Coffret à couture en bois de placage à décor imitant l’écaille. Le couvercle découvre huit petits casiers et deux bobines au centre.

Fin du XVIII^e siècle (accidents).

Hauteur : 9 cm – Largeur : 27,5 cm – Profondeur : 18 cm

Coffret à couture de forme rectangulaire en placage de bois de rose, le couvercle marqueté d’un quadrillage (miroir cassé dans le couvercle).

Époque Louis XVI.

Hauteur : 12 cm – Largeur : 20,5 cm – Profondeur : 14 cm

Deux boîtes en ivoire gravé et teinté, de deux couleurs différentes, sur le couvercle, un disque marqueur en nacre sculptée pivotant.  L’intérieur du couvercle est décoré d’un tableau gravé et coloré : paysages de campagne animés de personnages, signés en bas «Mariaval le Jeune à Paris. Fecit». Chaque boîte contient un assortiment de plaquettes en ivoire gravé et coloré de la même couleur. Le dessous des boîtes est gravé d’une scène à l’orientale, avec personnages et volatiles ou animaux et papillons dans un décor fleuri, dans un encadrement.

XVIII^e siècle. 

Longueur : 8,5 cm

Jean-Baptiste ISABEY (1767 – 1855)

Miniature en forme de cœur, « l’œil présumé de la Reine Hortense » et une mèche de cheveux de la Reine Hortense. Dans un cadre en bronze ciselé.  Au dos, il porte une inscription à l’encre relatant les conditions dans lesquelles cette précieuse relique fut offerte au Comte Cuny par la Reine Hortense.

Hauteur : 2,2 cm – Largeur : 2,2 cm

On joint une autre miniature :

Ecole Française début du XIX^e siècle, très petite miniature représentant un œil de jeune femme. Largeur : 1,3 cm

Dans un écrin aux armes de la Duchesse de Berry, quatre médailles en bronze.

1 – Buste de Louis XVIII, au revers le baptême du Duc de Bordeaux,

2 – Duchesse de Berry, naissance d’Henri V (l’enfant du miracle), 1821 Paris. A/ CAROLA FERD. LUD. SICUL. REG. – NEPTIS. BITURIC. DUCISSA. Buste diadémé de la Duchesse à gauche ; à l’exergue : LILUM. INTER. SPINAS./ SALUTEM. EUROPAE. PARTURIENS. Signature MONTAGNY. F. 1821. R/ CIVIUM. VOTIS. ANNUENTE. – DEO. AUSPICE. MARIA. HENRICUS. ALTER.. La France, victorieuse d’un dragon, présente l’enfant aux rayons de la lumière divine.

3 – Duc et duchesse de Berry, naissance du duc de Bordeaux (Henri V), 1820, au revers FATA ASPERA VINCES. Le jeune duc de Bordeaux, allongé sur une draperie et écrasant de ses mains deux serpents ailés. Cette médaille a été présentée au roi le 4 octobre 1820. Le revers rappelle la légende du fils de Jupiter étouffant dans son berceau les serpents que Junon avait envoyés.

4 – Médaille de la Duchesse de Berry en buste voilé.

Longueur : 14 cm

Dans un écrin rectangulaire à pans aux armes de la Duchesse de Berry, trois médailles, l’une en bronze Hommage des Rochelais lors du passage de la Duchesse d’Angoulème, les deux autres en métal, l’une à l’effigie d’Alexandre I^er Empereur de toutes les Russies, la seconde à l’effigie de Louis XVIII roi de France et de Navarre. Au revers porte l’inscription cette médaille n’éxiste qu’a l’état de cliché, la finesse de la gravure du coin s’est opposé à ce qu’on la frappât.

Longueur : 24,5 cm

Assiette en cuivre émaillé polychrome sur paillon d’argent à réhauts d’or. L’aile ornée de tête de personnage dans des rinceaux feuillagés, bordure blanche. JUDITH vient de trancher la tête d’Holopherne v7 Ch.13.

