charles Coypel (1694-1752) et le décor qui l’entoure, dit « alentour » à Claude Audran (1658-1734).

La Tenture de L’Histoire de Don Quichotte relatant les aventures du héros de Cervantès et de son fidèle écuyer, Sancho Pansa, regroupait de nombreuses scènes variées : scènes de plein air, d’intérieur, de genre. Elle illustre brillamment le renouveau stylistique à la Manufacture Royale des Gobelins au XVIIIe siècle avec l’apparition, puis la vogue des tapisseries dites à « Alentour ». Dans les tapisseries à « Alentour », une scène centrale traitée comme un tableau dans un cadre en bois doré est placée sur un fond imitant un damas et orné généralement de guirlandes de fleurs, de médaillons, d’attributs et même d’animaux. La scène centrale reste toujours de la même taille, tandis que les fonds varient de dimensions en fonction du mur destiné à recevoir la tapisserie.

Composée de vingt-huit sujets, dont les modèles furent peints par Charles Coypel, cette tenture obtint un vif succès et fut tissée à plusieurs reprises entre 1717 et 1794 mais avec des variantes dans la couleur des fonds, la bordure et la composition des alentours, dus à la collaboration de différents peintres. La présente aventure de Don Quichotte est placée sur un fond identifié comme le second alentour, mais modifié par la suppression de deux anges et devenu le cinquième alentour.

La présente tapisserie est donc celle tissée dans l’atelier de Michel Audran entre 1754 et 1756 et vendue en avril 1763 à Paris de Montmartel, garde du trésor royal, avec cinq autres pièces (Fenaille vol.III, chap.IX, p.223).

Des tapisseries faisant partie de La Tenture de L’Histoire de Don Quichotte tissées à la Manufacture Royale des Gobelins sont conservées dans de nombreuses collections publiques françaises et étrangères, citons en particulier : Le Mobilier National, le Musée du Louvre (Paris), The Jean Paul Getty Museum (Los Angeles), the MET à New York, le Quirinal à Rome.

Cependant, Les tapisseries de L’Histoire de Don Quichotte sont devenues rares sur le marché de l’Art.

Matériaux et état :

Finement tissée en laine et soie (chaîne en laine, trame en laine et soie), la tapisserie a conservé de beaux coloris, mais présente quelques usures dans les soies.

Bibliographie :

Maurice Fenaille, 1923, Etat général des tapisseries de la Manufacture des Gobelins depuis son origine jusqu’à nos jours (1600-1900), 5 volumes, Vol. III, chap. IX.

Jean Vittet, 2014, Les Gobelins au siècle des lumières, un âge d’or de la manufacture royale, pp 75 à 106.

Provenance :

Vendue en avril 1763 à Jean Paris de Montmartel, garde du trésor royal, avec 5 autres pièces (Fenaille vol.III, chap.IX, p.223).

Gravure de Jean Paris de Montmartel dans son cabinet par Cochin d’après le portrait par Latour, conservé au musée Antoine Lecuyer, Saint Quentin. Cette gravure reproduit une partie du grand cabinet de l’hôtel du financier.

Le grand cabinet au premier étage était une pièce de forme carrée donnant par deux fenêtres sur la Neuve-des-Petits-Champs. Sur les murs étaient tendues six pièces de tapisseries des Gobelins de la suite de Don Quichotte dont une apparait derrière Jean Paris de Montmartel.

Appelé l’Hôtel de Mazarin jusqu’en 1758, cet hôtel, occupait les numéros 46 à 50 de l’actuelle rue des Petits Champs. Il fut loué à l’ambassadeur d’Espagne après la mort de Paris, puis racheté par la Duchesse de Bourbon en 1782.

Jean Paris de Montmartel était le frère cadet des cinq frères Paris qui furent tous des financiers. Fils d’un aubergiste de Moirans près de Grenoble, Jean Paris fut tout d’abord soldat, puis grâce à l’entente très forte qui régnait dans sa fratrie, devint dès 1715, trésorier des Ponts et Chaussées.  Parrain en 1721 de la toute jeune Jeanne Poisson, future Marquise de Pompadour, il deviendra garde du trésor Royal, conseiller d’état, banquier de la cour. Travailleur, jouissant d’une réputation sans faille, d’une probité absolue, Paris de Montmartel acquit le château de Brunoy. De ses trois unions, il n’eut qu’un seul enfant, le fantasque marquis de Brunoy.

Paire d’appliques en bronze doré ciselé à cinq bras de lumière.

Style Rocaille, époque Napoléon III.

Hauteur : 52 cm – Largeur : 49 cm

Serviteur muet en acajou et placage d’acajou à trois plateaux. Piétement tourné à entretoise en H. Poignées latérales. Sur l’un des plateaux un motif incrusté de cuivre.

Fin du XIX^e siècle.

Hauteur : 107 cm – Largeur : 100 cm – Profondeur : 71 cm

Grand vase Médicis en marbre sculptural blanc. Le col évasé sculpté d’une frise d’oves. La panse ornée de larges feuilles d’eau au naturel dont on peut distinguer les nervures. Piedouche carré. Repose sur une gaine tronconique en placage de marbre à fortes moulures et degrés reposant sur une plinthe.

Epoque Louis XVI. (petits accidents)

Hauteur totale : environ 170 cm – Diamètre : 63 cm

Coupe de centre de surtout en bronze ciselé et doré. Trois bacchantes dansent autour d’un fût central de forme ovoïde ciselé de feuilles d’acanthe et reposant sur une terrasse de feuille de lotus. La base circulaire en cristal taillé et gravé comme la coupe repose sur un contre-socle de bronze. Probablement par THOMIRE, vers 1820.

Hauteur : 34,5 cm – Diamètre : 26,5 cm

Table de salle à manger en acajou et placage d’acajou reposant sur six pieds fuselés unis se terminant par des roulettes de bronze. Le plateau provient d’un seul et même morceau d’acajou ce qui en fait un meuble exceptionnel.

Attribuée à MOREAU. Epoque Louis XVI.

Elle est munie d’une allonge en acajou et on joint quatre allonges en bois clair.

Hauteur : 72 cm – Largeur : 126 cm – Profondeur : 144 cm

Provenance : 

Acquise auprès de la Maison Fabre & fils.

Suite de quatorze chaises de salle à manger en bois naturel mouluré et sculpté, le dossier carré, la traverse mouvementée. La ceinture sculptée de coquilles, les pieds cambrés à enroulement, recouvertes de peau retournée à décor d’un galon découpé.

Epoque Louis XV (accidents et manques, restaurations).

Hauteur : 92 cm – Largeur : 50 cm – Profondeur : 58 cm

Provenance : 

Lady Gladys.

Tapis point noué, genre savonnerie.

Sur un fond bronze, à décor de feuilles d’acanthe, volutes, de bouquets fleuris et de guirlande de fleurs stylisés polychromes, se détache un grand médaillon rehaussé d’une rosace centrale à motifs de feuilles d’acanthe et de volutes. L’ensemble de la composition est cerné d’une étroite bordure à croisillons de fleurs. Taché.

XX^e siècle. 

5,67 x 5,26 m

Commode à ressaut central en marqueterie de losanges en trompe l’œil sur les trois faces, les angles comme les ressauts marquetés de cannelures simulées. Ceinture découpée, pieds cambrés. Elle ouvre par deux tiroirs sans traverse. Pieds cambrés, dessus de marbre des Pyrénées.

Estampillée J. BIRCKLE.

Epoque Transition des époques Louis XV-Louis XVI.

Hauteur : 86 cm – Largeur : 79 cm – Profondeur : 46 cm

Jacques BIRCKLE, reçu Maître en 1764.

Large fauteuil à dossier plat en bois relaqué et partiellement doré. Le dossier sinueux sculpté de crossettes et canaux tors, les ceintures mouvementées. En façade, un cartouche à aile de chauve-souris.

Epoque Louis XV (accidents et manques).

Hauteur : 91 cm – Largeur : 68 cm – Profondeur : 51 cm

Table de salon en marqueterie de bois teinté et placage de bois de rose à décor de quartefeuilles dans un quadrillage, le plateau ovale en marbre brèche d’Alep à galerie de bronze ajouré, la ceinture ouvrant par un tiroir formant écritoire. Tablette d’entretoise en haricot. Repose sur quatre pieds cambrés se terminant par des roulettes.

Estampille de DUSAUTOY et JME. Epoque Louis XV.

Hauteur : 71,5 cm – Largeur : 50 cm – Profondeur : 36 cm

Jean-Pierre DUSAUTOY, reçu Maître en 1779. Il s’était fait une spécialité de petits meubles en tant qu’ouvrier libre avant sa maîtrise qu’il n’obteint qu’à 60 ans.

Paire d’appliques en bronze ciselé et redoré à deux bras de lumière à décor de feuillages, branchage asymétrique, les bras ajourés.

Epoque Louis XV. (percée pour l’électricité, réparée).

Hauteur : 48 cm – Largeur : 30 cm

Table chiffonnière en placage de bois de rose. Elle ouvre par trois tiroirs en façade. Repose sur des pieds cambrés réunis par une tablette d’entrejambe.

Epoque Louis XV. (petits accidents)

Hauteur : 71,5 cm – Largeur : 44 cm – Profondeur : 30 cm

Fauteuil à dossier plat en bois relaqué crème et or mouluré et sculpté de végétaux, fleurs, agrafes asymétriques. Le dossier aux courbes sinueuses, la descente d’accotoirs en léger coup de fouet. Les ceintures sculptées à décor de volutes et crosses asymétriques. Les têtes de pieds ornées de cartouches.

Attribué à Jean-Baptiste TILLARD.

Epoque Louis XV.

Hauteur : 94 cm – Largeur : 67 cm – Profondeur : 55 cm

Jean Baptiste TILLARD, reçu Maître en 1717.

Bergère à dossier en cabriolet en bois relaqué crème et rechampi or, sculpté de bouquets fleuris. Pieds cambrés à attaches en éventail.

Estampillée M. LEFEVRE.

Epoque Louis XV.

Garniture de velours gaufré orange (restaurations).

Hauteur : 95,5 cm – Largeur : 63 cm – Profondeur : 57 cm

Michel LEFEVRE, reçu Maître en 1749.

Table de milieu en bois doré, la ceinture ajourée. Repose sur quatre pieds en gaine, ajourés et réunis par une entretoise en X. Dessus de marbre brèche d’Alep.

Style Régence.

Hauteur : 79 cm – Largeur : 73 cm – Profondeur : 83 cm

Paire d’appliques en bronze verni à quatre bras de lumière retenus par un jeune Bacchus.

Début de l’époque Louis XV, vers 1730, d’après la composition de Gilles Marie OPPENORDT.

Hauteur : 59 cm – Largeur : 49 cm

Bibliographie : Hans Ottomeyer, Vergoldete Bronzen. Page 66 (fig. 1)

Nos appliques sont une variante du modèle reproduit sur la gravure.

Fauteuil à dossier plat en bois relaqué crème et rechampi or à décor sculpté de coquilles et de fleurs.

Epoque Louis XV. Modèle identique au précédent. (petits accidents)

Hauteur : 96 cm – Largeur : 66 cm – Profondeur : 59 cm