Dans le goût du XVI^e siècle. D’après le Maître IC. (Le dos uni repeint, bordure restaurée)

Diamètre 21,2 cm

Bibliographie :

Le Louvre possède une suite d’assiettes dont le nôtre s’inspire.

Voir Sophie Baratte, Les émaux peints de Limoges. Musée du Louvre.

Haut relief en pierre sculptée de forme trapézoïdale La vision de Saint Antoine.

XVIIIème siècle. (accidents)

73 x 77 cm

Important scarabée en lapis-lazulis sculpté en ronde bosse au naturel  pouvant former presse-papier.

Hauteur : 5,2 cm – Longueur : 12 cm – Largeur : 9,5 cm

Heurtoir de porte en bronze ciselé et patiné à décor de dauphins, putti et sirènes.

Venise, fin XVI^e début XVII^e siècle.

Hauteur : 45 cm – Largeur : 30 cm

Paire de grandes plaques en cuivre émaillé polychrome de forme ronde de la série de César, l’un représentant Claude à cheval, la seconde OTHON.

Contre émail foncé.

Attribuée à Noël II Laudin (1657-1727).

XVII^e siècle (quelques accidents).

Dimension : 20,8 cm et 20,7 cm

Les statues équestres antiques tout comme les groupes sculptés ont inspiré les émailleurs limousins dès le XVI^e siècle. Le caractère lyrique et mennonite de ses plaques en est évident.

C’est dans l’œuvre de Tempesta qui connaît un vif succès au début du XVIIe siècle en France qu’il faut rechercher l’origine du décor de nos plaques.

Il convient de les attribuer à Noël II Laudin (1657-1727).

Une série complète de douze plaques figurant les Césars équestres d’après Tempesta figurait dans la vente Ducatel de 1890 (N°189 vente du 19/21avril de 1890).

On relève également douze plaques circulaires bombées et polychromées sur fond violacé avec rehauts d’or dont une figure au musée de l’Évêché à Limoges représentant Auguste à cheval.

Il faut également  noter que des médaillons inspirés directement de ceux que nous présentons mais avec un décor polychrome plus contrasté sur fond également Urbain furent exécutés plus tardivement dans un diamètre de 27 cm.

Ces pièces retracent fidèlement les gravures de Tempesta avec une polychromie accentuée sur un fond de paysage Urbain.

Vente New York, 18/6/97, n°47 Gall. Othon.

Vente Tajan, 14/11/78 III César /Caligula.

Vente Christies, New York, 8/01/990, n°36 Domitien.

Plaque rectangulaire en cuivre émaillé, sainte Cécile jouant de l’orgue, accompagnée d’angelots, l’un chante, l’autre joue de la flûte, les écoinçons à décor de rocailles. Signée NL en bas à droite.

Contre émail bleu foncé signé à l’or N LAUDIN émailleur près les Jésuites à LIMOGES.

Début du XVIII^e siècle (accidents).

Hauteur : 20,5 cm – Largeur : 17 cm

Bibliographie :

Hôtel des ventes Drouot, 19 novembre 1919 N° 57 du catalogue.

Nicolas I LAUDIN (1689-1739). 

Plaque de forme ovale en cuivre émaillé « Le Baptême du Christ ».

Atelier des derniers Nouhalier, peut-être Noël Nouhalier. Milieu du XVIII^e siècle.  

Diamètre : 13 cm

Lot :

Couverts à salade en argent, les cuillerons dorés. Modèle à filets et guirlandes de fruits sur la spatule monogrammée LH. L’attache du cuilleron est agrémentée d’un mascaron sur la face externe.

Orfèvre Olier et Carron.

France, dernier quart du XIXe siècle ou début du XX^e siècle.

Poids : 224,32 g

Louche et cuillère à ragoût en argent. Modèle à filet dont la spatule est gravée du monogramme FL entrelacé et partiellement encadré de palmes.

Orfèvre Victoire Josephine Godot, insculpation 1832.

Paris, 1832-1838.

Poids des deux : 440,04 g

Quatre couverts en argent au titre du 800 modèle à filet, la spatule piriforme.

Orfèvre JG.

Travail français fait pour l’exportation.

Poids : 669,42 g

Louche en argent au titre de 800, modèle uni dont la spatule est gravée d’un monogramme IH surmonté d’une couronne.

Orfèvre TD.

Travail d’Autriche-Hongrie, entre 1866 et 1922.

Poids : 227,7 g

Deux différents couverts en argent. Les spatules sont gravées de monogrammes.

Travail français de la fin du XIX^e siècle.

Poids : 327,13 g

Cuillère à sucre en argent, modèle à filet dont la spatule est gravée d’un monogramme, le cuilleron est agrémenté d’un décor ajouré symétrique partant d’une rosace centrale.

Orfèvre Jean Toulon, insculpation an V.

Paris, 1798-1809.

Poids : 85,50 g – Longueur : 21,2 cm

Suite de sept porte-couteaux en argent au titre de 800, les extrémités rocailles.

Travail allemand de la fin du XIX^e siècle ou au début du XX^e siècle.

Poids : 229,20 g

Plateau à deux anses en argent gravé. De forme ovale, avec une bordure festonnée accompagnée de filets et feuilles. Les deux anses sont composées d’enroulements avec un cartouche central. Le monogramme central est entouré de feuillages et de fleurs.

Orfèvre Fray.

Paris, fin du XIX^e siècle.

Poids : 2 879,5 g – Longueur : 76,5 cm – Largeur : 46,5 cm

Aiguière à vin en cristal, la monture en argent. Elle pose sur un piédouche bordé de perles qui se prolonge par un décor ajouré de feuilles d’acanthe et d’entrelacs de guirlandes. Le bec verseur et le couvercle reprennent une partie de ces attributs. Le cristal est partiellement gravé de guirlandes avec une fleur centrale.

Orfèvre Risler & Carré.

Paris, fin du XIX^e siècle.

Poids brut : 1 262 g – Hauteur : 30 cm

Cafetière et sucrier en argent de forme balustre posant sur un piédouche bordé de laurier. Ils sont décorés de bandeaux verticaux et de guirlandes. Les couvercles dômes se terminent par une rose et son branchage. L’anse à enroulement avec des isolants en ivoire.

Orfèvre atelier Puiforcat.

France, fin du XIX^e siècle ou début du XX^e siècle.

Poids brut des deux : 1 182,85 g

Saupoudroir en argent posant sur un piédouche bordé de godrons en rappel sur la bordure de l’élément ajouré monté à baïonnette. De forme balustre, il est décoré dans sa partie basse d’appliques. Sous le col, une gravure de lambrequins et d’entrelacs sur fond amati qui se termine par des chutes de pompons. L’élément supérieur se compose de panneaux ajourés terminés par une terrasse de godrons rayonnants.

Orfèvre Paul Canaux et Cie pour Tiffany.

Travail français pour l’exportation.

Poids : 437,7 g – Hauteur : 21 cm

Paire d’aiguières en cristal torsadé, la monture en argent. Le piédouche uni, le col, le couvercle à charnière et l’anse sont à décor de rocailles.

Orfèvre Boin et Henry.

France, fin du XIX^e siècle ou début du XX^e siècle.

Poids brut de la paire : 2 077,88 g – Hauteur : 27 cm

Calice en métal oxydé, l’intérieur en vermeil. La base conique agrémentée d’une croix dorée est surmontée par un deuxième cône plus grand dont l’intérieur est en vermeil (un petit choc sur le pied).

Orfèvre indéterminé.

France, vers 1950.

Poids brut : 423,6 g – Hauteur : 14,9 cm